《没人爱小姐》需要爱

在观赏《没人爱小姐》时候，作为一个观众的我觉得非常舒畅，因为这是一部非常自由的电影，有法国新浪潮的味道，让人想起楚浮的《四百击》或路易马卢早期的电影如《死刑台与电梯》，或是吉姆贾木许的《天堂陌影》；《没》片给人新鲜、清晰的味道，如果拍成黑白的话，就更像新浪潮了，但并不是在手法或技巧上的模拟，而是精神上的承继，反而摆脱了形式的束缚，不像安东尼奥尼的《夜》的那样封锁、方格，这就让人更应该去看本片了，光是看看导演在捷运上的蒙太奇、配上情感节奏极佳的音乐，就是一种享受了，或是看著那场马路溜滑轮的众人们，这两场戏其实无关本身剧情，但就是一种自由，不管创作上，或是观影感受上。

女主角宝拉在巴黎，但我们看不出她其实活在我们大家都可能向往的花都，在花都内，女主角穿梭在捷运、人行道、马路、公园、墓园、百货公司等等，而我们看见的只有宝拉或是一大堆不想见的蠢事，路上有垃圾、不想见的他或她、被人放生的猫(！)。

宝拉爱一个男人之深，十年的情断，精神崩溃；分手后，她其实自由了；最后，跟带有沙文主义、歧视心的摄影师老男友终于断了，两人平等了，而宝拉也去追求她所想要爱的人。

宝拉的精神不就是法国精神吗？
爱、自由、平等。

“Jeune Femme”意思是“年轻的女人”，而在片中，宝拉31岁，却说等于40岁，其实也代表她处于两难。年轻时，二十岁到三十岁之间，可以自由，但往往到了三十岁“就得”不自由般，开始当妈妈、稳定工作、准备照顾小孩，而无法自由，接著就是过著宛如牢里的生活，反照自己生长家庭的男人(离家出走的爸爸)，就相对自由了，也相对待在家的妈妈自由。

再看一下片中出现一个年轻舞者妈妈，拥有自己爱的工作，又有小孩(而且请保母照顾)，又有大房子可以住，又没有婚姻束缚，不也就是人人都想要的自由生活吗？而宝拉只能住在粗陋的仆人房，“仆人”表示低下阶层，相较于主人，但结果小孩子比较爱宝拉，虽然她可能不怎么理智，疯疯癫癫的，但她可能比那位不在家的妈妈懂得生活。

而宝拉其实就像是一直追求自由，但一直不自由的人，此外，重点在于她是位女性，更凸显出当代女性在家庭、职场、社交场的处境，虽然感觉法国是个追求自由的国度，但好像也不尽然。

对于无理的男人，可以说“不”，更应该勇于大声说“不”以保护自己的身体、自尊，所以可以选择堕胎这个选项，选择离开老臭男人；虽然自己沉浸在音乐而放肆舞蹈，但不代表“我”就可以随意。

《没人爱小姐》是部鼓励人去追求自由的电影，也是一部要人不要在意伤疤的电影，何必去遮掩自己的丑陋呢？就好像片中宝拉一直用自已的头发遮掩额上的疤，不必，让人去看自己伤口，让人来帮你愈合，说不定愈合的比较快。