《一切安好》：沟通不良

桃园电影节策划的一系列向“1968年”致敬的电影片单，在看本片之前，先看了《激情之时》(The Intense Now, 2017)，算是对高达与Jean-Pierre Gorin合拍的《一切安好(1972)》做出了非常浑厚的引言与讨论，固然稍微可以理解《一切安好(1972)》在拍些什么。

《激情之时》导演João Moreira Salles透过母亲过去所拍摄的旅游片段，到过中国、日本、法国等地，原本看似是想要了解母亲的家庭影片，却从中延伸到母亲所写文字内容、观点来看当代的历史与国际情势。

透过许多短片、Footage、学生电影、纪录片、新闻片、录音、照片、文字、语言进行一系列的介绍并探讨巴黎五月风暴前后与布拉格之春，不仅论述有依有据，有正有反，二小时的内容丰富、庞大。此外，笔者认为非常厉害的是，从这些看似杂乱无章的影片中，有些是五分钟以上的长镜头，有些是仅仅几秒的短镜头，都可以看出详尽的观察与解析，例如他会介绍“为何要这样拍”，躲在窗子后头拍，代表恐怖威权的存在；尤其介绍戴高乐政权底下的法国，不仅由反对视角介绍起，再从支持视角进行论述，不轻易让观众有所偏颇，也让观众可以看到这件事的另一面，也间接提到学运失败之因。此外，《激情之时》是一部向我们介绍纪录片“视角”的电影，尤其是过了五十年的历史，在我们眼里是完全陌生、无知、难以理解的片段，都可以经由他的长篇独白有所理解，只要没有在舒服的电影院大睡特睡就好，而且内心要完全的虚静。

《一切安好(1972)》看似会是一部想要介绍革命的电影，但本片聚焦在68学运五年后的1972年。

电影前半部，男女主角还无法理解他们在电影的定位，两者是夫妻，丈夫是法国前新浪潮导演，现在拍广告维生；妻子是留法的美国记者，专门替ABS写政治方面的社论，而他们不知怎么卷入一场工厂中的对抗，在工厂里头，导演用非常剧场的方式呈现，宛如让观众透视整个格子状的空间，虽然起初看不太出来在干嘛，一大批员工阶层的胡闹或是大吼大叫，却将管理阶级的长官无故关在办公室，进行一连串可能没有明确目的的行动展演，而男女主角是旁观者，两人没有太多对白，对整起事件的涉入相对的轻描淡写。

而当我们发现一件事时，管理阶层与员工阶层之间存在著一道墙、一扇门，管理人办公室是整齐干净的，员工的办公室是杂乱、满地纸张，穿著的衣物皆有貌似代表血汗的大污渍，相对身穿西装的管理人，而这场抗争是罢工中的状态，管理人无法接近员工们，员工们的罢工让管理人试著理解他们的处境，就好比片中所展示的“上厕所”的困窘。

管理人得经过罢工中的员工才能到厕所，而厕所被某员工占据，而员工在一旁吆喝“只剩几分钟休息时间”，而管理人尿急，必得释放，所以趁著时间尚可赶到另一间厕所，但却找不到另一间厕所，问了楼下的员工，他们的回答也颠三倒四，最后，找到厕所的时候，休息时间已到，休息次数也用尽，固然只能在办公室里破窗解放。

管理人透过权力控制员工，减少休息次数以增加工作效益，往往忽略员工的权益、工作品质，因而成了血汗劳工，上厕所只能两次，还有时间限制，以及工作环境的不人道、过度机械化、肮脏等问题有待管理阶层解决，但管理阶层通常不会理会，也不会在意员工抱怨什么，因为，“炒鱿鱼”成了最大的威胁。

《激情之时》中，有段纪录片展示学运过后的劳工与工会之间的状态，劳工不满罢工终止后仍未见改善的工作环境，在公司外头跟工会的人争执讨论，迟迟不肯进公司工作；劳工大声地斥责、抱怨，而工会的人娓娓解释已经争取到的员工利益，虽然是类似休假或是补助之类的利益，当然很难有所谓的“直接感受”，劳工可能会不解到底有何改善，因为他所见到的仍是肮脏、无人道的工作场域。

冲突、偏见的来自，往往来自于“不对”，不对等、不对称、不理解、不同心，管理阶层之于员工阶层，警察之于人民，政权之于大众，老师之于学生，诸如此类，而电影还衍伸出夫妻之间的不对，丈夫不理解妻子，两人争吵看似全片的题外话，却也是符合母题，从工作、生活、性爱、欲望之间试著达到两者标准，看似一切安好的表象中，却潜藏著蠢蠢欲动的愤怒、不安，而为何这对夫妻卷入工厂罢工事件？其实，谁会知道自己卷入某些事件中，想要成为最好的旁观者，就必须置身事外，如何置身事外？过了五年再来看。

前新浪潮导演(Yves Montand饰演)拍广告以维生、缴房租，表示电影工作也不复以往，对电影的热忱不在，而拍广告的原因只是因为会拍片；美国记者(Jane Fonda饰演)无法写出满意的文章，念稿的时候迟迟无法对味，与上司争吵、撕毁稿件，最后还辞职不干。

以上两位表现的皆是看似平和的表象，却隐藏著高低权力之间的抗衡，到最后夫妻争吵，也起源于沟通不良、理解不够，故只能分手。

后半段，那一个在家乐福里头的特长镜头，光是想想有多少收银台，至少超过十五台。而这又是另一种展现。表象中，大家都在排队准备付钱交货，而看著一排排的人潮，只见消费者的沉默以及收银员打键盘算钱的声音，一切安好，愈往右移愈见更多人跟机器，而表现一种机械化的生活，人们的受制，渐渐再将镜头往右横摇，我们看见异己之见，一位共产党员在宣传自己的书，而说著“降价”的口号，镜头再往右移，镜头到底时，突然出现迟到的演员群，一群人跑向收银台，镜头开始回头往左横移，一样，收银员跟民众，开始出现反对声浪，有人跟共产党员争吵，有人问党员问题，但党员逃避问题，被人反驳，镜头又到底时，这群演员开始暴动，有人呼喊“全部免费”，消费者开始搜刮物品，将推车装满满，最后警察也出现了，两方开始互相攻击、防守、破坏、叫嚣，一切都乱，而收银员只是坐在收银台旁观，而镜头则摆在出口处，完全置身事外的空间中。

卖场中，有些人不解，有些人投入，在这场从平静恒常的行为到愤愤不平的对抗，是否就是整起罢工行动的剧场写照？而谁对谁错？谁得利益？各有各的答案。