《汉娜的失序人生》，夏绿蒂兰普琳眼里总是藏著故事。

《汉娜的失序人生》绝不会是一部太讨喜的作品，不管从哪个角度、方向来都是。就情节本身，电影所描绘、刻划的太鲜明，与人群甚至亲人间的疏离感随著年纪渐增加剧扩大，总是愁苦与惆怅著这座城市乃至这个家没有自己的容身之地，看似一切圆满实际上好像又不是这么一回事，从女主角汉娜身上感受到的尽是孤寂与对自己、对人生的烦躁，浓稠的让我们吃不消也化不开，尤其当世界是在你上了年纪之后才开始崩解，你还能剩下多少气力去扛下塌下的天？导演从年迈女性的角度切入，让人思考著年纪大了、没体力了，才遇到许多老年才蹦出来的生命课题时，该如何去面对、解决？又该用著何种态度去应对？安迪亚帕劳洛导演让人知道，不是只有年轻气盛才有机会重头再来，活到一定年纪后，反而更多了审视自己的机会与时间。

许多仿佛预示多数人年迈之后所会遭遇到的情节本来就很沉重，加上夏绿蒂兰普琳毫无失准的演技，完完全全把观众带进她抑郁又快逼近发狂边缘的情绪里，看的是让人不忍卒睹。而回到电影之上，如同中文译名那样，汉娜的失序人生，谈到人生的过程总是缓慢、悠久，因此整部电影的步调极为缓慢，就好似我们真的在阅览这位名叫汉娜的老父的晚年人生，全片充满著不少街景、无关痛痒的那些画面，而所有画面中都会有汉娜。导演用“汉娜”这个角色带领每个人走过这94分钟，如诗般的运镜手法，最后选择在地铁上嘎然而止，有点暗示著汉娜生命最后的走向，也像是不愿再谈这名晚年凄凉的老妇的事，力道如同夏绿蒂兰普琳的演技，不失不重、准确到位。不过说实在话，这样的叙事法或多或少是会让观众觉得无趣了些，当睡意袭来难免不被击倒，从类型上《汉娜的失序人生》就不是观众太常会接触到的，要花时间去适应，因此才会说这不会是部太讨喜的电影。

汉娜白天在别人家当帮佣，闲暇之馀报名了表演课程，家里除了她和丈夫，还有一条狗。生活看似平稳、一切如常，实际上却已残破不堪，儿子米歇尔举发父亲害他入狱，为了不影响到他们，更直接断绝和他们联络、切断亲子关系，这让汉娜永远见不到她心爱的孙子，连孙子生日她特地做了蛋糕、写了卡片、买了花束，大老远跑去要献上祝福，都直接被请回家大吃闭门羹，错愕的是，当她离开常去的运动中心时，突被告知会员资格已被撤销，儿子的心意已决与残忍，令汉娜痛苦到难以承受。

再也抑制不了心碎化作泪水与嘶吼，当汉娜被儿子赶走后，她走回地铁站躲在厕所内放声大哭，这是第一次，也是整部电影唯一一次，观众看见向来冷漠淡然的汉娜如此失控，宛如她逐渐失序的人生，无法控制。一则新闻报导，令汉娜顿悟了些什么，试图去理解、并且解开人生的死结，可当她回过头来去审视过去、接著再回过头来想做些改变，却发现一切早已徒劳无功，不单单是生活上的，同时也是汉娜自己内心的。别说是大环境造成了人与人变得疏远，或许很多时候是我们自己无意识的想和人保持距离，依旦习惯久了自然也就这样了，在《汉娜的失序人生》里我们可以透过很多安排，看见导演对于“疏离”的想法。

疏离在电影里四处可见，不论是你我能直接看见的，或是感受到的。在丈夫即将入狱之前，汉娜做著他爱吃的菜，两人坐在餐桌旁吃著，一言不发，当电灯泡坏了丈夫也仅是起身修理，然后继续沉默不语吃著饭，两人当晚唯一的对话，竟是睡前汉娜替他按摩完后的简短“谢谢”二字，明明是夫妻关系却走到这步，或许是因为即将入狱所以没心情说话，不过到后面看见汉娜去探监，两人之间的陌生感仍是存在，对丈夫入狱这件事来说，汉娜似乎也是真的“无话可说”。除了和丈夫、和儿子，汉娜悲惨到连狗都不搭理她，总是没时间和狗培养感情的汉娜，在意识到自己一无所有以后，才突然开始想到它，有点像是想要弥补、想挽回，毕竟她现在只剩这条狗了，但狗却已经和她不亲了，连食物都不愿意吃，最后汉娜只好将狗送人，当新主人要将它带走时，它也是头也不回、摇著尾巴离开。

人要如何才能让自己走到这步？汉娜应当也很想问自己，在面对这样令她窒息的日子，她只好透过表演课程宣泄情绪，更想用表演说出她现在的感受，只是当和丈夫间淡了、和儿子及孙子疏远了、连狗都被她送走了，她的人生已经没什么好失去了，课也就没必要再上了。电影的最后，汉娜在路上看见了围观的人群，走近一看是一条搁浅死去的鲸鱼，那瞬间观众明白了，其实汉娜就是这条鲸鱼，搁浅后只能不断挣扎、挣扎、挣扎，然后无力的死去，看在汉娜眼里，她也是这么想的吧。

如《汉娜的失序人生》这样的电影很看演员演技，幸好夏绿蒂兰普琳功力不容小觑，在多数靠剧本或者是靠对手演员激发演技、让火花迸发的演员中，她是鲜少一个人就能独撑大局的实力派女星，从先前让她在柏林影展封后的作品《45年》就知道，夏绿蒂兰普琳是一位眼里藏著故事的人，永远都有说不尽的话想对观众说，她在《汉娜的失序人生》里展现的层次丰富，在一双看尽兴衰的眸子里，藏著的是难以言喻的哀伤与愤怒，精采的表现让她在去年的威尼斯影展上，力压《水底情深》莎莉霍金斯、《意外》法兰西斯麦朵曼等人成功封后，短短三年时间接连在两大影展登顶，足以显见夏绿蒂兰普琳的演技备受肯定，只可惜的是奖季本就是公关大战，独立电影（尤其电影评价本身两极）向来难争到资源，即便她的演技再好，依然无法冲进奖季里、别说是在金球奖、奥斯卡上获得提名，至少《45年》还有提名（当年没得奖非常遗憾），倘若她入围的话，在只比演技的情况下，法兰西斯麦朵曼不见得赢得过夏绿蒂兰普琳。

《汉娜的失序人生》是安迪亚帕劳洛导演的第二部剧情长片，也是他规划中女性角色三部曲的首部曲，我自己是满喜欢他的拍摄手法与说故事的方式，优美却也凄美的如一首诗，不过就像最前面说到的，这也很容易让人产生无趣的想法。夏绿蒂兰普琳演技再好，若无法透过电影传达给观众也是徒劳，就看观众能否吃得消这部非常“人生”的《汉娜的失序人生》了。