1945年5月德国投降结束了二次世界大战，多数的电影都对战前与战时的景况感到好奇，而《情，敌》改编自2013年雷帝恩布鲁克(Rhidian Brook)的同名小说，选择探讨了战后的几年，二战胜利的同盟国英国接收与控制了部分战败的德国，两个民族究竟是如何走过那段战后的伤痛与仇恨。
《情，敌》的视角从英国军官路易斯的妻子展开，瑞秋(绮拉奈特莉饰演)从遥远的英国伦敦搭乘火车到德国与丈夫团聚，他们住进在汉堡征收到的偌大房子。出乎瑞秋预料，她的丈夫理性的让屋主鲁伯特和女儿继续住在屋内。原以为能重新生活和抚平丧子之痛的瑞秋无法接受这个结果，她以消极、冷战的态度与杀死儿子的民族共住一个屋檐下，然而几个月过去，瑞秋却逐渐对屋主改观，两人更因为历经同样的伤恸日久生情。
电影本身的题材有潜力成为探讨战后的人性、特殊的情谊、善恶模糊地带，以英国军官一家与德国人共享一栋房子，切入这个主题。但《情，敌》在这个主题上实际拍出来却有点发散。在最初的铺陈并不差，电影其实很快以战火与几个废墟画面及火车上读报的男孩(告诫要提防德国人的讯息)，传达人们对其他国族怀抱敌意尤其德国人、对他们失去信任的氛围。电影也以路易斯不断遭到追随希特勒的馀党反抗，德国民众陷入饥寒交迫，显出那段心力交瘁的复原期。战后人们怎么度过那段馀波，是《情，敌》想聚焦的一个主轴，然而极为吊诡的，在演员亚历山大史柯斯嘉出现在银幕上，电影重心突然特别偏向一段禁忌恋情的开展。
令人疑惑是，如果禁忌的恋曲能与战后的复原有很好的融合，并相得益彰，会是美好的故事，但在《情，敌》中，两者是无法顺利交融，并且找不到这个故事的魅力所在。饰演德国屋主鲁伯特的亚历山大史柯斯嘉，他的选角对这部作品来说稍嫌失策。亚历山大史柯斯嘉是瑞典人，即便他德语与口音尽力模仿，仍有种违和(如果选角能邀到更令人信服的麦克法斯宾达来饰演，或许结果会好一些)。导演詹姆斯肯特(James Kent)剪辑的叙事节奏，也存在一些小问题，在瑞秋与鲁伯特两人感情天雷勾动地火前，他们互给对方的强吻/热吻毫无道理，甚至有些拙劣，仿佛韩剧某些老套片段的重演；而亚历山大史柯斯嘉不知何故在这部电影的镜头前一直大放男神魅力，无论是穿夹克、穿毛衣或直接不穿都很显帅，以至干扰银幕前观众完全忘记了这部电影原先的重点，全然掉入了瑞秋与鲁伯特的不伦恋，关注瑞秋最后会选择丈夫杰森克拉克还是亚历山大史柯斯嘉。直到瑞秋与丈夫路易斯直面丧子的隐密心事，才又稍稍拉回到战后的主题(对结尾的安排，大部分怀有少女心的人可能祈祷瑞秋选择史柯斯嘉)。
不过电影还是有残存著吉光片羽的段落，《情，敌》有拍的极为叫人印象深刻的一幕，是瑞秋坐在钢琴前与鲁伯特的女儿芙瑞坦弹奏德布西的〈月光〉，音乐与艺术让两个悲伤的灵魂感受到了纯粹的共鸣，也是电影中十分动人的编排。
这部描述二战后生活馀波荡漾的电影《情，敌》，过于通俗，对于想看尺度很大的禁忌不伦恋，和男神亚历山大史柯斯嘉迷人样貌的观众来说，可能相对比较有收获。
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