《幸福城市》，我们一起走。

出生于马来西亚的何蔚庭曾以《台北星期天》获得金马奖首届最佳新导演奖，他的新作企划案《幸福城市》入选2016年金马创投会议，该片拍摄、制作耗时长达两年的时间，其中还一度因为筹资困难停拍一年，终于在今年完成他的最新剧情长片作品。《幸福城市》以未来、现在与过去的三个夜晚发生的事交织而成，一夜为一段故事，三段故事似各自为政却又相互牵引，透过到叙的方式拼凑一个生活在城市里的男人的一生，何蔚庭导演引领著观众跟著主角“张冬陵”回顾过往，感受著冷冽刺骨的孤寂感，以及拼命生活想把握住、想捕捉微小幸福、却永远不敌命运捉弄，那种叹不完的无力与遗憾。

《幸福城市》不仅入围本届多伦多影展“站台”（Platform Prize）竞赛单元，最后更成功夺下大奖，成为首部荣获此殊荣的华语电影，一如评审团评语所言，何蔚庭导演所作的反讽、嘲讽，不是《幸福城市》的中英文片名如此表面而已，而是实际透过剧情去达到批判社会与政治，在未来那一夜里更透露出了他自身对于未来真有可能发生的一切、高科技取代人际互动、拉开人与人之间的距离等等的情况之隐忧，“我们认为这部电影的精神非常完美地贴近现实生活。”，因此《幸福城市》或许又可视为何蔚庭导演的“理想”，即便他开头便放著刘文正的老歌《爱不要给太多》，又振臂疾呼劝观众不要像张冬陵那样爱的太傻、爱的太多以免酿成遗憾，但从电影里很多地方我们多少都能察觉，他其实很希望张冬陵能够放过自己、原谅自己，才能有机会得到幸福吧。

“爱千万不要给得太多，爱千万不要给得太多，你今天将它挽留，明天它悄悄溜走，你将一切给我，我却不知如何接受…”

用《爱不要给太多》当作电影开头，在看著饰演老年张冬陵的高捷那充满抑郁的脸庞，总是若有所思的在思索著什么，就知道这部电影注定会是个悲剧收尾。电影选择从“未来”开始，2049年，那是个什么都仰赖著高科技的年代，举凡食衣住行或者娱乐都与高科技密不可分，就连年迈的老张与妻子玉芳都住进了高科技安养中心，在这里老人能获得全面照护，几乎可说完全不用担心晚年生活。但老张却不快乐，甚至成日与寡欢为伍，他和玉芳之间的夫妻关系早已名存实亡，一次偶然遇见和他记忆里曾有过的那个她长相神似的女孩，许多不好的回忆跟著回来缠著他，老张决定报复当年玉芳外遇的对象石志伟，只是当他亲手杀了志伟，还因著愤怒失手杀了玉芳以及和她过往甚密的男人后，遭警方追击从高楼坠下、躺在雪地里的他思绪被拉回到十多年前，那一个造成他不幸一生的夜晚…

“一起走，我们一起走。”

青年时期的张冬陵是名年轻有为的警察，总不屑著世俗那一套，对于多少存在著的潜规则嗤之以鼻，他敢冲敢做却也因此忽略了重要的人际关系，长时间且不稳定的工时同样让他疏于培养和妻子的感情，当他在同事的建议下，决定带著蛋糕回家陪伴妻子玉芳，却意外撞见局里副分队长志伟和玉芳的偷情现场，愤怒、难堪、悲痛…，各种情绪涌上心头，在这夜里他游荡在街上，竟再度遇到不久前才被他逮到偷窃的外国女孩Ara。他替她解围，她带他脱困，两个原本不相识的男女，在这夜里成为彼此唯一的陪伴，或许因为寂寞吧，或许因为其他原因，在激情过后他们决定一起走，只是还没能实现逃走的梦，小张就被志伟陷害被捕入狱，留下在警局外苦等他的Ara…

“你会想她吗？”

“我当然想她，但我更恨她。”

在小张被捕的时候，他想起了更久以前，只有十七岁的他同样被铐上手铐，因为他偷赃车。当他穿梭在街上躲避警察，却碰上了同样在被警察追的黑道大姊王姊，最后两人同时被逮进警局，因为街上的冲突让小小张对王姊没有好印象，对她的聒噪更是感到无比烦燥，小小张与王姊被铐在同根柱子旁，就这样相互拌嘴吵了起来，王姊问著小小张的年纪与姓名，意外发现他是她丢给母亲照顾的儿子，而小小张也隐约察觉到了王姊的身分，他不愿接受她的道歉，在两人分别被押上两辆警察载走时，他连看都不看她一眼，不管王姊早已泪眼婆娑，当他在两辆车子因等红灯并行停下、小小张才抬起了头，隔著玻璃和王姊对望著，结果却亲眼目睹到了王姊被仇家开枪射杀的那一幕…

“你好歹看著我，跟我说声再见！”

《幸福城市》倒叙著张冬陵的一生，随著未来、现在与过去三段故事的递进，观众才终于得以拼凑完整张冬陵这个人，当看完整部电影，浓烈苦涩的酸楚感如浪潮般袭来，感叹著张冬陵悲惨的境遇，也渐渐才懂得何蔚庭导演想说的话，“《幸福城市》是悲伤的故事，但不是要让观众感到绝望，而是还有希望。”，唯有放掉不幸才能真正获得幸福，但你说不幸怎么放掉？有时候不幸是自己替自己找的，一如张冬陵。他的执著造成了遗憾发生，也间接促成他往后的日子将会与不幸为伍，其实每个人都希望他难放下，包含导演自己在内，老张去找女儿时，女儿谈到他和母亲，最后仅说了“离婚吧，对每个人都有好处。”，张冬陵困住了自己，也绑住了别人，而他早在十七岁时就已经“放不下”了。

张冬陵的人生三阶段被划分的极为明显，每个阶段的境遇都影响著下个阶段的张冬陵，而谢章颖、李鸿其与高捷分别饰演张冬陵的三个年龄阶段，在不长的篇幅里要掌握住张冬陵的转折变化，将这样的转变移交至下个人，论难度的话高捷是最难演的，尤其他又被排在第一位上场，要如何在观众不熟悉角色背景的情况下，靠著他的表演、他的表情去带领观众走进张冬陵的世界里，去理解他的抑郁、他的愤怒、他的动机，事实上非常不容易，但高捷做到了。李鸿其诠释的是这个角色“最饱满”的时期，同时也是发挥空间最大的，不论是情绪张力还是肢体展现，都是三人中机会最多的，李鸿其在几处的瞬间爆发力著实让观众留下深刻印象，达到了承先启后的效用，难怪乎何蔚庭导演想将他报名男主角，毕竟若论“成就”张冬陵的，确实是李鸿其。

入围新演员奖的谢章颖把他那个年纪该有的样貌演了出来，如此桀傲不逊又放荡不羁，同时他又因为角色的儿时境遇，让他在和母亲久别重逢的时候，演出了角色的不安全感与想原谅却不愿原谅的矛盾，在最后见到母亲被射杀后的懊悔，随著泪水与呐喊大声宣泄而出，替十七岁的小小张画下了完美句点，入围新演员实至名归，三人表现各有千秋，只可惜高捷无缘入围男配角。至于入围女配角的丁宁的演出，无疑是整部电影最大的亮点与惊喜，可能是从没意识到出道这么多年的丁宁原来演技这么好，才会在《幸福城市》里被她水准以上的表现震慑，她所饰演的王姊看似傲慢、连被捕时都神态自若，可实际上她隐藏在角色里的情绪最复杂，得知小小张是她亲身儿子的那个瞬间眼神的变化，就足以展现她拿捏、转换情绪的功力炉火纯青。

《幸福城市》是个悲伤的故事，毫无疑问的。何蔚庭导演要揉合三段故事实属不易，同时他又要掌握用底片拍摄的种种不安定性，加上一些特效技术的运用，《幸福城市》难度自然不用多说，何蔚庭导演能成功完成拍摄该给鼓励与肯定，没能入围最佳导演有些可惜，本以为他或许能成为首位获得新导演殊荣而后晋升提名导演的导演，没想到抢先一步的是交出新作《地球最后的夜晚》的29岁导演毕赣。《幸福城市》在本届金马奖我自己觉得赢面都不是很大，男配角我投给田壮壮，女配角惠英红胜出机率大，不过丁宁有出线可能，原著剧本应是《谁先爱上他的》与《我不是药神》之争，新演员《范保德》里的傅孟柏更让人难忘。