执导过《非普通教欲》、《单身动物园》、《圣鹿之死》的希腊导演尤格蓝西莫，再通俗一般的题材，在他掌镜下仍是惊世骇俗，拍出过往没有拍出来的趣味与创新。
贵族呵护著鸭子，让它们在赛道上竞速，或是男人在房间中赤裸肥胖的身躯，笨拙滑稽地躲开人们用橙子丢他的游戏；在导演的调度下，这些画面起初乍看以为是魔幻的场景，荒谬的是不多久观众知道，原来这些都真真实实发生在电影中18世纪的宫廷世界，它不是魔幻的一刻，它可是真实存在(这段剪辑也相当精采)。这或许就是尤格蓝西莫令人赞赏之处，让权谋斗争的宫斗原形毕露，剥除贵族的华美衣裳与阶级教养的假象，现出文明外衣下人的本质、野蛮自私的本性，以及追逐权力到头来，总是无人看见的怅然若失。
《真宠》描述18世纪斯图亚特王朝的安妮女王，昏庸听信身旁的公爵夫人兼闺密莎拉，决定继续向法国开战，向人民增税，并在朝中两个政党的捉对厮杀中，偶尔试图找寻对百姓较好的政策。莎拉的表妹艾碧嘉刚好家道中落，跑到皇宫找莎拉寻求一个职位，而成为女侍的莎拉在看到表姊的生存方式后，决定也要捍卫自己的地位与权力，讨安妮女王欢心，也开启三人间权力关系的纠葛。
安妮女王身材拥肿，深受痛风所苦，她在权力最高位，内心却脆弱不堪像个小孩。奥莉薇雅柯尔曼将这位女王演绎的十分生动，她刻意表现出威仪的一面，却藏不住徬徨脆弱，一被莎拉批评眼妆像“獾”，立马信心全失，拉丧著脸。安妮女王最关心的是那17只兔子，代表她失去的17个孩子，观众很难不感受到这名女王的悲哀，她的内心正如她的身体显现，到电影后半的面摊与行动迟缓，让她愈加可悲。导演还在电影中，给了奥莉薇雅柯尔曼提名影后的最佳表演场，在舞厅与音乐声中靠著眼神渐进的“情绪大变”。
莎拉与艾碧嘉则是女王身旁的女官，一个是逐渐失宠，由瑞秋怀兹 饰演；一个是逐渐得势，由艾玛史东饰演。编剧也编排了莎拉与艾碧嘉的个性和女王的互动作为权力争夺的主轴，其中又以因家道中落而对受害者抱以同情心的艾碧嘉，渐渐得势并最后成为女王心腹(爱人)的过程，从抱著兔子的爱心到最后脚踩兔子的狠心，让观众看见艾碧嘉为了争权夺利，已经付出的代价为何。
尤格蓝西莫在很多镜头使用了广角与鱼眼来看待这些“宫廷日常”，他也让这段宫廷斗争的古装剧遥望现实，配乐在古典乐声中时而加入诡异的现代敲击声，甚至在宫廷舞厅中，瑞秋怀兹与乔欧文跳著明显不属于那个时代的舞步，以及最后布满兔子的剪影，都增添相似的感受。
令人玩味的是，尤格蓝西莫的宫斗戏码大概在东方社会眼中，看起来很令人不快，“人心算计”跟“最后赢家”这些关键都没到位，斗的不够畅快，不够高明就不够好看(这类评语在《魅惑》上映就时常听到)。这可以理解，东方和西方对“斗”的见解大异其趣，观众想看的和各自社会文化重视的，本就有所不同，不过两者仍有相似处，至少都一致讲述著“生存就要往上爬”。在《真宠》中，尤格蓝西莫写实地描绘了往上爬的路程，以及那段路的尽头。不管是想帮助国家或是为了自己，人们都得爬这条路。
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