小小的大世界—《芬妮与亚历山大》

大约是在金马奇幻影展的时候看到《柏格曼百年纪念影展》消息（有点不太确定，但印象中是那时看到什么广告得知的），非常期待，却又颇担心暑假会忙碌到没有时间看。片单出来之后，便请资深柏格曼迷的老师圈选推荐几部。老师圈选出“必看”的三部是《第七封印》、《处女之泉》、《芬妮与亚历山大》，有时间应该要看的是《哭泣与耳语》、《秋光奏鸣曲》、《野草莓》。虽然很想要全看，可八月时间变数太大，最终还是决定试个水温（？），先买了列为“必看”的三部。

第一部是1957年柏格曼的重要作品《第七封印》。与死神下棋的骑士、黑死病肆虐的时代、神秘又充满戏剧效果的画面加上对真理和生命的思辩，真的是令人敬仰的作品，只是对我个人来说，《第七封印》还是有些像戏剧，看的时候整个思绪都在电影外面，一边看著剧中角色、场景和对白，一边思考而没有太多移情，因此不能说是投入，也谈不上有爱。

第二部柏格曼的封刀之作《芬妮与亚历山大》则给我全然不同的感觉。从一开场亚历山大在房子里穿梭跑动到整个圣诞夜结束，万花筒一般的场景和人物，很快就令我著迷。

三个小时的电影，有家庭关系、婚姻场景、无常生命、老年忧愁与喜乐等各式各样的主题，却是从一个小男孩亚历山大的小世界发展出来。丰厚饱满的故事，不单是深邃的回忆，也把人生种种景况都包纳进去。即便所拍摄的时代是二十世纪初，整个生活状态全然不同的我们，仍可以将自己（或身边人）投射到这电影角色之中。而在人生的不同阶段看这部片，应该有共鸣的部分也会大不相同（想收DVD啊啊）。

看完觉得最有趣的是这部电影叫《芬妮与亚历山大》，但芬妮的角色其实很弱，那整个世界都是亚历山大的世界。芬妮一直都与亚历山大同在，作为兄妹的命运和处境一致，几个重要时刻，她也看著、听著、感受著，只是就是静静地，不像亚历山大的敏感和激烈。特别是面对全剧最令人印象深刻的两个父亲角色（亚历山大的生父与主教继父）的部分。生父忽然重病离去的时刻，亚历山大崩溃逃避，不愿直视即将离世的父亲，芬妮却乖巧地伴在父亲身边。再则是主教继父因亚历山大说谎勃然大怒的时候，亚历山大从宁死不屈到违心求饶的过程，芬妮在一旁看著，心理的恐惧大约不少于亚历山大，但就只是看著。芬妮像是亚历山大对照组，将亚历山大的性格及他对世界变动的抗拒更加强化，让观众无法不感觉到（或许观众有点像芬妮？）。

大概因为这样的安排，让我觉得《芬妮与亚历山大》格外真实且贴近人心，完全是我心目中电影的样子（相对来说，《第七封印》给我更剧场的感觉）—满满的日常，平实而深刻。

当然，我知道（看过的人都知道）《芬妮与亚历山大》并不是“完全写实”的电影，只是它的幻想与创作、象征与意义在故事中出现得太美好，让人相信在那个世界里“真实”就是如此。

电影里主教继父与亚历山大两次谈论“谎言”，第一次主角顺了主教的意思、答出主教期待的回答，而第二次说出了自己真实的想法（虽然后来还是认错，但认错才是假的吧）。对亚历山大来说，谎言大概像是一种创作，骗得别人相信就成功的创作。在主教眼中这是一种罪，因为谎言不是真理、谎言使人受伤，因此说谎者应当接受惩罚。可电影里幻想的谎言却变成真实，芬妮、亚历山大和他们的妈妈成功地逃离主教的掌控，回到爱他们、接纳他们的那个祖母的家。只是主教像是亚历山大的父亲一样，成为一个鬼魂，永远跟著他。这是创作，充满幻想（与幻影），却可能得以道出更多的真实（比如内心的真实，非透过创作/谎言不能被表达）。

人生如戏，戏如人生。亚历山大看他的世界，如此恐怖、充满未知和疑惑。我们看亚历山大的世界，看到他这个小世界包含了整个大世界的问题。如此真实，如此迷人。