《老大人》：被放著不管的天灯。

“我已经不能像以前照顾阿母一样照顾阿爸…”益正想将年迈独居父亲金茂送去养老院，妹妹玉珍极力反对，既然兄嫂无暇照顾父亲，她打算将脾气倔强的父亲接回台北同住；金茂不想造成女儿麻烦，又对病痛的身体与未来感到悲观，而有了结束生命的打算…

洪伯豪导演的《老大人》，开场以播报平溪天灯节新闻拉开序幕，随后观众在片中多次看到废弃天灯披挂在树枝或路边画面；《老大人》以天灯入题，隐喻人生如天灯，初始(青春)充满希望，在灯笼纸上写满愿望，点燃灯油，看著天灯冉冉上升，照亮夜空；天灯在天空飞行一段时间，灯油逐渐耗尽(中生代)，缓慢下降，最后停靠在森林或路边或地方人家屋顶(老年)；《老大人》片中有三个世代：孙子辈阿凯青春正盛，生命仍有无限的想像与可能性(他在片中施放两次天灯)；中生代是益正和玉珍，打拼多年，心其实有点累了(飞行的天灯)；而挂在枝头或路边的破败天灯，则是金茂，已经无力飞翔。

“不能这样放著不管啊！”

天灯当然也可以是父母与子女关系的隐喻，散落路边的天灯，就像一个又一个被子女抛下的独居老人或是养老院里的老人们，独自面对死亡(人们放了天灯，却不管天灯会飘往何处)；《老大人》的动人，在于影片无意批判子女的无情，反而从对话中，看见子女们各自的困境(心有馀而力不足)，一如益正当年付出大量心力照顾重病母亲，拖垮家中经济，妻子为此有所微言，或是玉珍与丈夫的关系并不稳定，她只能隐忍不想让老父亲知道与担心；电影也没有责备金茂的传统与固执与厌世，而是让观众看到老大人一边担心著子女与孙子的生活状况、一边陷在对妻子的思念、一边对身体的衰败感到无奈、一边又在他人悄悄的耳语中，明白自己成了“负担”(所谓的耳语，其实都有点刻意放大音量，表面上是不想在老父亲面前讲他的不是，但就算是站在一定的距离外讲话，仍是希望怨言能被老父亲听见…)。

不同年纪不同阶级的人都有各自的问题亟需解决，《老大人》细腻刻划每个角色的心情，或哀伤或自私或无力感，并透过剧情推演，让观众理解与接受金茂的最终选择；电影没有让我痛哭，这不是坏事，抒情而不刻意渲染悲伤，让电影更有馀韵；结局收得很好，无论是玉珍仿佛知道些什么事情的转头，或是最后与哥哥一起上山的画面都有力量；演员的演出让电影更具说服力，三位主要演员：黄嘉千、小戽斗和喜翔，无论是口条或情绪演绎都很到位与动人。

若要说《老大人》的缺点，大概就是孙子和女友拜访住在平溪的爷爷时，背景音乐突然“充满活力”，尽管知道这愉悦的配乐是要表现年轻一辈的旺盛生命力，但青春乐章实在跟电影其他时刻的调性差异太大，听到时有些错愕。