《真宠》：填补寂寞的宠物们。

“人生就像迷宫，我以为走出来了，前方却一直有困境。”

莎拉马尔伯勒夫人是长年身体不适的安妮女王闺蜜，夫人常在女王身旁咬耳朵，垂帘听政干预朝政；一天，出身贵族的艾碧嘉投靠马尔伯勒夫人，家道中落的她在宫中谋得侍女一职，艾碧嘉一边取得马尔伯勒夫人的信任，一边想法取悦女王，暗中破坏女王与夫人的亲密关系，巩固宫中地位，成为女王新宠……

《真宠》是女人戏。三个女人，一个是失去17个孩子、病痛缠身、高处不胜寒，孤独寂寞的女王，她在马尔伯勒夫人的陪伴与照顾下，获得心灵的抚慰；一个丈夫是前线将领，马尔伯勒夫人意图透过战争巩固自己在宫中势力，为压制宫中一票男性主导的政治对手(马尔伯勒夫人拒绝与法国和议，并且意图增加农民税收)，马尔伯勒夫人持续对女王施加更多压力；一个是沦落低层的贵族，艾碧嘉外型亮丽，思绪敏捷快速，能够很快判断情势，懂得利用美色与智慧与盟友让自己渐占上风；电影开场未久，马尔伯勒夫人跟女王说：“爱都有极限。”，女王回应她：“爱不该有极限。”；随著电影不断推演，我们发现《真宠》讲爱，它更讲嫉妒，猜忌，占有，怨怼。

(底下提及关键剧情，请斟酌阅读)

爱有多强大，恨的反击力道就有多强大。女王失去17个孩子后，养了17只兔子，每一只兔子就是一个爱(遗憾)的替代品；女王即是兔子，她也是个替代品；马尔伯勒夫人对女王的关怀与疼惜，究竟是爱或是利用女王来达到自身目的多些？电影尾声，我们仿佛看见马尔伯勒夫人对女王的真心，但那样的真心不过是被嫉妒与失去权力所激发出来的焦虑反应(亦即没有艾碧嘉的存在，马尔伯勒夫人并不会真正理解女王对她的意义)；艾碧嘉对女王的体贴同样有所求，比起马尔伯勒夫人，艾碧嘉又更贪婪，《真宠》并未妖魔化艾碧嘉的贪，反让观众看见她的傲如何遭到践踏(进宫前就先跌个狗吃屎，点出她处境犹如一团烂泥)，看见艾碧嘉为求生存，不得不让自己变得狠毒与狠辣。

然而，兔子无法取代女王逝去的孩子，因此女王才会在看到他人跳著舞弹奏音乐时，突然唤醒内心的伤痛(嫉妒)，才会歇斯底里地想要破坏他人的幸福与快乐；同样的，女王也无法让自己成为他人内心真正的挚爱，她的幸运在于自己拥有极大权力，每个人都想尽办法巴结她，但她的悲剧也在于自己拥有极大权力，人人都有求于她，但没有人真心爱她。

尤格蓝西莫(Yorgos Lanthimos)导演作品常常在探索感情的极限，《单身动物园》结束于明眼与瞎眼的抉择，《真宠》最后一章节名称就叫做：“我梦见我刺你的眼睛”(而且两片都有瑞秋怀兹)；爱有没有拯救人的力量？导演似乎悲观地认定在求生的过程中，爱是可以被牺牲的卒子，即便我们确实在某些时刻看见爱的踪迹(一如马尔伯勒夫人烧毁女王写给她的信、或是艾碧嘉读到马尔伯勒夫人写给女王信件时的泪水等)，但人心总会被自私与贪婪所蒙蔽，爱，最终就像女王的身体，渐渐委靡瘫痪、就像莎拉被放逐在国度之外、就像艾碧嘉只有痛感不再感受到爱意与需求等。

《真宠》最后一幕，17只兔子在女王房间跳动，我心想著，兔子繁殖能力向来强大，在这个没有爱的宫殿中，只有恨会大量繁殖吧；接著恍然大悟，傻瓜，兔子当然不会是女王的象征，兔子是马尔伯勒夫人与艾碧嘉啊，她们不过就是女王用来填补内心空洞的宠物，女王不会在兔子身上感受到爱，因为兔子不懂得如何爱人，同样的，女王也不会在马尔伯勒夫人和艾碧嘉身上得到爱，因为她们爱自己都胜过爱她；《真宠》终究只能是一部哀伤的电影，有权势与没有权势的人，都找不到他们渴求的爱，所以他们都只馀下空洞与孤寂。

《真宠》是我看过的尤格蓝西莫导演作品中，最平易近人的一部，它令我想起《后宫甄环传》，只是它的幽默更古怪、它的情感更冷漠；《真宠》不是导演作品最打动我的一部，但它的美术、场景、服装、化妆、音乐、影像实在太强大，有可能会成为尤格蓝西莫导演截至目前为止，最受到奥斯卡评审青睐的作品。

此外，《真宠》的群戏很厉害，男演员表现一般般，主要是没有太多发挥空间，不过看到“比利林恩”(Joe Alwyn)，还是觉得好惊喜；相较之下，女演员的表演则是光彩夺目，饰演女王的Olivia Colman，演活了女王的强势与脆弱与喜怒无常、饰演马尔伯勒夫人的Rachel Weisz，从开场不让须眉的气势到后来失势流露的真情，情绪转折处理的细致迷人、饰演艾碧嘉的Emma Stone，把这个扮猪吃老虎的角色演得活灵活现；期待这三位女演员能够抢进奥斯卡的女主角和女配角奖项，但如果只能有一个或两个人获得提名，希望会是Olivia Colman或Rachel Weisz！