《怒火边界：毒刑者》险路勿近，无声无息

美墨边境议题自1848年即动荡不安，危机四伏，毒品交易、非法偷渡、恐怖攻击无以宁日。美国边境三部曲知名编剧Taylor Sheridan操刀，擅长以黑帮暴力题材的义大利导演Stefano Sollima，延续加拿大导演Denis Villineuve前作的冷硬粗犷写实主义，2018年《怒火边界2：毒刑者》以大量低音太鼓的配乐衬托出全片低压的扩张氛围，惊爆无以预警的火爆冲突，运用夜幕低垂的辽阔景致，毫无矫情，几近无情的叙事手法，严肃探讨恐怖攻击、佣兵警察、美墨年轻世代的矛盾与冲突。

坎城柏林双冠影帝Benicio Del Toro与《险路勿近》硬底子乔许布洛林，暂时分别由漫威角色“收藏者”与“萨诺斯”歇息，再次以联邦探员与神秘特工携手合作，以毒攻毒，以暴制暴，揭发直捣墨西哥毒枭的秘密巢穴。手段作风凶狠迅速的麦特与亚历山卓，精心策划绑架墨西哥大毒枭之女伊莎贝儿，却因为一场阴错阳差而节外生枝。两人被迫分头进攻，而亚历山卓与人质女孩儿(Isabela Moner饰演)的公路逃亡之旅，意外展开神秘特工不为人知的情感脉络与天人交战。

被迫逃亡的公路之旅，是离乡背井、是冒险挑战，也是放逐与疏离的过程，在亚历山卓与伊莎贝儿于狭窄车厢的朝夕相处之下，产生性别、权力（男性主宰全程行动与路线，女性无法自由行动）、知识（男人与女孩资讯不对等的差异）以及身份认同（特工与人质相处后产生自我怀疑，引发不为人知的慈悲情怀与回忆，而人质则不经意察觉了男性霸权中的脆弱与焦虑）的塑造过程。编导运用辽阔苍凉的沙漠景观衬托主角们心中的孤寂与焦灼，特工与女孩在同一时空中，某些面向竟并无二致：他们丧失家人，形单影只，他们都是孤儿，默默航向未知的困惑。他们在政治（恐怖攻击）迫害下，非自愿性地跨国流亡，而壮阔的摄影调度，释放某一种距离的美感与惆怅，甚至是主角们之于当局政权（特工无以得到美墨两方的后援）的无声抗争。

本片片名The Day of Soldado，即是聚焦在Benicio Del Toro饰演的特工之一日。西班牙语中之于士兵一词Soldado，发展出soldado caído（阵亡/失落之兵）以及soldado raso（私人佣兵），在在精准地简述特工亚历山卓的真实身份。公路逃亡，不得不暂借陌生人家过夜歇息。观众透过伊莎贝儿的观察与偷窥，一点一滴发掘特工亚历山卓的过往：投靠陌生墨西哥家庭一桥段透露出特工的无助，使用手语沟通无声无息地带出男人，甚至是一位父亲的遗憾，而冷血杀手之于人质的慈悲心显示一丝丝人性的温暖与脆弱。故事叙述由此从男性制霸的杀戮、权谋、参战的运镜，巧妙地转移至女性的视觉角度。相较于2015年《怒火边界》，艾蜜莉布朗特饰演的凯特清澈如空的双眸与时而深锁的眉梢，反应著她所能承受的任务极限，冲击著她本原所相信的执法信念；而2018年《怒火边界2：毒刑者》义大利导演Stefano Sollima的黑帮风格，冷静写实地刻划出人质女孩伊莎贝儿由在原本在校的小霸主作风，因遭遇不可预期的公路逃亡与被迫流离，抗议的尖锐叫声，随著路况的燥热与险恶，渐进式地成了压力创伤症候群的“喑哑”患者。而被亚历山卓盯梢的墨西哥小混混，大抵与伊莎贝儿同年纪，却因而得到一份具有挑战性、冒险性的“任务”，或许也是无以宁日的美墨边境之战的续集伏笔。艾蜜莉布朗特未能回锅本片（与Benicio Del Toro饰演的特工很有戏剧情愫发展呀）与伊莎贝儿终究只是证人保护计画下的牺牲者：无论是聪慧勇敢的美国探员凯特，还是无辜无助的墨西哥人质伊莎贝儿，女性在恐怖主义下，永永远远屈就在男性的以暴制暴下无声无息。编导不知有意无意，描述了真实世界的无情，引介出现今墨西哥青少年的受限的生存环境，世代间的失落，制裁了女性的发声，压抑了女性或许成为复仇者的可能。

《怒火边界》惊爆点在于影片起始的调查大爆破，凯特侥幸逃过死劫，而《怒火边界2：毒刑者》惊恐之于超商的恐怖份子炸弹客，念念有词、似乎心不在焉，线头一拉，连年轻母女都不放过。但是，影片最令人难忘之处，却是伊莎贝儿那呆滞、惊吓、麻木、死气又无声无语的浓眉双眼呀！