曾于2000年以《在黑暗中漫舞》(Dance In the Dark)摘下坎城影展最高荣誉金棕榈奖，又因之前发表希特勒不当言论，遭到坎城影展封杀的丹麦名导拉斯冯提尔( Lars von Trier)，2018年5月14日，在睽违七年后再度进军坎城影展首映，不改其争议性格与前卫的风格，继《性爱成瘾的女人》(Nymphomaniac，2013)，再次端出惊人的新作，预定2018年11月30日在台上映的电影《杰克盖的房子》( The House That Jack Built)，这回说的是关于一位横跨了1970至1980年代，发生在美国一名高智商连环杀人魔杰克的故事。
全片以倒叙又顺叙的诉说手法，随著故事情节开展，分成了五大章节，让观众随著杀人魔杰克与他的内在心理治疗师(也可视为死神派来的阴间使者)的对话途中，一方面看著他犯下一连串令人发指的残酷虐杀夺人性命的案件过程，另一方面又听杰克这个杀人魔娓娓道来，关于他血腥杀人背后，自己从小到大的成长经历与心路历程。
名导再度出马，自然吸引了许多东西方大牌影星，包括《冲击效应》麦特狄伦(Matt Dillon)，《黑色追缉令》《追杀比尔》乌玛舒曼( Uma Thurman)，《帝国毁灭》瑞士影帝《狙击陌生人》布鲁诺甘兹(Bruno Ganz)，《疯狂麦斯：愤怒道》芮莉克亚芙(Riley Keough)，以及《原罪犯》韩国男星刘智泰，在片中不论戏份多寡轻重参与演出，其实除了饰演主角杰克的麦特狄伦(Matt Dillon)贯穿全片外，其它都是配角，而他们也都只是丹麦名导拉斯冯提尔( Lars von Trier)，展现个人独特观点与思潮下的棋子，一如台上奇特妆容打扮走秀的模特儿，都只是台下设计师呈现个人哲学的映射。
最近一连看了两部描绘智慧型连环杀人魔的电影，一部是甫在台上映的韩国电影《七罪追缉令》(Dark Figure of Crime/암수살인)，一部是这部电影《杰克盖的房子》( The House That Jack Built)，同样都在说智慧型连环杀人魔，东西方导演却展现了迥然不同的风格与论述。
大部份走前卫路线的导演，不管是像是同样获得过坎城金奖的《永生树》美国导演泰伦斯‧马力克(Terrence Malick)，还是丹麦名导拉斯冯提尔( Lars von Trier)，拍片都不是为了迎合世俗的观影大众，当然也不在乎一般人看不看得懂他们的作品，或是看完给出的负面评论。
拍片创作对这些游走在艺术片与商业片领域的导演而言，更像是他们对自己人生某一阶段的反思纪录，或是自己对周边世界人事物感受心情的出口，甚至是一种自我的心理治疗，电影《杰克盖的房子》( The House That Jack Built)，表面是透过一位连环杀人魔与内在自我心理治疗师的对话，陈述关于自我杀人心态成因的剖析，内里更多是丹麦名导拉斯冯提尔( Lars von Trier)对于这类杀人魔心态的认知与观点反馈。
他在电影《杰克盖的房子》( The House That Jack Built)全片中，以一种近乎严肃论述的哲学思虑，为自称是建筑师的主角杰克连环杀人血腥动机进行诡辩，企图说服观众他是一个强迫症的艺术家，在设计建造专属于杰克的理想房子过程中，经过不断盖建与拆除的过程中，终于发现死去的人体才是最好的素材。
于是他开始展开了一连串的杀戮，因为在杰克的眼里，每一位受害者，不管一息尚存，还是早已尸不成体的死者，都是十分珍贵的艺术品，但纸包不住火，他的恶行终究无法避免的警方的追查，杰克在片中一心想盖的“房子”，以及一扇迟迟打不开的门，在本片既是现实世界中的实体建筑物，也是一种隐喻与象征，房子象征著杰克外表与内在的分野，仅管房子的骨架早已存在，但房子内部的建材，却是不断的更迭，也暗喻著主角内心与精神层面的薄弱与失序，而那扇杰克用尽心机却迟迟打不开的门，则是连他自己都不理解与察觉的内心深层心理。
结局的安排，有点回归一般社会认同的道德审判的准则，但即使如此，光是全片过程中，一幕幕令人触目惊心，突如其来的血腥杀戮，与步步虐杀的情节，就非常挑战一般观众的胆量。
【SJKen 的浮光掠影】
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