《惊涛布局》是一部美国悬疑剧情电影，由史蒂芬奈特执导，马修麦康纳、安海瑟薇主演，故事讲述男主角迪尔是在加勒比海普利茅斯岛上的一位船长，突然前妻凯伦的到来打破他平静渔夫生活，由于凯伦再婚后常遭受丈夫的家暴，便以大量酬劳聘请迪尔到海上谋杀自己丈夫，而迪尔在担心自己儿子派崔克垄罩在继父阴影的情况下，也面临杀与不杀的困难抉择。
马修麦康纳与安海瑟薇两位演员，在科幻冒险电影《星际效应》之后再度同台演出，使得《惊涛布局》还没上映便话题十足，有趣的是，这次不是马修要飞过大半宇宙去找安，而是安海瑟薇到一座与世隔绝的小岛上，请求马修麦康纳帮她脱离丈夫的暴行。片中几场对手戏火花十足，虽说电影并不是以两人关系为主轴，但导演依旧给足他们表演机会和空间，正是如此，经过剧本与角色的完美配合，《惊涛布局》这部奇妙、新颖的电影就这么诞生。
或许在进戏院前，观众能在预告片和剧情简介中得知电影大致的剧情走向，然而对《惊涛布局》来说，我们在这看到的只不过是冰山一角。我非常清楚片商为何以《控制》那种男女之间的惊悚类型电影来宣传，毫无疑问，这是部不能被爆雷的电影。即便《惊涛布局》有著非常单纯的主线故事，甚至能用一句话就交代结束，但导演却以极具创意的叙事方式来赋予它全新的面貌，在画面与剪辑的巧妙运用，成功把一个早已屡见不鲜的题材，包装成同时带有爱情、亲情、挣扎两难与自我怀疑的复杂作品。
电影开头“设定”从一位正在海上跟条大鲔鱼搏斗的船长迪尔开始，这是他跟这条鱼的第四次对决，尽管费尽千辛万苦终于把鱼拖到船边，还是在最后关键一刻让它逃脱而无功而返，迪尔承诺下次一定会成功便前往酒吧。不过最让人怀疑的是，迪尔的生活不但并不富有，甚至也积欠银行不少债务，那到底是什么原因，让他对那条鱼如此执著，甚至能放弃带观光客出海的赚钱机会，非把它捕到不可？这是《惊涛布局》给观众的第一条悬念。
然而在前妻凯伦出现之后，《惊涛布局》故事便朝著有些悬疑与犯罪的方向发展，导演开始穿插许多迪尔和儿子的“心电改应”，使观众开始关心迪尔的过去，他与凯伦分手的原因为何？为什么来到这座岛上？有没有回去与儿子相见的机会？同时，面对凯伦三番两次的请求，迪尔内心似乎也开始动摇，随著时间越来越近，迪尔最后会坚守自己道德底线，拒绝执行前妻的计画，并持续追捕那条大鱼？还是为了财富、为了儿子的生活，除掉这个仗著有钱便为所欲为的社会败类？如此多的谜团与疑问，是导演设计的第二条悬念。
不过就在我们认为真相即将水落石出，迪尔内心天秤已经往一方倾倒时，《惊涛布局》所揭晓的却是另一个惊人的事实，要是这个岛屿不是真的呢？要是人们一举一动都是由几行程式码建构出来的呢？此时故事重点已经不再是迪尔的选择，而是我们眼前这一切存在的意义。
就我个人而言，非常喜欢导演透过这场“游戏”，来代表派崔克内心想追求事物的这个概念，在现今资讯时代，网路或游戏中的身分多半都带我们个人情感的投射，更不用说是一位自幼便因为父亲离开而产生内心伤痕的程式天才。所以与其说迪尔选择杀人的想法，是出自于一位父亲对于儿子的爱所产生的改变，倒不如说是派崔克在内心压力不断累积之下，从程式内部更改了迪尔的角色指令。
对于派崔克来说，迪尔的角色塑造，还有跟鲔鱼的对决，不只源自于他对已故父亲的思念，也是希望他在捕到那条鱼后，能够回到自己身边的想像。因此迪尔最初的怕事态度，映照的便是派崔克把自己藏在虚拟世界的逃避心理，而迪尔目标从“捕鱼”到“杀人”的改变，也意味著在继父长期言语、行为的暴力之下，派崔克心中最想获得的东西，已经从“重回与父亲一同钓鱼的往日时光”，渐渐转变为“让母亲早日脱离家暴的阴影”，编导史蒂芬奈特在剧本上的用心已经成功把《惊涛布局》提升到另一个层次。
而最有意思的，正是游戏本身对里头角色的种种影响，像是无法违背的铁律，迪尔只能在5点准时起床、不能闯红灯，或者迪尔违背游戏原始设定之后，片中船员大副、钓具行老板与业务员的异常举动，无缘无故出现的鱼群探测器、鲔鱼专用钓钩，还有继父在前一晚断了手臂的突发事件，都是游戏本身对迪尔偏差行为所作出的修正结果。
所以原本认为迪尔在杀与不杀之间的两难、游戏角色拼命引导迪尔往捕鱼方向前进的用意，是派崔克在寻求除了杀死继父之外的其他解决方式，结果仅是代表男孩是否具有挺身而出挥下那把刀的勇气，是比较可惜的地方。而且或许是揭露谜底的时间点过早，给予观众太多整理思绪的空间，跟悬疑感十足的前半部分相比，《惊涛布局》后段并没有给人太多惊喜，反而更像是“对答案”一样，慢慢印证我们心中的所有假设，对想要看到更多新奇事物的我来说，还是有些遗憾。
整体而言，《惊涛布局》不只有卡司吸引人，在剧情编排上也又著众多让人耳目一新的巧思，或许电影某些地方讲得有点过于直白，没有给观众太多想像空间，不过光是把简单故事玩出新花样，以虚拟世界来呈现家暴受害者心境、儿子对于已故父亲思念的题材构想，就足以被称为一部优秀的作品，并留下深刻的印象。
【如履的电影笔记本】
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