《拉普拉斯的魔女》，科学与超能力？

法国著名的天文学家与数学家皮埃尔西蒙拉普拉斯，一生提出过许多假设与论点且都对后世影响甚远，例如拉普拉斯方程式、拉普拉斯变换、拉普拉斯分布、拉普拉斯极限等，也曾靠著数学去证明行星轨道大小只有周期性变化。而他曾出版过如《宇宙系统论》、《天体力学》等相关领域巨著，有著“法国的牛顿”之美誉，而皮埃尔西蒙拉普拉斯在1814年利用牛顿运动定律提出一个可能性，也就是有某个人在能够知晓一个时刻里所有造成自然运动的力，以及组构所有自然物体的位置，那他便能够对这些已知数据进行分析、运用力学规律推算出所有事件的发生经过、过去以及未来。倘若整个范围包含至整个宇宙，那么是否这个人就能拥有看见宇宙万物的过去与未来之能力？或者是预测自然现象发生时机的能力？

皮埃尔西蒙拉普拉斯所提出的这个论点备受争议，不少科学家相继提出佐证去质疑他的论点可信度，先姑且不论是否真有可能存在这样的可能，他这样的说法还是带给大家无限想像，有人认为倘若真有这样能知晓一切的人掌握这能力将会是一个很可怕的事情，因此世人称皮埃尔西蒙拉普拉斯假设里的这个人是“拉普拉斯的恶魔”。以上这些对于我这个文组来说太难理解，资料查了许多还是不太了解整个假设里的理论再说什么，但仍能从片段里认定这是一个很厉害的假设，对于能够根据其论点提出反论的人，或者是活用、想去证实的人心里满是佩服。

本身具有理工基础的日本推理作家东野圭吾，时常在他所出版的小说中活用他的科学知识，而这次他将这“拉普拉斯的恶魔”的假设活用在小说里，推出《拉普拉斯的魔女》一书，将这种假设拿来做为“不可能的杀人手法”，不只书中主角、化学教授青江修介对于科学理论的坚持、看待各事必备的理性有所动摇，同时也是对观众的一种挑战、一种挑战观众对于未知领域的接收度，无论是杀人手法或是各种情节设计。更在最后接近谜底时，透过事件、人物去点出对于“拉普拉斯的恶魔”假设若成真时，所可能会面临的难题，不论是国家、政府亦或是掌握这能力的个人而言都是。

某温泉观光地一日发生硫化氢中毒致死事件，死者水城为一名电影制片。由于硫化氢需达一定浓度才有可能致人于死，若仅是低浓度只会造成接触者局部性刺激而以，该地温泉位处户外硫化氢难以汇聚，因此水城究竟为何因硫化氢而死成为警方办案方向，为此警方找来大学专授科学的教授青江来协助调查，向来以实证以及科学派理性看待事情的青江，认为这起事件为单纯的意外事故，可有名叫中冈的警官却认为这并非意外，直觉认为这也不是简单的自杀事件，而是有行凶动机的杀人事件，甚至推断凶手极有可能是为了财产而动手杀人的水城之妻。不过这样的说法却遭青江否决，因为这全是中冈的自我推理，以他这样一名学者来说自然无法接受这样的说法，觉得这仅是一起单纯的意外个案而已，直到第二起硫化氢中毒致死事件发生为止。

在水城死后不久，又有人被发现陈尸在另一处温泉观光地附近的长椅上，死因同样是硫化氢中毒致死，死者是位不怎么有名的小咖演员，连续出现两位死者，这让青江心里开始产生动摇，尽管他依旧坚持认为这是不可能的犯行，但却也开始怀疑在室外用硫化氢杀人的可能性，而中冈也著手展开调查关于两位死者间的关联性，于此同时在这两起事件发生的时候，现场都出现一名带著毛帽的少女羽原园华，她找上青江请他带她到事件现场，她告诉他她在找一名朋友，正当青江在猜测园华所要找的朋友和事件是否有关时，园华开始向他展示他从未见过的能力，那是种精准的“预测能力”，园华不仅能预测到打翻的饮料流动的方向，准确的将手机移至饮料流动轨迹不会经过的地方，还能预测接下来所会发生的自然现象，甚至是直接在青江面前呈现“如何让硫化氢在室外能够汇聚在一处”，让青江深感惊讶，而更让他惊讶的是园华是其父亲的实验对象，他所进行的是政府秘密进行的实验，一种能够完全实现“拉普拉斯的恶魔”假设的实验。

在中冈的调查下，发现两名死者都曾和知名导演甘粕才生合作过，巧合的是甘粕才生家多年前曾发生硫化氢意外，女儿企图用硫化氢自杀，最终女儿和妻子不幸离世，儿子陷入严重昏迷，而他则因为人在外地拍戏恰好逃过一劫。但意想不到的是，园华在找的那名朋友，竟是当年经过医院抢救与手术好不容易苏醒却失去所有记忆的甘粕才生之子、甘粕谦人。在几度修正思考回路与重新检视所有线索后，他们才惊觉这一切连串事件，不只是积恨多年的复仇而已，竟还隐藏著一个无人知晓的秘密…而当秘密揭晓就是事件真相大白的时候了。

对我来说东野圭吾的小说并不是那样纯粹的推理小说，他时常透过一个故事甚至是多线故事，去探讨人性的善与恶、以及各种欲望，即使这些往往是促使人犯案的最根本动机，但从他的文字与叙事方式来看，有很多比起揭晓真相更重要的事物可以关心与讨论，例如《恶意》。东野圭吾小说往往该被重点注记的，都不是他笔下的那些圈套啊、推理过程啊之类的，而是“人”。《拉普拉斯的魔女》自然同样也是，最终他想讨论的还是回归人，“若有人掌握了全宇宙的预测能力”，那将是怎样一个撼动世界的力量，一国想用这股力量掌控世界，于是想制造出如园华或者谦人这样的“超能者”，但国归国、人归人，该顺的应该是自己的内心以及良知，两种矛盾相互拉扯，内心的挣扎过程值得细尝。

《拉普拉斯的魔女》结合了皮埃尔西蒙拉普拉斯著名理论，精心打造出既玄幻又真实的新篇章，这是不同于东野圭吾其他作品、属于《拉普拉斯的魔女》独有的趣味性。电影版主要角色如樱井翔、广濑铃都表现不错，相比之下福士苍汰就逊色了些，而玉木宏出场次数不多，虽然都占了重要几幕，可惜角色塑造不足以留给观众深刻印象，反而是丰川悦司阴险模样看得是令人发毛（尤其是坐在轮椅上听见有人来接他他停下画笔抬头的那瞬间）。另外，电影几处转折处做得不错，例如中冈和青江两人在电话交谈时，经过几度思考推翻与检视现有线索后，发现两人方向似乎弄错准备拐弯继续时，两人画面交错配上挑动心弦的配乐，是有营造出推理剧该有的悬疑感。前头两人开始调查办案时的辩论也相当有趣，直觉与理性的辩争（加上角色性格满讨喜）著实加了一点分数。

整体来说《拉普拉斯的魔女》是好看的，假设当你在看见电影里那些不思议的现象与能力而心里产生“最好是啦！”、“怎么可能”的念头时，我认为《拉普拉斯的魔女》就成功了，因为回归源头，不论是电影还是小说本就是建构在“拉普拉斯的恶魔”这假说的存在与否之上的，不是吗？