《范保德》：这一次，我选择留下。

《范保德》映后座谈，几位演员纷纷表示当初读完剧本，搞不太懂电影想讲什么，事实上，我在观赏电影时，一度也感到一头雾水，电影里有三个时空交错进行，最早的时空是范保德父亲的打拼与出走；时空二是范保德的青春纪事；时空三是范保德带儿子大齐前往日本追寻父亲下落的故事；三个故事的时间轴呈一直线，但电影看到中段，发现剧情在兜圈子，所有范保德父亲做过的事说过的话，都在年轻时期的范保德身上重演，所有范保德做过的事说过的话，又在自己的儿子身上重现，然后我们明白为何萧雅全导演在片中刻意置入一段范保德站在屋内天井底下聆听水声的画面，洒下的水蒸发后回到天上变成云朵最后又变成雨滴重新回到地面，循环不息。

(抱歉，底下有关键剧情，请斟酌阅读)

“所有你想听的过去故事都隐藏在未来故事中。”

《范保德》的剧本结构是个圆，前一代的故事在下一代身上重复发生，影片不断将范保德与父亲与大齐的生命经历交错剪辑一起，仿佛三代男性都逃不出相同命运；生离死别循环不息，但生命过程的风景能否被改变？《范保德》第一幕，年轻范保德打包行李离开妻儿追梦，一如当年范父离开妻儿的选择，范保德与等在屋外的友人会合后一起离去；电影后段，同样的画面又重演一次，这时我们才发现屋外友人原来不是范保德的朋友而是范父(范保德记忆中的父亲模样，完全没有老去)，这个魔幻画面诉说范保德想要追寻父亲脚步的渴望(恨著父亲却又深爱著父亲)，但他在最后一刻选择留下，则是希望父亲对自己造成的影响，不会在下一代身上重现。

一如大齐出世时，范保德对儿子说：你知道物理变化和化学变化的不同吗？物理变化是双向性，一如冰变成水水变成冰，化学变化是单向性，就像鸡蛋变成荷包蛋，但不能再变回鸡蛋，范保德对怀中的儿子说：“自从你来之后，我的生命就产生了化学变化，变不回去啰。”(史上最温柔的父爱宣言)，范保德没有离开大齐母子，因为他不够无情，也因为他对人有爱(拒绝以追梦作为伤害家人的借口)。

《范保德》预计八月上映，档期选的非常好，百分百的父亲节电影。电影除了写范保德与父亲与大齐的故事，影片另外埋了一条精采的支线，范保德年轻时的恋人毓琴有个来自香港的侄子Van，我们从电影给出的线索，大概可以猜出Van可能是范保德和毓琴的儿子；然而，Van不知道范保德是他的生父，范保德也不知道Van是他的儿子，电影片末，歌厅爆发争执，范保德遭砍重伤，Van帮忙查看范保德伤势，范保德则对身边这位“陌生人”说：“请帮帮我，我有话想跟我儿子说，请帮我传话给他。”。看到这一幕，我心情一整个纠结起来。

萧雅全导演好温柔，让这对父子在冥冥中共同经历人生中非常重要一刻(儿子没有错过与无缘父亲团圆的机会)；但导演也好残忍，Van在葬礼过后特地去拜访大齐，他说：“你父亲要我传话给你，他说他那次离开又回来，只是因为钱不够。”，Van说他不知道这些话是不是对大齐很重要，大齐听完Van口述的遗言后，内心苦笑说：“这就是范保德会说的话，他故做无情，正是保护深情的方法。”，大齐在父亲的照顾下长大，自然清楚知道父亲的脾气，明白父亲遗言中的疼惜，反观范保德一席话对Van不具任何意义，道出这对父子毫无交集的悲伤现实。

有意思的是，即便Van不知道范保德与自己的关系，导演却又一再透过剪接让观众看见他们的“相似性”(范保德与毓琴的爱情对应到Van与Nico的爱情，还有父子俩都在天井聆听水滴的声音)，仿佛有一条隐形线(血缘)把他们给紧紧地牵连在一起，想来，范父离开范保德超过50个年时间，照道理来说，父亲对他应该就是陌生人般的存在(一如范保德与Van的互动)，但范保德对父亲的思念(与埋怨)，却始终未曾真正被放下，连结他们彼此的，或许就是那份割舍不开的血缘关系吧。

《范保德》是一部儿子写给父亲以及父亲送给儿子的情书电影；范保德说他对儿子(大齐)的爱是化学变化，单向性的，不求回报，一如范保德留给大齐的玩笑遗言(用无情保护深情)，然而大齐曾对父亲说：“我其实不是怕你死，我是怕你痛。”，父子俩的思想根本同一个模子印出来(同样是用无情保护深情)，范保德以为他的爱是化学变化，单向性的传递给儿子，但在父亲呵护下长大的大齐，延续了父亲对人的关怀，以同等的温柔回报给父亲，范保德与大齐的父子亲情，其实是双向性的物理变化啊！

“人如果能掌握生死，就会变得非常非常勇敢。”

《范保德》讲生死，讲父子亲情，讲离开与留下，还讲时代的变迁，电影里有紊乱的国籍问题，Van说他是香港人，即便父亲是台湾人，但香港出生的他拿的是香港身分证；Van的母亲是英国人，但他不是混血儿，母亲其实是香港人，只是97回归后拿了英国签证；Van的身分错乱，隐喻的是香港的身分认同问题，也暗示Van的出身的无法被轻易厘清。

“总有人要顾家，我以前也顾过。”

此外，范保德的父亲去日本发展，本想跟日本女子结婚拿居留证，后来发现这个方法行不通又跟美国女子安娜走很近，以为跟安娜结婚可以拿绿卡，却又发现安娜之所以跟范父交往，是因为她以为范父是日本人，范父跟安娜分手后，听说中国经济大好，立刻又转往中国发展……；范父错综复杂的爱情史，不正隐喻台湾过往的殖民历史以及与中美的利益关系？

影片尾声，出走的范父、留下的范保德、在蒋经国过世时间诞生的大齐，仿佛是台湾的过去现在与未来，从只会向前/钱看，没有感情基础的范父，到选择留下来打拼的范保德，再到大齐对父亲说：“因为你不够无情，不像爷爷一下日本一下美国一下中国，哪边发达就往哪里去。正因为这样，我也不会丢下你。”，道出导演对于台湾未来的期许？留下来，才有机会，留下来或许只能开个五金行，当个没什么名气的发明家(不会突然赚进大把钞票)，但一步一脚印耕耘自己所爱的人与土地，未来才会有机会开出茂盛的花朵(一如大齐的app设计受到日本厂商的赞赏)；然后我们想起范保德和毓琴常听的罗大佑歌曲《未来的主人翁》，如果范父和范保德是“就这么飘来飘去”无所适从的世代，那么大齐这一代，会否是能扎根茁壮的世代呢？

看完《范保德》，散场时碰到朋友，朋友很开心的问我：“你爱吧你爱吧，一定是香菜对不对？”，对啊，我有爱，《范保德》有很多桥段的氛围与情绪都处理的非常到位、演员水准整齐，难得看到黄仲昆这么收敛的演出、雷光夏和侯志坚的配乐，好听到我想买原声带收藏等；但《范保德》有些段落和影片调性不太合，例如所有舞厅桥段和咚ㄘ咚ㄘ的吵杂电音、三段不同时空故事的交错，会造成情绪的不够连贯、剧本资讯量有点大，让我一时间无法消化这部片带给我的感觉(目前处在一个剧本细致但情绪没能投入太多的状态)，只能等电影上映后再来二刷，或许才有办法好好把我对这部影片的想法还有影片细节给理的更清楚一些。