《宝贝儿》，你为啥不救了呢？

满常有人再说，女明星要想摆脱花瓶形象，扮丑是基本第一步，虽说这并非是绝对，但当观众看见平常非常顾形象的女明星愿意扮丑，或多或少都会觉得“这名女明星有努力了”，可是扮丑不代表就是“演得好”，至少杨幂在《宝贝儿》里“突破形象”的表演并不会让人觉得她演得好，只会认为这其实就是她因为这角色的设定关系所必须做的本分。对于扮丑这件事相信观众有许多范例可供参考，例如赵薇的《亲爱的》、柯震东与吴可熙的《再见瓦城》、范冰冰的《我不是潘金莲》、甚至于刘杰导演之前作品《德兰》里的董子健等，往前看或许可以指出更多。

正因为有太多“前辈们”都牺牲形象，选择在大萤幕上颠覆一回，所以你难免会放大检视杨幂的表现，尤其是她也和不少人一样为戏苦练方言时。先别说其他人，光就和同届入围金马的范冰冰以及吴可熙相比，就会觉得杨幂特意学的南京方言听起来“很不流畅”，很似没练好就提枪上阵，听得叫人有些尴尬。再者，金马奖向来是很肯定演员的努力与突破形象，上述几位通通都有入围演技类奖项，仿佛你只要符合扮丑以及苦练一种不熟悉的语言，就有很高机率拿到入围门票，所以此次杨幂没能入围、甚至《宝贝儿》全杠龟，是否可以认为是杨幂的演技不够好？而整部《宝贝儿》也不够优秀到足以入围呢？

《宝贝儿》以中国社会议题作为故事题材，例如弃婴问题、以及子女对父母的老年善终问题等，基本上电影维持著导演刘杰过往一贯的纪实风格，将镜头瞄准社会底层人物，企图放大这些通常人们不会特意去关注的议题，借此让看过这部电影的观众能够意识到问题的严重性。不过可惜的是，除了杨幂的表现撑不起来外，本身的角色设定就没有很讨喜，而剧本也没有扎实到够稳固整部《宝贝儿》，前后段杨幂执著与愤慨的部份立意未明，造成前后段有明显的落差，直至最后你可能还不知道她前面的义勇，和后面她即将被赶离寄养家庭的窘境有何关联。

“你先把她带走吧，反正早走晚走，她总归要走。”

近年中国弃婴问题日趋严重，根据统计中国每年至少有十万名弃婴，而这些弃婴里面多半都是身体有缺陷的，为了改善弃婴问题，中国拟订了收养政策，在1992年实施《收养法》，鼓励民众甚至是外国人领养这些小孩。到了2004年中国再推出《家庭寄养管理暂行办法》，是针对残疾小孩的一种新的养育模式，过去弃婴多是在儿童福利机构（例如福利院）集中照顾，家庭寄养管理暂行办法的推出给了不愿意领养的家庭新的选择，每个月政府会给予补助，盼求找到能让这些小孩寄养的家庭，给他们一个完整的家。不过根据办法规定，这些小孩一旦年满18岁就得离开寄养家庭，到社会上找工作、奉献社会，《宝贝儿》的女主角江萌，却违反规定执意留在寄养家庭，想陪伴她的“母亲”到最后。

在福利院的王院长的协助隐瞒下，江萌仍继续和母亲同住，但因为补助金的问题，江萌不得不去找工作，可由于她的残疾让很多雇主都不赶用她，而她自己又不愿听从朋友建议去申办残疾症，又有许多自己的坚持，最后她只好再请王院长帮忙，得到到儿童医院担任清洁工的工作。一日在医院里，她碰巧听见一个家庭在谈论著是否要放弃对刚出生女婴的治疗，这让同样因为身体有残疾而被父母抛弃的江萌心里一惊，可她认为每个小孩都有活下来的权利，像她就在接受治疗后活了下来，她不明白那位父亲为何要放弃治疗？

于是江萌开始紧追这名父亲，一路从医院追到马鞍山、闹上警局甚至不惜把女婴抱走，企图透过法律规范强迫他们替女婴治疗，还用舆论压力威胁该名父亲，为的就是要他们替这位女婴治疗，因为她深信“小孩是可以治好的。”，而同时间江萌也面临到被逼迫离开寄养家庭的处境，挣扎于法律与对母亲的情感间，更令她措手不及的，是不久后该名父亲捎来消息，告诉她女婴死了…

《宝贝儿》基本上就是无限的鬼打墙，就看著观众陪著江萌无理取闹到尾，几乎可说每次不如她意时就赖著不走，用种词形容她就是恶霸。本身就不是非常讨戏的角色设定，搭配著其实没有太多起伏的剧情，加上杨幂在剧中就是一种演技演到底、然后拼命重复著几句话“你为啥不救了呢？”、“你的小孩是可以治好的？”、“为什么我就不能替我妈养老送终呢？”，好像一直重复这些话观众就能接受到导演想讨论的部份，虽然确实这些话就是电影议题没错，可一直被过度轰炸难免会觉得不耐烦。

前半段江萌的执著让看的人会觉得她很讨人厌，以致于最后她用情至深的对著母亲说“妈，谢谢你收养我。”，都无法真的去打动观众，而像前头我说的，后半段突然一拐弯，直接从弃婴问题转到养老送终的部份太过突然，导演刘杰是想要倡导观众对这类议题的关注，在《宝贝儿》观众是看见了一个故事，可是然后呢？观众无法在更深入的去了解到议题的核心，只是因为看到了这部电影而有了表面上的了解，看完了就是看完了，没有办法令观众自发性地想要去深入理解，是《宝贝儿》最可惜的部份。