到北京追梦，然后呢？－《后来的我们》

（本文有大雷，未看慎入）

刘若英初次执导的电影《后来的我们》在中国获得票房佳绩的消息传出之后，这片就一直放在我关注的片单上。本来猜想会等到明年才能看到，没想到可以这么快在Netflix上就看到。

李屏宾的摄影很棒、几位主角的演出也颇有说服力，音乐歌曲亦为整片带出十足的气氛，双叙事线的起承转合也有头有尾、适切到位。不过，我看完其实并不能说是太过喜爱，一方面是对剧中的对白（网上或称为金句）感到有点出戏（特别是2018年部分…两个人数年不见之后的互动对话…），一方面则是对于“到北京追梦”一事的心理排斥感…。

如果几个月前看这片，我可能不会对“到北京追梦”的背景情节，有什么特别的感受，但刚巧上周去听了关于（联经出版、最近有点小红的）《低端人口：中国，是地下这帮鼠族撑起来的》一书的讲座，对中国户籍不能（或说极难）迁移、留守儿童的问题与政府清除城市贫民窟（整理市容）的手段等内容印象深刻。

看到片中男女主角窝居于一个公寓小隔间，可以清楚听见其他邻居声音之外，冰箱、厨房与卫浴（虽然没有拍到但可以猜想）都得共用的世界。他们的房间里只剩一条走道、放了沙发就几乎没有走路空间，即便两人都出外工作，依然只能住在这里，甚至房东一赶人，就连这样一个房间都住不了，只得搬到（也许更远于市区）低于路面、半穴居一般的小房间里。

故事后半，男女主角分开了，然后…男主角很励志（？）地在悲恸中完成了他的游戏，上线之后获得广大回响，他也翻了身、有了第一笔存款（看起来还不少）、进了大公司、可以买房置产娶妻生子（也许也得以落籍北京）；女主角离开一个地方，到下一个地方，依然继续打工，然后…继续移动、继续漂流（直到与男主角再相遇）。

虽然我没有住过北京，也没有到中国任何一个大城市打拼过，但凭著自己和同辈朋友离开家乡至台北经商、求职的经验去想像，女主角的故事比男主角的可信得多（男主角大概是百万分之一，有机会加运气、踏上成功阶梯者）。然而，女主角比我们身在台湾的同辈们更显孤立无援的是：她在家乡没有依靠，到了北京也没有朋友。

这整部电影最吸引我的，不在于男女主角的爱情与错过的遗憾，而在于女主角与男主角父亲的形象。女主角被男主角吸引，固然主要是男主角对她的好，但电影显然还有更多关于在大城市里的同乡情谊、男主角父亲对女主角的接纳和关爱。原本女主角找对象看的是对方的收入、身份与职业，怀抱可以入籍北京的梦，直到遇到男主角，她明白她要的不是一个“房子”，而是一个“家”。

两人同居的公寓小隔间，虽然狭小、通风不良，却是什么都有的小世界。邻居之间的互动，不远不近，还算有些居民的连结，还算像个“家”，但到了半地下的小房间，便仿佛与外界断了线，除了上班、吃饭、睡觉外，就是打游戏，不单物质上溃乏、心灵上也空虚。如果男主角的游戏没有成功，分开的两个人，也许都是过著贫乏艰困的生活－而那可能才是大城市里多数人生命的实况（继续送货、继续卖东西、继续与人一起挤大众运输工具，继续在年节时不知道要不要回家过年）。

当然那样电影演起来就不美了，所以《后来的我们》不是这样。男主角成就了，女主角再次与男主角相遇后，决定返乡，不再继续她的北京梦。

回到家乡，日子会比较好过吗？生活在台湾的我，其实很难猜想。从电影里，我能看到的只有：经过了十多年，女主角终于明白，像北京这样大城市的好日子，不是努力坚持就能得到的。原本想说撑个五年，十年都过去了，依然一场空。如果有家乡可以回，如果在家乡做的工作、过的生活，并不比北京差，为何不回去呢？

当然，我知道我这是把整部戏都往他处想，才会得到这样的感想。回到电影，我想说看李屏宾的镜头、看田壮壮演戏，这部片还是值得一看…只是觉得可惜：它还是把“北京梦”拍得太美。