《犬之岛》观后感：魏斯安德森美学的极致

导演魏斯安德森的影像风格总能一眼就让影迷认出，他总有甜美如糖果的用色，简约大胆且高饱和度的画面与讲究对称美学的构图，在观赏魏斯安德森电影，时常有种宛如身处美丽童话世界的错觉。在2014年《欢迎来到布达佩斯大饭店》的盛赞与好评，魏斯安德森回头再次选用动物作为故事主角，并继《超级狐狸先生》再次挑战定格动画，与他的固定演员班底和制作团队合作，包含演员艾德华诺顿、布莱恩克雷斯顿幕后献声、配乐亚历山大戴斯培等，影片以日本未来世界为舞台，打造一个简单却似乎藏有政治寓言的故事。《犬之岛》描述被霓虹灯饰包围的人类城市，不远处座落著萧条没落的垃圾小岛，岛上遍布身体虚弱、被遗弃的狗儿。

本片以仿佛致敬《七武士》开头击鼓声音的场面，和日式风情的神社开场，从一段狗的族群被驯化成人类宠物的神话说起，描述虚拟的日本现代城市巨崎市，市长小林为了遏止大量宠物狗所罹患的流行病感染到人类，决定将自家养的狗──斑点，做为第一只表率，隔离到垃圾小岛，并命令其他市民也将家中宠物狗送到垃圾岛一起隔离。

某天，在全市都已将狗送到小岛上，一辆飞机坠落在小岛，飞机上的12岁男孩小林中，是小林市长的养子。他抵达垃圾场，希望能找回他的狗斑点。而故事就从小林中遇见其他毛绒绒的5只狗儿──老大、老板、公爵、国王、霸王等，一起上路找寻斑点开始。

在魏斯安德森的这部新作中，日本城市巨崎市就像是他的新尝试，强烈的色彩运用，使用到很多如配色黑与红、黄与黑等视觉对比，让他的作品增添了新鲜的异样和诡谲神秘感。片中魏斯安德森还刻意做出一种设计，让人类只说日语、狗儿只说英文，人类的日语除非有经过英语翻译，否则是没有字幕可以理解，换言之，观众除非略懂日语，不然在魏斯安德森的操作下，观众视角会较贴近狗群的立场，而不是人类，因为观众在经由字幕与英文，可以理解狗的语言但却不懂人类的语言。在诸如此类的模式下，观众角度也赋予了电影中的狗具备人格，这些狗儿在电影中又像是一群人，失去主人的模样也让人联想到黑泽明的经典电影《七武士》中在战国时代失去城主的武士，变成了得自立自生的浪人。

相对巨崎市，垃圾场的场景富有变化并因为狗儿而充满情感。它们抢夺仅剩的厨馀食物，舔拭著伤口，怀念有主人的时光，雀跃在小男孩小林中的到来，希望帮助这个12岁的可爱男孩。然而，狗群中的老大和其他的狗不太一样，他是流浪狗。在狗儿聊起最喜欢的食物，它们想起的都是主人为它们所预备的，老大反而不同，它想到是被领养的第一天，狠咬了小主人后的一餐。

在《犬之岛》中，12岁男孩小林中与老大、斑点的关系与互动，呈现人与动物的情谊，包含了其中的不平等与格格不入。影片刻画狗与人对待彼此的差异，狗的忠心付出对比人的带有条件、附加前提的反应。在小林中的垃圾岛外，本土巨崎市也正上演著阴谋论，市长的猫党派要趁这场狗的流行瘟疫散播更大的恐惧，隐匿能治疗的药物，名正言顺毒杀垃圾岛上的狗，甚至为此制作大量的机器狗，完全听命于人类，攻击其他生命。

但魏斯安德森在人与狗之外、以动物和人比拟权力、阶级、意识型态和语言隔阂的描绘，并不如他画面来得生动和精确，而且时常给观众模棱两可的表现，如片中小林中跟狗儿进帐棚，放起录音机的《七武士》主题音乐，大声说“你们都会是我的狗”，观者大概真的就和电影中的狗一样，处于一种尴尬和不明所以(到底是表达‘你们都会是我要保护的狗’还是‘你们都是听命我的狗’？)。而故事节奏韵律虽然明快有趣，但往往在剧情重点与需要多刻画之处，常相当快速并令人吃惊的带过。

《犬之岛》在细腻的狗毛、人类的毛发、强大的视觉、营造的电影空间，全力驾驭著画面、音乐和美术设计后，并没有馀力去串连、结合这所有概念与故事的剧本，以至我们没有再见到《欢迎来到布达佩斯大饭店》中的感动火花，象征如邱吉尔所言“贵族”的没落、高尚情怀的不再，雷夫范恩斯所饰演的门房总管葛斯塔夫的死亡，悲哀诉说一种社会变迁的转变；在《犬之岛》中，老大的效忠、外国的留学生、斑点在手术室的孤寂和权力更迭，爱狗人士成为市长，和斑点与一家人留在神社，观众从其中能嗅闻到如同《动物农庄》的政治寓言，却没有最终能昇华这一切的关键枢纽，就像夏天满布的星空，耀眼散落的星星，却少了魏斯安德森手上的星座盘，没有了一个明确指引，观众多数沉浸在只有星星动人而美丽的闪亮之中。