不单刀直入地彰显有其父必有其子的议题，而是以符合剧中主人翁年纪的步调，缓缓道来范保德因病痛而启程的寻父之旅，并连结过去的回忆种种及对更久之前想像的完成式，和现在身旁的人与自己互动的进行式，带点历史重演的况味，环环堆叠出父与子的相似与羁绊。故事里的女性角色不是重点，却是整个故事可以施力的著力点，她们为所爱的人停留，宛如‘根源’的比拟。于是几个角色的遭遇，谱写出台湾早期到近代的社会缩影，并与范保德一家相互辉映。这是《范保德》。
萧雅全电影的镜头总是对角色的生活，撒下一张大网，一件一件地捕捉进来，却也一件一件没有关联地随手铺陈，看似如此，但总在某一刻里，所有情节突然很有默契地伸出手来，相互牵引，吐纳著同样的气息。这部电影也一样，现在的时序是范保德一家与住在同一里的朋友的生活日常，只不过此次导演野心更大，藉著这一邻里的风出草动，包含外来人口及身体健康，将主要人物的心思与回想并排，形成多线叙事的样貌，又因记忆的断裂与跳跃的特质，时序交错纵横，好像角色各自抽著的尼古丁，袅袅盘旋的烟雾让当下的空气变形扭曲。
那些吸吐出来的是对人生无奈，难以预料的共同叹息，一如范保德和旅馆女老板毓琴常听的罗大佑歌曲《未来的主人翁》的歌词不断重复的‘就这样飘来飘去’，我们都以为注定会在这里扎根，或相反，因为痛恨此地抑对这儿不留恋而头也不甩地离开，怎知却发生转变，就如同电影提及，怎么样也回不去的‘化学变化’。在此，导演做了个有趣的对照，范保德的父亲与毓琴，前者为了抓住机会出走，后者虽没明说，但应可推测是为了心爱的人。甚至可以推及到整个故事的男人与女人，尽管是没有明显区隔的对应，毕竟他们各有自己的理由。
但这个埋藏在叙事的比较，却真真切切地反映出当时台湾社会的景况。小至一个家庭光景，大可推到整个台湾，因为时局的不稳定，不断出外寻找机会的氛围，以期能安身立命，却也遭遇许多风雨，对应到Van，即Newman，毓琴口中的哥哥的儿子，那多元却吊诡地拥有多国国籍的家庭。然后在留下来的台湾人努力打拼之下，与这个故事里参选里长的女人们及留下来的男人们作为对应，状况慢慢回稳，回应至范保德三代男性对工作机会的态度。留下来的女人们给我守护家庭的大地之母感，尽管男人是对留下来的男孩说著，得有人要顾家。
前句话在这部电影分次出现在范保德家三代父子互动上，纵然结果是不一样的，但倒也引出了具有父子血浓于水的相似，而导演就在多条不同时间线同时娓娓描述之中，让观者确认每个演员扮演的角色之馀，也发现历史一直极为类似的重演著，那怕只是一句话，一个动作，一个互动，而会不会那个外来的亲戚自此就会留在这个地方呢？而Van和外来亲戚以及范保德与毓琴年轻时的对照，是否暗示著Van与范保德的关系呢？毕竟这个只有毓琴会叫的名字Van谐音‘范’。我想导演用“所有你想听的故事都隐藏在未来故事中”回答了观者。
也透过在那个种植花草的中庭洒水的场景做了隐喻。除了范保德，范大齐，Van曾经于此逗留，聆听著水滴落的声音，仿佛细细品味光阴涓然流过的淙淙，虽然每一滴水滴会因为众多因素而让滑落的状态不尽相同，但抽离出来，大家都是往下坠落，蒸发升天，往复，没甚么两样，只是身在其中的我们仅看到当下不同的结果，却不知放大来看，大同小异如此，感觉是无法还原的‘化学变化’，殊不知根本就是水的‘物理变化’。这看似生活化的过场，一点留白听听声音的几个镜头，或许囊括整部电影的意旨也说不定。
也或许这是导演借由此故事抒发对家庭，对台湾的情感，来说著每个人的留下与离开虽都有各自的理由，皆出自爱，尽管各式各样的爱，并非能让所有人能接受，但最终终将汇聚成相似的情节，不断地循环往复下去，给我有种未来学派的况味，也有种以更宏观的角度来看生死。于是范保德怎么死的，范保德父亲怎么死的，洗衣店老板娘是否有化疗成功等等，因为曾经投入过感情，这一切也就变得不那么重要了，看似无情，却充满深情，回应至范保德与儿子的互动，但这或许才是面对生死，面对生命无常最勇敢的方式吧！？
【dammi的映后座谈】
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