《爱．欺》，爱是甘愿，也是不甘心

71岁的葛伦克萝丝在金球奖与奥斯卡中曾分别获得四次与六次提名，前者在戏剧类与音乐与喜剧类各提两次，后者则在1982年至1984年创下连三年入围最佳女配角的傲人纪录，接著在1987年以《致命吸引力》首度获得最佳女主角提名，隔年再以《危险关系》连庄提名，下一次提名最佳女主角，已是23年后的《变装男侍》。葛伦克萝丝的演技实力有目共睹，但不可置信的是她从来没有拿过任何一座金球奖与奥斯卡，至今为止她以六提六杠龟稳座目前仍在世的奥斯卡提名女星杠龟宝座，不过今年极有可能的是，她将会把宝座让给五提五杠龟（一次女主角、四次女配角）的艾美亚当斯，因为她出演了改编自珍安德森（Jane Anderson）同名畅销著作《爱．欺》。

无庸置疑的是，葛伦克萝丝再一次于《爱．欺》中展现其精湛演技，将一位因时代环境与社会观感不得不放弃“有才华的女人”身分、宁可退居于后代替毫无才华的丈夫执笔的“妻子”，选择成为自己口中那位“专门成就王者”的Nobody做了最有说服力的诠释，她将琼安内心压抑又复杂的情绪不著痕迹的显露在脸上，无时无刻引领著观众走进她的世界，她聪慧中带点狡黠，冷静里带点失控，既有妻子对于丈夫所有的体贴包容与退让，同时又不失去身为女人面对男人不能放的自尊心。是不是从影最佳演出我不敢说，可葛伦克萝丝保证是《爱．欺》里最难以忽视的存在。

但遗憾的是，若少了葛伦克萝丝，《爱．欺》自是会食之无味、弃之完全不可惜。整部电影推动剧情的方式单调无趣，在几处转折处处理的不够有张力，相似的题材与情节艾美亚当斯主演的《大眼睛》就显得比较精彩，或者同样是女代男执笔的故事，去年一部法国电影《从前的我们》就远比《爱．欺》有趣许多，于剧情上也较为震撼有力，不是说要《爱．欺》也给一个多峰回路转的剧情，但至少不要给一个像台湾八点档的结尾吧。

“作家必须写作。”

“那也得要有人看啊。”

《爱．欺》里头的剧情其实就是大环境所致的悲惨情事，琼安从过去仍是男人说了算、女权意识尚未抬头的1960年代时就被压著无法一展才华，不是她自己不给机会，而是她体认到“自己根本不会有任何机会”，她可能会不爽那位女散文作家所说的话，但现实就是如她所言，那个年代女性地位普遍低于男性，这样的被摆低反映在任何地方，就连犹太人作家都比女性作家还要来得有话题性与有价值些。到了现在四十多年过去，琼安依旧处在低处，不过是从社会移转至了家庭，更为悲惨的是她无法去为自己做出辩解，只得藏身于伟大的丈夫乔的影子里，明明每天关在房间里八小时的是她、构思故事动笔写的是她，可旁人甚至于同样以作家当志业的儿子大卫崇拜的都是乔，“琼安”的文笔不值钱，惟有挂上“乔”的名才能畅销百万；“妈妈”的意见不重要，只有“父亲”的想法才足以影响儿子的心情。

琼安的角色相当矛盾复杂，当接到通知知道乔荣获诺贝尔文学奖，作为乔的妻子她的欣喜不言而喻，她愿意跟在一旁与他分享荣耀，甘愿不被致词时提起做那位成功男人背后伟大的女人，但随著典礼逐日逼近，加上想要撰写关于乔的自传的作家纳桑尼尔的靠近，琼安过往的回忆被勾起，她想起大学时被当时还在当教授的乔所吸引的自己、那位才华洋溢、还没被扼杀掉的自己。兴奋开始被不甘取代，“因为他才是家里唯一的作家。”，这是一句多么高明的讽刺，纳桑尼尔说出了社会普遍对“职业”与“伟大”就是只有男性这般的既有印象，同时揭晓乔每本著作都由琼安执笔的真相，还戳中琼安心里的痛使之情境上有了变化，是让电影有了起承转合，也使得葛伦克萝丝发挥空间变得更大，令琼安这位角色更为立体且饱满，前后的情绪反复难测与和乔间的拉扯冲突才显说服力。

既然片名是The Wife而不是The Authoress还是什么Woman Writer之类的，那想当然爱情（夫妻间、伴侣间）的成分比会比争论男女社会地位高低与平不平等都来得高出一些些。事实上当琼安和乔最后回到房里争辩的，不再是谁在写作方面出力较多、而是谁对于这段感情付出更多时，就知道导演最终想谈论的，还是爱情里的委曲求全与牺牲奉献，一如乔问著琼安的那个问题，为什么她会爱他？他没才华又多次劈腿，这样的他有什么好值得被她用力爱著？但乔自己不知道的是，往往爱一个人是不需要理由的，有时候只需一个心动的瞬间，或是相处下来的习惯，再可能是从崇拜变成迷恋，他不知道所以不解、所以口气不悦，而琼安就是明白这道理，所以才会错愕的回著乔“我的天啊！”

《爱．欺》的缺点就是编排的太像是一部八点档，优点则是成功凸显了葛伦克萝丝的演技，电影在整个奖季几乎都只入围了女主角一项，就显示了电影本身并不特别优秀，但女主角却能使人从这无趣中留有强烈印象，某些时候电影和演员的落差会是能否胜出的关键，基本上葛伦克萝丝最大敌手就是《真宠》的奥莉维亚科尔曼，双雌交锋互有消长，谁输谁赢还不一定，尽管后来葛伦克萝丝接连拿下几个重要大奖，有反超奥莉维亚科尔曼的迹象，可对比入围十项的《真宠》，只入围一项的《爱．欺》明显弱了不少，即使葛伦克萝丝是真的强，可多少会因为电影太弱才会有种她表现很厉害的错觉，这也是我前面说我不敢说《爱．欺》是她从影最佳演出的原因，综看之下能不被《真宠》压过的奥莉维亚科尔曼似乎还更强一点。

两个人我都好喜欢，谁得奖我都会替另一位感到难过还有遗憾，最好的结果就是双影后，但会员数众多的奥斯卡似乎不太可能出现此情况，就待日后揭晓了。