《亲爱的初恋》与《复仇者联盟3：无限之战》都是回应现代观众内心殷切期盼的银幕作品，它们具备这个时代的意义，创造一种梦境、一种希望和一种替代的神话，回应观众的需求，让观众能坦然沉浸并归属其中，以至要怎么评价这两部电影都不容易，它们早已无法被视作单纯的一部电影，仿佛有金钟罩加身，任何严厉的检视，都好像在故意破坏它所代表的意义，而且是扰人清梦。
《亲爱的初恋》是首部由主流片商(福斯)发行的校园同志喜剧，由格雷格柏兰帝(Greg Berlanti)执导，伊莉莎白贝加(Elizabeth Berger)和伊萨克艾普提克(Isaac Aptaker)编剧，改编自畅销青少年小说《西蒙和他的出柜日志》。
《亲爱的初恋》的电影带给人深刻感受，因为它在主流的美国青少年成长的校园喜剧中像万绿丛中一点红，它的特别就在于它选择将同志的题材摆放在中心讲述，就如同《水底情深》将以往那些好莱坞边缘的族群，摆放到奇幻黑暗的故事中心。但《亲爱的初恋》成为第一，却可惜对此题材没有真正深刻的探索，它直接抽离了某些长期僵持不下的争议点，和《以你的名字呼唤我》相比，它的世界显得过于简单正向──例如太过深入讨论就会争闹不休的宗教议题和传统家庭的观念，这些挣扎都刻意被简化/减化到最小，在不破坏轻松的气氛下，直述道出一个理想：同性恋或异性恋，这两者的爱情没有什么不一样。
赛门说：“我跟你一样，多数的时候人生很正常，只是我有一个天大的秘密。”
电影片头藉主人公赛门的直白，构筑了他身处的世界。一个电影中才会出现、完美而理想的美国中产阶级和谐的社区，充满希望、活泼而正向，生活之中没有真正急迫的困难，有的只是等待成长的欣喜和一个秘密。
《亲爱的初恋》以年轻赛门的视角带领观众进入电影，从家园到校园到社团活动，上学开车载好友死党买咖啡外带，搭配流行音乐及穿插颇为现代的话题和笑点(片中曾提及热门影集《冰与火之歌：权力游戏》跟在《哈利波特》担任主角的丹尼尔雷德克里夫)。观众很快抓到导演格雷格柏兰帝刻意架构的清新氛围，因再熟悉不过这些美国YA片、青少年爱情(Young Adult Romantic Comedy)会出现的种种公式元素，年轻、活泼、校园活动、竞争、恋爱烦恼，和一个有校园风云人物为朋友或本身就是校园风云人物的主角，跟一个校园怪咖。
电影也明确告诉观众，赛门拥有这些美好、完美的生活，唯一让他不安与无法光明正大说出口的天大的秘密…只有他的性倾向。他刚好是同志，一个还没出柜的青少年。电影也突显赛门担心出柜的一大原因，其中是校园唯一出柜的男同志伊森，因他非裔身分和打扮明显女性化的外表，每天都会受到霸凌(但编导也让观众看见，伊森不是省油的灯，他的利嘴可是会让霸凌他的人感到浓浓羞愧)。
编导最初几个场景就加深观众理解：当赛门出柜，很可能将失去原本美好的生活。出柜与恐惧从此是相连一脉。不过再多的恐惧也掩盖不了想爱的冲动，电影在赛门想和路边清扫的年轻猛男攀谈，以及得知学校网路有匿名的同志网友“小蓝”出现，赛门想联系又不敢联系的情况，都出现青少年按耐不住的渴望，期待与另一个相似的人有交集、可以投入感情。但导演对角色内心冲动的掌握与表现上，有点过于保守，直到在和笔友小蓝的邮件往来，以及猜测小蓝是谁，幻想小蓝写信的模样，在赛门情窦初开的粉红泡泡中，观众才得以进入故事，也逐渐与赛门动辄得咎的处境和他对爱情的想像期待，慢慢产生共鸣。
格雷格柏兰帝在刻画寻觅小蓝真实身分的过程，维持著清新与轻松感，同时也放入不少怦然心动的幻想镜头，被认为可能是小蓝的对象，一个比一个帅气与可爱，随著赛门越来越喜欢小蓝，他也越来越不可自拔的陷入其中，让观众与赛门的心思越加同步贴近，也让之后的恐惧更加巨大，这是格雷格柏兰帝和演员尼克罗宾森为这部电影的贡献，也是最新鲜生动之处。此外，校园怪咖马丁的加入，威胁赛门，偷撷取下赛门与小蓝通信的邮件，也让赛门与好友间的动力出现变化，为赛门的爱情再次出现恐惧和变数。
然而，在《亲爱的初恋》中，编导却让故事后半的重心倚赖马丁的角色推动并让马丁沦落到剧情工具人，让后半的故事大打折扣。在马丁将赛门的秘密泄漏出去时，马丁在萤幕前号称他要复仇的表情缺乏共鸣和说服力。马丁在后期已作为赛门的对立面与制造戏剧感的用途，在马丁角色的发展上，故事后期套用了善良却冲动的宅宅、怪咖的大众印象。其他的编排也同样如此，可以预料的家人反应、正向谈话，朋友的不谅解到谅解，摩天轮下同学一起加油打气，这些刻意营造出一种美好片面的愿景，在依然清新与轻松框架下，努力贯彻一个讯息，是让出柜后一切可能的崩坏、担忧、恐惧被一一消除，也鼓励周遭人能提供这样的协助，让类似的恐惧被免除。
作为一个影史里程碑，《亲爱的初恋》作出了不一样的尝试，虽然不到完美的经典，也有一些瑕疵的编排，但它的轻松讨喜，让它容易受到主流观众以及更多观众喜爱与接受，这是不争的事实。
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