《影像之书》隐身在影像话语背后的批判，你能理解吗？

“一部五章节的电影，正如一只手的五根手指，只是我们过度思考，用脑袋想了太多，但相对的却少付诸实行，没有用手做的事太多了。”— 高达

隐身在看似破碎紊乱的影像话语背后，导演的批判论点，你能重组理解多少呢？

2018年来到了12月，今年到目前为止，看了三大艺术奇片，第一部是《永生树》坎城金奖导演泰伦斯‧马力克(Terrence Malick)的电影新作《时间之旅》(Voyage of Time : Life’s Journey)，第二部是法国鬼才导演加斯帕诺埃(Gaspar Noé)执导，预定2018年12月21日在台上映的法国电影《高潮》(Climate)，第三部是法国新浪潮大师尚卢高达(Jean-Luc Godard)最新作品，预定2018年12月14日在台上映的《影像之书》(Image & Word/The Image Book/Le Livre d’image)，三部电影共同特色，都是颠覆了一般观众对于“影像”的认知与习惯。

年过半百，人生阅历极为丰富，却仍不断在挑战自我与电影范畴限度的三位导演，拍片，从来不为服务普罗大众，而是透过电影媒体，抒发自己人生不同阶段的观点与感受，也借由每次新作推出，在挑战普罗大众的观影视野耐受度的同时，也引领著观众接受他们各自自成一格，言之有物的哲思，但不强求每个买票进场观众都能理解他们透过影像声音所传达的人生哲学与看法。

高龄88岁，法国新浪潮电影的奠基者之一的法国和瑞士藉导演尚卢高达(Jean-Luc Godard)新作《影像之书》(Image & Word/The Image Book/Le Livre d’image)，荣获第71届坎城影展特别金棕榈奖。本片分成五个章节
(一)“Remakes”
(二)“St. Petersburg’s Evenings”
(三) “These flowers between the rails, in the confused wind of the journeys”(引用德语诗人莱纳·玛利亚·里尔克 Rainer Maria Rilke，1875 ~1926的诗)
(四)“The Spirit of the Laws”
(五)“La région centrale”

一如过往，他透过电影对他所看到的世界进行探讨、论述与批判，不同的是《影像之书》(The Image Book/Le Livre d’image)，借由大量运用新旧影片或影像纪录，进行剪辑拆解、重组与拼接，借此对比出文字、语言与影像之间的落差，暗喻了地球上东西方民族与国家之间的强权霸凌，全片触及了制造战争的法律、政府、资本主义体制本质，西方正义的偏颇，与对阿拉伯民族宗教信仰、文化与社会生活的探索，在看似琐碎而紊乱的影像中，与导演尚卢高达(Jean-Luc Godard)苍老古朴的旁白，引领观众走进属于他独有说故事的影像世界中，在不断变化、切割与重组中，感受这一本有如天书般深奥的《影像之书》。

电影《影像之书》(Image & Word/The Image Book/Le Livre d’image)全片就是一连串由法国新浪潮大师尚卢高达(Jean-Luc Godard)拍摄的上映过，或存档的影像经过不断地重整、编辑、重剪与组合，前半段的影片几乎是每3分钟就是一段新影像的颠覆翻转，破碎而紊乱，难以理解的片段，也没有逻辑与情节可言，几乎像是一般人常说在死前，一生的影像记忆快速在眼前翻转而过那种感觉，只是都像是藏了奥秘隐喻，极其难懂，又非常考验普罗大众的观影耐心与定力。

即使其中有些片段，加上了法国新浪潮大师尚卢高达(Jean-Luc Godard)自己的旁白解说导读，也对全片的了解有限。直到中段过后，进入了西方世界以外，包括非洲、亚洲与阿拉伯文化的论述时，才能明确理解大师透过影像在批判西方强权对东方，特别是阿拉伯国家的霸凌，力道之大，令人印像深刻。

三国曹操作品“步出夏门行”中提到“老骥伏枥，志在千里。 烈士暮年，壮心不已。” 比喻人虽年老却雄心壮志不减，88岁的法国新浪潮大师尚卢高达(Jean-Luc Godard)也透过了这部电影《影像之书》(The Image Book/Le Livre d’image)，展现了他犀利又狂野的雄心，至于每一位因仰慕大师而走进戏院观影的朋友，到底能看得懂多少，就真的是“如人饮水，冷暖自知”了！