山的这一边，巡山员心岚想跟男友阿德分手；阿德曾是山老鼠，他在山上藏了一块珍贵红桧木，被盗采树木的老大发哥发现，阿德想抢在老大之前把桧木运下山，他说服女友心岚同行，并请熟悉山林的好友都玛斯带路，都玛斯父亲死于黑熊爪下，郁郁寡欢足不出户，阿德希望藉这趟登山之旅，转换好友心情。
山的那一边，心岚、阿德、都玛斯一路练肖话爬上山头，碰到跟父亲闹翻想自杀的表演艺术家介人；介人加入阿德等人的寻木之旅，沿途顺便救了只小鹿斑比，四个人一头鹿，各有心事却又在彼此间得到慰藉。
王道南导演的《山的那一边》令我想起《站在我这边》，它们都是公路电影、都在寻找“宝物”、都透过一趟旅行让四个主角各自获得成长；《山的那一边》谈环保、山林保育，谈不同族群的文化差异，一只死去的母鹿和一只丧母的小鹿，介人和心岚怜惜母鹿的死亡，都玛斯觉得母鹿是“老天爷赏识的食物”；介人和心岚觉得小鹿无法在山林中存活，必须出手拯救，都玛斯觉得生死天注定，小鹿自会找到出路，无需人类操烦；介人和心岚是太有爱心或太多愁善感？都玛斯是太冷血或尊重自然不加以干涉？不知道是不是我多想，《山的那一边》仿佛透过小鹿，暗讽自恃文明的城市人，以为自己出于一片善意“拯救”山林里的小鹿(原住民)，熟不知是剥夺小鹿(原住民)的文化与生存技能(注)。
《山的那一边》讲亲子关系，介人的父亲什么都管，父子关系却没有更紧密，都玛斯的父亲采放任态度，尊重孩子的判断与选择，他和父亲的感情反而更亲密，爱一个人，到底是要用规矩绑死对方，或者用信任与尊重态度和对方相处？
(底下有关键剧情，请斟酌阅读)
《山的那一边》也讲爱情关系，一趟旅行能带来怎样的改变？上了山，没有杂事的干扰，很多事就能看得更清楚；阿德用原住民语说想娶心岚，心岚其实听得懂，只是没有说破，后来介人帮心岚画了妆，心岚问阿德：“我有哪里不同？”，阿德心中挂念著该怎么把桧木搬下山，看不出心岚外貌改变，让她再次确认这段关系里无法忽视的致命伤：心岚是巡山员，阿德是山老鼠，他们的爱情本身就充满矛盾。
《山的那一边》片中发生多次地震，地震频繁是台湾特色，也可视为阿德和心岚的爱情隐喻，极不稳定，随时有走山危险；心岚看不见两人未来却闭口不谈(不想当坏人)，阿德率先说出：“我们的落差太大，我没有理由把你留下来。”(帮心岚讲出她的心里话)；如果山的这边是现实(山下)，山的那边(山上)大概就是梦境吧，山上的介人遇到一个愿意帮他检查菊花的男人，对他付出纯粹不求回报的关心、山上的都玛斯听见黑熊的歉意，与他生活多年的山林达成和解、山上的心岚与阿德，尝试著把爱情更往前推进一步，做著在一起的美梦，只是下了山，心岚与阿德之间的问题再次浮上水面，想法、身分、阶级、族群的差异，在他们中间划开一道难被跨越的鸿沟。
《山的那一边》前半段让我觉得节奏卡卡(介人出现前，故事都有点舒展不开)，影片中后段则让人看到截然不同的生活态度所带来的冲突(文化差异)，也有让我感受到情感的流动，例如介人与都玛斯的态度转变(注二：片末的菊花图有点感动，哈)、魔幻黑熊的现身，说著受害者的共同无奈等；当然，本片打动我的主要关键是剧中演员的搭配组合，四位年轻演员都有适切演出，特别是饰演阿德的苏达和饰演都玛斯撒基努，话讲不停而且哏超多，一边亏对方一边又展现对好友的相挺义气，两位演员默契十足，自然到完全不像在演戏！
注一：
心岚和介人坚持把小鹿带著一起走，都玛斯觉得麻烦，阿德夹在心岚与都玛斯中间，既理解都玛斯的想法又要附和女友的要求，阿德一角其实有让我想起苏达在《赛德克巴莱》片中扮演的花岗二郎一角，夹在两个族群、两样不同文化与立场间的两难和矛盾。
注二：
都玛斯看过介人的菊花，介人想知道自己菊花长什么样，都玛斯下山后把介人的菊花画成一幅作品送给他，看到墙壁上挂著的大菊花图，我想起杨德昌导演的《一一》，人们看不到自己的背影，所以洋洋用相机拍下每个人的背影，同理，人们看不到自己的菊花，所以都玛斯画下了介人的菊花送给他，嗯，所以《山的那一边》用菊花图致敬了《一一》？(好啦，我胡说八道)
【香功堂】
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