《寻爱侦探阿洛伊斯》梦游爱情

　　孤独的故事该怎样诉说？2013年，导演史派克琼斯（Spike Jonze）带来了非常特别的孤独爱情电影《云端情人》，又因为剧本的独特性，拿下奥斯卡最佳电影原创剧本奖，更是笔者心头第一爱片。

　　该片展现了如何以声音书写孤独与爱情的高明叙事，到了《寻爱侦探阿洛伊斯》，瑞士导演托比亚斯诺雷（Tobias Nölle）拿掉了《云端情人》里的高科技成分，以另一种角度让声音书写孤独与爱情。

　　《寻爱侦探阿洛伊斯》在影像及声音的叙事上都极具特色，史派克琼斯在《云端情人》的影像呈现上，采用了以红色为主的色彩书写爱情的热情，并和孤独的主题作为对比的运用。至于《寻爱侦探阿洛伊斯》，导演Tobias Nölle决定回归电影色彩学的原始运用上，用本就带有孤独意象的蓝色，作为阿洛伊斯（Aloys）出场时的影像符号。

　　Aloys总是独自行动、独自生活，拒绝与任何人有多馀的接触，他的人生陷溺在自己的窃听录音档里，这些他引以为傲的“作品”是他生活的一部分，至于他偷拍的“影像作品”，则暴露孤独外表下的寂寞心事。在这些象征Aloys内心世界的录影带里，最重要的一部就是关于他父亲的影带。那支影带里有父亲演奏的影像，有Aloys以拍摄亡父生命最后一程的影像，由此可知Aloys的父亲陪伴他多年，父亲的骤逝让Aloys的孤独再也无所遁形。

　　在孤独的书写上，导演Tobias Nölle用了动物。Aloys偷了猫，目的是为了陪伴父亲的私心，父亲死了以后，猫并不是陪伴Aloys的对象，只是另一个穿梭在房子里的寂寞灵魂。这一点从Aloys并不知道这只猫缺镁，就知道他对这只猫其实漠不关心。

　　至于蜥蜴和羊，是Vera填补生命的寂寞空缺的重要伙伴，它们都是孤独的个体，就像这世界上的每个人、每一缕灵魂，那一段“天下没有不散的筵席，留下来的都是要赶赴下一场筵席的孤独的人。”的对白，更是道尽了所有孤独灵魂的心声。

　　Aloys本身就是宛如猎人般的个中高手，他总是躲在摄影机和录音机后，像个猎人般对猎物进行蒐证，却在公车上喝醉睡著以后主客易位，从猎人变成躲在电话及录影机后的神秘女郎的猎物。

　　这时有意思的就是色彩学的转变，Aloys搭乘的公车是红色的。当他猛然惊醒时，公车已停靠在公车总站，导演Tobias Nölle特地在此处从公车外给了一幕特写。Aloys在红色的公车内，代表的就是主客易位，Aloys从猎人变成猎物，被陌生的女性声音囚禁在象征红色的爱情里而不自知。当Aloys的生命逐渐深陷薇拉（Vera）的声音后，Aloys开始披上了象征爱情的红色西装外套，暖色系的色彩也开始进入电影的影像里，尤其是那Aloys的演奏派对更是全片影像书写的最高潮。Aloys内心的冰山融化了，笑容开始在他的脸上随著音乐飞舞，这一切都是因为生命中有了Vera。

　　爱情的展开源自于Vera向Aloys提议要不要玩电话梦游，更说明电话梦游是1984年由日本神经学家研究电话频率而发明的。导演Tobias Nölle以森林象征爱情，以电话梦游作为爱情的开场楔子，挑起Aloys的好奇心，因此当他在电话梦游中慢慢地尝试走进森林，也正意味著他渐渐地踏入爱情的国度。

　　《寻爱侦探阿洛伊斯》以电话作为推动剧情前面的重要推手，推动声音在电影里穿针引线。一如史嘉蕾乔韩森（Scarlett Johansson）饰演的莎曼珊（Samantha）在《云端情人》里温柔又带点沙哑的迷人声音。Vera温柔又俏皮的声音，同样吸引了Aloys。在对电话梦游的好奇心的驱使，及Vera可爱声音的魅力之下，Aloys和Vera两个孤独的灵魂彼此靠近，生命有了新的陪伴、新的乐趣，甚至更多的是在心灵土壤上恣意飞舞的爱情温度。

　　《寻爱侦探阿洛伊斯》的最后一项有意思的层次在片尾。既然Aloys习惯了和Vera电话梦游，心灵上得到了充分的灌溉，那肉体上呢？Aloys在即将面对Vera时陷入了挣扎，他问了Vera一句“可是，你不就在我身边吗？”心灵上的契合并不是爱情的全部，导演Tobias Nölle在此处隐喻现实中的爱情，如果彼此心灵契合，那生活习惯呢？那是天下许多爱情提早迈入结局的原因，也是Aloys害怕的原因。

　　导演Tobias Nölle以《寻爱侦探阿洛伊斯》细腻的讲述他的孤独爱情论，将爱情的原因都指向寂寞的心灵，另一方面却又诉说爱情的动人与美好，观众在电影院里跟著Aloys进入了电话漫游的奇幻世界，也在孤独的幸福温度里，深刻的梦游了一回。