《日日是好日》，树木希林的圆满之作。

去年对我而言最难受的新闻无疑是树木希林的过世，看过的日本电影或许不算多却也不少，女演员来来去去，有的红了好久，有的昙花一现，但唯有树木希林始终站在她的位置，待在一个最为适切的地方，扮演好她的角色，然后以最为平凡的方式，演进每位观众心底，包含我。她演过的角色无数，同样的获奖也是无数，时常与她合作的导演是枝裕和更用“完美”二字来形容她，早在31岁就在《寺内贯太郎一家》里超龄演出70多岁阿嬷的树木希林，演出众多母亲、奶奶角色，“国民母亲”形象深植人心，几句看似淡而无味的台词，从她口中说出来特别有感觉，那是种经过生命历练后才会有的体悟，与其说她像在演戏，倒不如说她像是名长者、智者，对著我们这些后生晚辈分享她的所有，只不过是分别透过不同的角色而已。

像是这部她的大萤幕遗作《日日是好日》，树木希林便化身为茶道老师，借由教授年轻人学习这博大精深的日本传统艺道、从形到心地教会他们去领略茶道的精神，从而悟出何谓“放开眼界，活在当下”，领略“日日是好日”这简单却难解的五字之真谛。改编自作家森下典子的《日日好日：茶道教我的幸福15味》，由树木希林饰演茶道老师武田，黑木华饰演对未来感到茫然的20岁大学生典子，多部未华子则是她那个性大方、很有自己想法的表姊美智子。看似是一部以“茶道”为题材的匠人电影，对于茶道的基本技法与细节都有所详尽介绍，但实际上真正贯穿全片的是“人生”两个字，当年才20岁的森下典子，每逢周六就到自家附近向老师学习茶道，这一学就是20年，她所写下的这本书被大森立嗣导演搬上大萤幕，电影（书）浓缩了典子20岁到40岁的人生。

《日日是好日》里时间流逝地很快，观众陪著典子走过好几个春夏秋冬，伴著她走过儿时、求学、求职、失业、失恋、父亲过世等人生阶段，就像有人喜欢夏天、讨厌冬天一样，典子自然也选择性地厌恶著某些时候，可武田总在她无助时给予她建议、最终典子才终于懂了，其实我们都毋须去与人生计较些什么，而是要像习茶那般用身体去习惯、让一切自然而然地顺势发生，然后坦然面对方能享受人生的乐趣。这是森下典子从茶道中感悟到的关于日日是好日、意即“每天都是好日子”最为重要的哲理，同时也是她想分享给读者的。

“先把形式做出来，再把心意放进其中。”

这是武田授课时告诉典子与美智子学习茶道的“步骤”，先把形式做出来了，才有办法投入心意，不是说不要认真学基础，而是要先学会了茶道的“形”，用身体去记住了每个步骤，才能够靠习惯去带动身体，进而有更多时间用“心”去感受茶道奥秘。《日日是好日》就按照著这步骤将电影切分成两部分，前半段为形，后半段为心，前半段从典子和美智子开始像武田学习茶道开始，如本茶道教科书从器具到姿势、顺序、礼仪等都详尽介绍著，例如帛纱的折法、开纸门只能开多开、进入和室必须左脚先进、榻榻米要分六步走等等。前半段本是有可能会因“上课”显得沉闷无趣，但大森立嗣导演把它拍得相当平易近人，典子有些笨拙的学习著样样讲究的茶道，总是把为什么挂在嘴边问著武田，看著武田不知所措的回应著过分认真的典子，师生（外加美智子）的互动激荡出不少火花，让观众看了都忍不住轻笑出声。

对比前半段的轻松惬意后半段就略显严肃许多，从形到心进而谈到理，但这个理却也不是对著观众讲多难懂的大道理，相反地它很少开口说教，更多时候它是要著观众去自行体悟，武田并没有向典子多说什么，多数时候都是典子去感受著武田的“话中有话”，俗话说师父引进门修行在个人，作为老师能给的就是毕生所学与经验分享，但要想真正学以致用，终究还是得靠学生的体会和努力，好比茶道，好比人生。虽然中间曾一度想要放弃茶道，武田也直说“何时想放弃也无妨”，不过典子仍旧没有停止向武田习艺，可她的烦恼与茫然也从未少过。

“人生中的事件，往往都很突然发生，不管是现在还是过去，我们只能随著时间，去习惯这股悲伤。”

在《日日是好日》里藏了许多饶富哲理的话语，当父亲过世，典子责备自己在上次父亲想来探访她时拒绝，没想这一拒绝却是天人永隔，她伤心地在樱花树下哭泣著，身旁的武田如慈母般安抚著，她想起年轻时的自己也曾是这样责备过自己，她曾放弃过茶道，待她如母亲般的老师在她离开不久后过世了，虽然旁人总说是老师岁数大，可心里她总是怪著自己，老师是因为伤心她的离开而走的。短短一幕便足以让每个人都明白，武田所讲、典子最初所不懂的“一期一会”这四个字，原来“每次见面都有可能是最后一次”是指这样的，凡事都得抱著一期一会的心态去面对、去施行，才不会事后回想起只剩遗憾相伴。

《日日是好日》除了上述的几个寓意外，它还花了整部电影的时间来告诉观众“重复”的珍贵性，前后段有不少画面与场景重复著，这用来显现时间流动的手法，其实暗藏著另一人生哲理，当我们体悟到一期一会的必要后，就能够对“重复”这动作有更深的感触。典子搬离开家后，过去总和父母在餐桌上吃饭的景色不再有，当父亲过世后她呆坐病房外椅子上，喃喃问著弟弟“上次大家一起吃饭是什么时候了呢？”，曾经习以为常的事情，总在失去后才想要珍惜，原来最幸福的事是和喜欢的人重复做著同样的事、过著同样的日子。电影中也说到世界上可以将事情分成两种，一种事能立即理解的，另一种事无法立即理解的，能立即理解的经历一次就够，不能够立即理解的，往往都要经历许多次才能慢慢理解，这正好与武田谈到的“重复”说相互呼应著。

我很喜欢《日日是好日》的闲静淡雅，那是种难以模仿也不是想要就有的气质，我也很爱导演用来呈现时间流动的手法，用四季节气与和室挂轴来推动时间，再加上现在极为少见的淡出淡入运用，使电影时间虽飞快流逝，在观影上却给人不疾不徐的从容。在看《日日是好日》就像学习茶道，得静下心来并耗费时间才得以体悟个中精随，在过程中难免会觉得枯燥乏味，这是难以避免的，《日日是好日》无疑是相当生硬的题材，可就像我说的，导演将它处理得相当有趣，并没有让电影、让茶道给观众距离感，导演把茶道和人生巧妙相融，用茶道体悟人生，是一部不简单的日式小品。

《日日是好日》作为树木希林的遗作无疑是圆满的，她就像是武田、用她的人生经历教会了观众很多事，在很多作品中她总是在最后死去，但在这部她并没有，就如同她会永远活在观众心里那样，再也不会离开。