《厄夜追缉令》：警察是…人民的保姆？

“你知道警察是做什么的吗？我们是人民的保姆，我们保护需要被保护的人。”

亚斯格警员因枪击案接受调查，他暂被调往报案中心执勤，庭讯前一日，亚斯格接到一通求救电话，电话中的女子伊本语气惊慌与不自然，亚斯格以提问方式得知伊本遭人绑架，他必须在有限的资讯中，找出解救伊本的方法……

差一点点获得奥斯卡外语片提名的《厄夜追缉令》(入围最终9强)，剧情令我想起Halle Berry主演的《绝命连线》，都是报案中心人员试图拯救被绑架女子；电影的表现方式则和Tom Hardy主演的《失控》相似，场景单一、演员独撑全片、借由来电内容，架构出事件真相以及拼组出主角的生活状况；观赏《厄夜追缉令》前，以为电影会很紧张刺激，剧情会像《人肉搜索》般地峰回路转，来，先帮各位打个预防针，《厄夜追缉令》的步调没有我预期的明快，而且这也不是一部英雄拯救世界的惊悚热血之作。

(底下会提及关键剧情，请斟酌阅读)

《厄夜追缉令》探讨认知盲点，亚斯格接到伊本来电，得知她遭人绑架、嫌犯开著白色厢型车、伊本的女儿被留在家中等；亚斯格依据伊本资料联系上年仅6岁的女孩玛蒂达，玛蒂达表示父亲名叫米克，他跟妈妈大吵一架后，持刀狭持母亲离去，独留她和弟弟奥立佛在家中，亚斯格请两名员警去伊本家中陪伴孩子，获知伊本的年幼儿子已被分尸身亡；亚斯格调出米克资料，发现他有多项伤害前科，亚斯格不顾越权问题(后勤不该干涉外勤行动)，暗中调派以前同事前往米克住处，并私自跟伊本联系，教导她如何自救；电影演至此，剧情都跟《绝命连线》如出一辙，直到影片揭露伊本才是杀害奥立佛的凶手，也才明白米克其实是想把伊本送往精神病院接受治疗。

电话是有限视角，亚斯格只能从环境声音与对话与电脑资料，猜测事件真相：有前科的人是坏人、女性是被害者、以及孩子证词的客观性等；《厄夜追缉令》让观众看见亚斯格的盲点，或说，Gustav Möller导演让观众获得跟亚斯格相等的讯息，他对人与事的盲点，即是银幕外的我们对许多事件即时反应的盲点。

《厄夜追缉令》不是英雄电影，它讲无力感如何荼毒人的心灵，伊本杀掉孩子，是为帮孩子解除痛苦(伊本没有意识到自己正在犯罪)，用以对照亚斯格“选择”开枪射杀一名犯案男孩；亚斯格跟伊本说，她杀人是无意的，不像自己杀人是有意识的选择；但我们从亚斯格与伊本的对话来看，他似乎早有心理问题(或许是长期累积的工作压力，导致他选择杀害男孩来宣泄情绪)，有时候，生病的人并不知道自己生病，亚斯格没有即早发现(理解)自己同样需要帮助，才让他在某一刻失控，夺走一名无辜男孩的性命。

因此，亚斯格努力不懈地帮助伊本，是想释放内心的罪恶感(救了伊本，或许就可以弥补当初杀害男孩的罪孽)，讽刺的是，亚斯格搞错事情的真相，不但让米克陷入危险，还让精神不稳定的伊本准备以自杀结束生命；亚斯格该如何阻止事件往更坏的方向发展？他在电话中跟伊本袒露秘密，承认自己的错误。

一个忘记自身职责的人，选择以暴力伤害他人，事后承受良心谴责，一通来电，一名女孩的求救，让他重新忆起自己为何想要当警察，并重新检视“我想要成为怎样的人”。

亚斯格从电影开场就一直处于密闭空间里(报案中心)，密闭空间指的是亚斯格内心的困境(良心的牢笼)；电话铃声的红色灯火，是他内心情绪的视觉化：愤怒的、警戒的、危险的、焦虑的；电影尾声，亚斯格得知伊本获救后，内心松了口气，他犯了错(若无亚斯格的搅局，伊本老早被送进精神病院)，而这个错误也因为他的诚实面对顺利才获得解决；《厄夜追缉令》最后一幕，亚斯格推开报案中心大门离去，诉说唯有坦然面对错误，才能让禁锢的心(罪恶感的枷锁)，有了走出去(解套)的机会。

《厄夜追缉令》不是第一部玩极简场景的作品，Gustav Möller导演的场面调度得宜、剧情能带出些有意思的观点和转折、本片男主角Jakob Cedergren，一人撑全场的演出够魄力等，都能维持我的好奇心直到影片最后。