如果没有《罗马》，波兰导演帕威帕利科斯基的《没有烟硝的爱情》应该可以在奥斯卡上再创佳绩，4年前他才以黑白电影《依达的抉择》拿下奥斯卡最佳外语片；如果没有《小偷家族》，黎巴嫩导演娜迪拉巴基的《我想有个家》理应拿下坎城影展的金棕榈奖。如今这4部精彩作品都挤进了同一个奖项上争夺小金人，人生竞技场上一直上演著“既生瑜，何生亮”的拔河战，奖只有一个，遇上了，落败了，未必代表技不如人，而是美学品味上没能投缘。
《罗马》在今年奥斯卡盛会上，一连入围最佳影片、外语片、导演和摄影等10项大奖，《没有烟硝的爱情》则同样在外语片、导演和摄影3奖项获得提名。同样有美到让人流连忘返的黑白摄影，同样有听过就难忘记的声音印象，前者聚焦一年风景，后者追述十年光影，前者淡而有味，后者浓烈不腻，对于艺术片的爱好者而言直如手心手背的宝贝肉，只想兼顾，不想割舍。
《罗马》的声音有情有戏，还兼及时空参数，澎湃又繁复；《烟硝》的歌则是爱情的缘起与一世的纠缠，定情、伤情到补情，都有乐音牵动，细腻又缠绵。《罗马》是声音包围战，气场绵密，《烟硝》则是中央突围，还有荡气回肠的馀韵。就像素什锦遇上了萝卜炖肉，焦点不在谁好谁坏，而是当下的你更想吃哪一味？
《罗马》的厉害在于主配角人人有戏，而且面面精彩，不但狗屎有故事，就连鼓号乐队也来抢戏；《烟硝》把好戏集中主角身上，但是他们身旁也各有著有缘却无份的恋人配角，即使只是惊鸿一瞥，他／她们容忍主角追寻最爱，包容无悔的大度，同样紧揪人心。
《罗马》与《烟硝》同样迷恋黑白摄影，同样相信黑白影像最宜追忆似水年华，也最能捕捉悲欢离合的人脸神采，爱过的耽溺，恨过的惆怅，都镌刻进反差鲜明的光影中，两片都是黑白精品，值得一看再看，但是《烟硝》工笔写情，像小说，《罗马》快笔写意，像散文，小说比散文，谁又比谁高明呢？
《我想有个家》、《小偷家族》和《没有烟硝的爱情》一路从去年的坎城影展争斗到今年的奥斯卡。其中，《我想》和《小偷》同样描述著失亲家庭的折翼小孩，在天寒地冻的人伦悲剧中，《小偷》像是红泥小火炉，还有微温，能聚拢老少游民，《我想》则是北风加寒流，没有救赎，只剩唏嘘。
《小偷》给了各世代游民不同的肖像素描，却弱了小男生的家世背景，《我想》的大人有人生而不养，有人想养却没能力养的两大类型，分类略嫌刻板又简单了些，但是两位相差十岁，却得相依为命小男生，餐风宿露找没奶水喝的生命困境，却写实到让人不敢直视，不论是表演难度或者戏剧浓度，《我想有个家》都更胜《小偷家族》，但是前者呛辣似白干，以刀溅血；后者似温润清酒，有烟火和戏水调剂，终究还是看口味偏好的选择，白干与清酒谁来分高下？
在众声喧哗的年代中，所有的电影奖都只告诉你结果，不会告诉你理由，因为一旦给奖理由量落了文字言诠，必更引发争议。因此电影奖的结果都只反映了评审的品味与选择，谁负谁胜只有天知晓，一切就交给时间吧，十年百年之后还有多少人愿意讨论这些作品，或许才是最后，也最公道的仲裁了。
【蓝色电影梦】
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