《无主之作》：这幅画会让我们惹上麻烦。

“凡真实的事物，都是美的礼赞。”

1937年，热爱绘画的小寇特跟伊莉莎白梅伊阿姨参观美术馆，美术馆解说员批判当代艺术低俗并赞扬社会写实主义，小寇特跟阿姨说：“我不想当画家了。”，阿姨对他说：“偷偷告诉你，我很喜欢这些画作。”；时值纳粹盛行，德国实行优生计画，凡被认定拥有不完美基因者，除限制他们生育，也可能面临死刑；德国政府指派多名医生执行优生计画，卡尔教授获得国家赋予的至高权力，凡被他判定为“瑕疵品”的人就可能被送进毒气室，而罹患精神病的梅伊成了这项残酷计画的牺牲者之一；二战结束后，德国分裂成东西两边，寇特在东德成长，进入美术学校就读，被教导凡事不能著眼于自我，必须以服务社会为最高原则；寇特在校内认识美丽女孩伊莉莎白，一个名字与外貌都跟梅伊阿姨相似的女子；伊莉莎白是大户人家之女，她的父亲在战时与战后都握有极高权力，寇特不知道的是，伊莉莎白的父亲正是优生计画的执行者之一：卡尔教授……

《无主之作》的剧情好八点档，女友的爸爸正是杀害自己阿姨的凶手，按照一般电影逻辑，寇特会发现秘密，扳倒卡尔教授好为二战受害者平反；意外的，《无主之作》并没有朝我预期的剧情走向发展，反而冷静地讲了一个“我是谁”的故事。

《无主之作》片中，卡尔教授喜欢站在镜子前，端详穿著军装的自己，迷恋镜中的自己；军装或西装或工作服等，都是阶级与身分的象征，卡尔教授喜欢穿著军装的自己，代表的是他对权力的迷恋；卡尔教授认定自己高人一等，厌恶社会阶级较低的人，瞧不起患有各种疾病的人；卡尔教授坚信大自然本身并不完美，唯有透过高压手段控管的社会(屠杀低等人种)，才能让人类社会趋近完美；完美，就是世界唯一的样貌，纳粹或卡尔教授认可的样貌。

不同于卡尔教授的非自然论(服装与外貌与基因的阶级)，梅伊阿姨尊崇自然，愿意接受世界的多样性，梅伊阿姨眼中的真实，不是共产或自由主义，而是人，裸身的人，不加装扮的人；一如影片开场，博物馆解说员批判当代艺术画作的色彩与形象跟现实世界差异太大，那样的作品肯定“不真实”，然而，梅伊却偷偷跟寇特说她热爱这些作品，梅伊没有被“真实就该是什么形体与色彩”的规则所束缚，她看进的是艺术的本心，以及绘者的灵魂。

《无主之作》以艺术创作看世界，不同的理念与时空背景，就会影响到作品的评价与推广性；《无主之作》很适合和《没有烟硝的爱情》对照观赏，前者用艺术后者用歌曲看不同理念的社会对于创作的影响；寇特本来在东德工作，他高超的绘画技巧受到国家赏识，让他得以进入历史博物馆担任壁画绘师，然而，寇特无法从工作中感受到创作的热情，他的想法受到箝制，作品无力诉说他对世界的看法；电影后段，寇特和伊莉莎白抛下东德的一切潜入西德重新开始；呼吸到自由世界的空气，人是否就变得更自由？

报考进西德美术学校的寇特很快发现，绘画已经不再受到欢迎，西德社会的艺术家纷纷舍弃传统绘画改用不同形式(概念)探索艺术的可能性；寇特刚开始依样画芦，把旁人的创作加以改造与变形，变成他自己的“作品”，没想到指导教授批评他的作品欠缺真实；我们如何从画作展现真实？寇特回想起他的童年，他的战时经验，那些与他一起生活的人事物，然后他把这些人与事一一画(化)成作品，并且将他儿时观看世界的方式，呈现在画作上。

“无论发生什么事，都不要移开眼光。”

《无主之作》尾声，寇特画作获得赞赏，记者问他画中人物是谁、画作有何意义，寇特都没做出任何解释，或许是希望观看者可以从这些作品中，找到他们各自的情感与生活经验连结，一如寇特的指导教授利用油膏和毛毡进行创作，那是属于指导教授的“真实”，未必是他人的真实；电影里，寇特曾在课堂上提及“乐透理论”，随机选出的六组数字，不具任何意义，假如这六个数字是头彩号码，便会产生意义；不具意义的号码因人为因素(游戏规则)而产生意义，不正是本片探讨的主题？优生计画、共产与资本、艺术与政治…所有的一切都要赋予意义与解释，究竟是让美变得更有美？或反而干扰人们对艺术品想像，变得制式而不再单纯？

“不认识他们(画作里的人物)更好，更能传递真实。”

艺术是什么？它必须要能传达特定的理念？或者，它可以是美的展现，可以是单纯的自我情感抒发，超越阶级与性别与规矩与教条？《无主之作》有一幕戏让人印象深刻，一名记者准备对寇特展览做报导，当记者站在“下楼的裸女”画作旁，摄影师说：“这幅画会让我们惹上麻烦。”，所以记者移到下一张关于纳粹军官的画作，摄影师又说：“这幅画会让我们惹上麻烦。”，记者只好再移到下一张名为“母与子”的画作，没有裸露没有政治只有温馨的亲情，那就没问题了；人啊，已经太习惯对“敏感议题”做出反应，太习惯自我审查。

今年奥斯卡五部外语片提名作品都有打动我，《无主之作》谈种族屠杀、谈权力迫害、谈父权社会、谈阶级歧视；《无主之作》也谈自然、谈爱情、谈破除界线(例如梅伊阿姨的全裸或是寇特和伊莉莎白裸身叠在彼此身上，都意在摒弃彼此间的隔阂)；《无主之作》还谈人与人的牵连以及看待世界的眼光，寇特不知道他的岳父即是当年赐死梅伊阿姨的人，但他的画作仍在冥冥中将岳父和纳粹和梅伊阿姨给连在一起，仿佛有个更大的力量在述说著真相，后来，寇特送了一幅画给指导教授，画中人物有梅伊阿姨、主导优生计画的纳粹将军、卡尔教授等，画作强调了人物的眼睛，有人看到了美与爱，有人只看到“不足与残缺”。