歌舞年代-《爱‧满人间》

几年前才对罗伯马歇尔的《魔法黑森林》失望，认为他在森冷及欢乐之中找不到平衡，让充满魅力的舞台剧失去原有的风格，不过《爱‧满人间》可真是好，某些层次上直逼他在创作颠峰时推出的《芝加哥》，其中玛莉包萍在舞台上拿著雨伞尽情歌唱，再搭配齐浏海妹妹头，简直就是《芝加哥》的凯萨琳丽塔琼丝一角的自我致敬。

《爱‧满人间》的每一段都能与54年前的首集相互对应，故事套用至伦敦经济衰落之际，人物年纪推算与首集相比应过了三十年，但都怪首集的歌舞太过经典，Sherman兄弟写出了一整个时代都望其项背的真诚与感动，新版歌舞再好听，我们也很难不与前一集拿来做比较。

但这都无损于《爱‧满人间》的优雅好看，原因很简单，这部电影有个完美的选角，艾蜜莉布朗。

艾蜜莉布朗接替茱莉安德鲁斯成为新一代的玛莉包萍，应该也是影史上最常翻白眼的仙女，她歌声甜美，外型优雅，又有突出气质，影迷们会相信玛莉包萍真的回来了，只要有她登场的画面，整部电影都好开心。

另两个亮点分别在于戏份不多的梅莉史翠普、柯林佛斯，尤其是梅莉史翠普，她仅有一场短暂的戏，但那段颠倒戏的歌舞实在太过传神，看梅姨一边自怜装可爱展现精湛演技，一边又放送精彩歌舞，还有颠倒房屋的视觉奇景，那段戏我可以连续看三次。

柯林佛斯也带来许久不见的反派演出，虽为反派，但是这个角色真的很可爱，贪财的银行家，刻意与他天生的英伦气质冲突，竟也有种反差的恶趣。

但可惜的是《爱‧满人间》设定于《挚友维尼》之后，故事主体架构太过相像，当年曾目睹奇幻童话魔力的孩子们长大了，遇到经济压力，遇到家庭失和，如何重新拾回自己的梦想，再加上电影有太多刻意对仗于首集的段落，很让人容易对号入座，相比之下也比较吃亏。

不过在欣赏电影的当下，还是很让人享受，电影很巧妙批判了资本银行家，透过点灯人以及妹妹珍班克斯(Emily Mortimer 饰演)的社会运动家的角色，提倡马克思主义的美好，这与当代完美切合，在接连两次世界大战的失落之后，全世界对资本主义及右派思想有所怀疑，社会主义是他们渴求的新希望，虽然社会主义演变多年至今，总是不如当年那群自由斗士的想像。

但我忍不住与之联想，左派思想、诗歌以及魔法似乎都有著美好梦想的共同点，这让《爱‧满人间》具备著浓郁的理想主义，美好极了。