《风水逝家》－欧洲版死尸钜片

到底是鬼影幢幢还是人声鼎沸？是人鬼交配还是恋尸癖？先撇除毁三观这一点，《风水逝家》表面上是鬼片，外加琼瑶八点档，但不管什么题材都成扯到欧洲历史，这就是笑里藏刀的最高境界。

《风水逝家》故事背景发生在一个欧洲古老家族的老宅，在某天夜里家族的列祖列宗们突然全部重返人间，顿时阴阳两界三代同堂！活过来的人外观仍维持在死去时的样貌，家族中的尔虞我诈再度上演。其中当年在二战时期过世的爷爷却始终没有露脸，而相貌俊俏且神似爷爷的孙子，竟然又和爷爷早逝的前妻看对眼，两情相悦引发擦枪走火！在这个偌大家族中被隐藏多年的秘密也犹如二战八点档，一切谜团般的事件如雪花般飞来令人措手不及

不正经地说故事，还是正经地搞笑，到底哪种方式比较好笑？然而这个问题对于《风水逝家》来说，就好像是在问一斤的铁和棉花，哪个比较重。早已分不清导演的意图，不管是令人摸不著头绪的欧式幽默，搭配电影布景的豪华和悬疑感，下一秒又成了借古喻今打响纳粹巴掌的历史电影。《风水逝家》难以定义类型的电影，倒也成就了一部以天马行空的设定，偷渡意料之外的死尸钜片。

东方社会喜欢玩穿越梗，偶尔台湾八点档会让死人复活，但是对死、祖先带有敬畏之情的传统之下，《风水逝家》的确是西方人才敢拍，让列祖列宗一夜回魂的鬼怪设定。然而不同于《吸血鬼家庭诗篇》通篇对于妖魔鬼怪的嘲弄，本片仅仅针对生人与死人之间，做一个台词上的揶揄，所谓的“司马中原讲鬼”倒也成了电影独特的调性。

“你不可能在这里，因为我出席了你的葬礼。”

所谓的家族史，如果没有撰写成书，所有的一切都只能经由家人一代传一代。于是，所有祖先一夜之间复活的设定，便也成了厘清并认清留存体内中的血液，那些不为人知的矛盾记忆。现实中往往都叫不出该称呼亲戚什么称谓，来到出场人数众多的《风水逝家》，对于不擅长记欧美人长相的亚洲人来说，光是记住人名就是一大难题。

或许正因为如此，本片打从一开始便没有逻辑和规则可言，带领观众进入时间虫洞，窥探二战历史所残留的毒虫与祸害。借由开场签署公司股份转让同意书，再到祖宗一夜回魂，祖父疑似被谋杀等等，时间的存在仿佛只是证明，人类之所以为人，就是不断被历史所牵连，而《风水逝家》的存在也成了笑看严肃历史的证明。

“任何人都不能离开房子，死活都不行。”

面对跨越数世纪的时空，所有的情爱纠葛却都在这栋大宅发生，就摄影和美术设计而言，的确是一大工程。尤以为了营造出诡谲的阴暗感，其光源几乎只打在人身上，以及非一般日光灯的白光，而是使用欧美古老大宅微弱的黄光，有时光线甚至暗到感觉人物都快消失在背景中。大概就只能用，恐怖到极点喔～形容。

而为了呈现多达二十五套的布景设计，导演也导入新科技“背照投影”，建构出房子的数位影像，再将影像投射在布景上，虽然也可能变相地限制演员表演的空间，但也创造出本片变化多端的布景设计。

“偏差、恶意的行为和不幸事件，通常都出自最亲近的人。”

既然作为一部变相暗示纳粹历史的电影，本片也像是为普通家族电影建立新的高度，当别的文本说著“我的血液留著杀人犯的血液”时，《风水逝家》则是高举著纳粹、盖世太保的挡箭牌，切割家族的羁绊与血缘，标榜从这一代开始、从现在开始用宽容的态度面对过往，并选择成为一个清白的人。没有所谓真正纯正的血液，即便是亚洲人也可能带有百分之几的外国血液，至少这是本片渴望传达的最大诉求。

花惹发，的确是一个很好的形容词。对于外国史不熟悉的观众，的确很容易迷失于电影中剪不断理还乱的关系，甚至是这整栋不知几坪的大宅邸中。再加上相较于《吸血鬼家庭诗篇》的确是不同类型的作品，但是借由这种不抱预设立场和观点的态度，从中吸收面对族群、血液，甚至是只能在历史课本上得知的事件。即便不是高中生，甚至是早已脱离学生时代多年，《风水逝家》不只是故事来阴的，就连对于纳粹、犹太人的陈述也像是来阴的，以谜团、悬案的方式偷渡至电影后半段，面对同样带有历史共业的台湾，共鸣感与自我领会也在不知不觉间，成为寓教于乐的开端。