《明天，最后一天》，浮生一日，蜉蝣一世。

谈论生死议题的电影从未少过，《明天，最后一天》选择聚焦在死亡前的24小时，但却非是常见的那种桥段－“假设我只剩一天可活会是如何呢”，没有刻意安排剧情去设定死亡，而是从日常角度出发去看生命的无常，在毫无征兆之下见著每个人是如何度过生命最后一天，六段故事皆是如此，减去后续应该会有的、那些死者身旁的亲朋好友、爱人的悲恸画面，讲著他们生前是怎样怎样的一个人，反而是刻意留下空白，让观众得以在段与段间稍作歇息，反复去思考活著与死亡这两件事。《明天，最后一天》更为巧妙的是，它安排两位无关的角色、一位高龄80多岁的老人以及一位年仅11、12岁的小男孩，用著近似纪录片的方式去访问他们，在他们眼里是怎样看待生死的。

过往相关题材的作品总是给人沉重又严肃的印象，可《明天，最后一天》并不会。在叙事上也没有过于强劲的安排，仅淡描著生与死的边，画出大约轮廓而已，整体来看导演就是用一种非常平淡的方式在处理电影，因为平淡才最能凸显平静、平凡的人生，若善用得当是会给予观众最直接的感受，至于本片有没有做到就交给各自判断、见仁见智。虽然知道两位导演风格不同，但在看《明天，最后一天》的时候，一直忍不住去想到以非常规的叙事结构、作品充满浓厚超现实主义风格的阿比查邦，对多数观众来说，例如我，是满难去吞咽并且吸收完全这样的作品的，你会很明确知道导演的想法与想传达的部分，可就是不知道从哪里食起，再加上毫无起伏的剧情，更是会让人昏昏欲睡、或者是坐立难安。《明天，最后一天》其实已经比阿比查邦的作品好多了，但就是需要时间去习惯。

“蜉蝣是地球生命周期最短的生物，它们的生命朝生暮死，只有24小时。”

《明天，最后一天》中的六段故事，是不同的六段人生，在不同的人生里自然面对生活会有不同的心态、与各种可能性的未来。有即将毕业正相聚狂欢庆祝、谈论著志业与梦想的大学生们；有重病的妻子与深爱他的丈夫；有女方想方设法想躲开，可男方只想听见对方说出一句“我爱你”、关系紧张的分手情侣；有离家拼事业却突然回国、变得有些疏离的姐弟；有当红的广告明星与前程似锦的广告新人；还有一对父女。看似毫无关系的六段故事，却因为死亡有了连结，在这些人里面有人出了意外、有人自杀轻生、也有人自然离世，即使方式不同却都同样都是死亡，许多“想不到”充斥著，例如重病的妻子一直认为自己会先走，总用著在交代遗言的口吻在和丈夫说话，岂料丈夫最后却因为出差发生意外比自己早一步离开；又例如辞去工作回国的摄影师，因想填补和弟弟间因她异乡打拼而产生的空白，开口邀约弟弟一起去吃他们过去最爱去的小店，但弟弟却以不想排队想等平日人少再去吃的理由推辞，怎知最后没能吃成，因为姐姐隔天在路边遭断裂的电线杆压死了。

导演没有只说虚话，它将许多统计数据、相关资料引进电影中，并利用如录影画面般、在萤幕左上角以“每秒2人”的频率递进，令人能对“生命无常”这四个字有更深刻、更强烈的感触，尤其在看完导演安排的六段故事之后，谁又有办法去反对这四个字？不去刻意想时，会觉得死亡离我们很远，可又有时候会发现，原来死亡离我们这么近，谁都抓不准死亡与自己的真正距离，受访的老人以为自己会比家人、尤其儿女、孙子们都还早走，可谁知道他活的比整个家族多数人都还要久，而那位受访的小男孩豁达的谈论死亡，他不想去试想自己何时会死，因为“如果我不知道，我只要活的正常就好，然后死去。”，一旦能知道死期、死法、就会太过去介意这件事，反而会活得战战兢兢、无法去放开享受，如果不知道，就只要努力活著就好了。

“最重要的是死之前，你的人生是好是坏？”

《明天，最后一天》最后有点不免俗的，依旧要从生死无常中找出一点结论、要珍惜自己的人生。没有特意说教，选择用六段故事、六段人生告诉每个人爱要即时、把握当下，简单的讯息用这样简单的叙事方式最容易理解与接收，不过回到电影本身上，上头也提到过了，不习惯此叙事方法的观众会很难吸收，接收不等于能够吸收，若不能吸收更遑论要消化，大量文字化解说与留白或许是很多人最不能接受的部分，看电影的时候见到很多人中离其实是毫不意外的。就像之前去看阿比查邦导演的《华丽之墓》也是，不少观众起身离开，《明天，最后一天》因为这样有点像是纪录片、又带点剧情成分的电影形式，搭配上导演所选的主题、处理方式，缓慢的剧情节奏更易使人觉得电影无趣、宛如一首催眠曲，这是无可避免的硬伤。