原先我以为《心灵小屋》是在谈论一个人的自我救赎、宽恕他人、放下过去、走向未来的治愈旅程，虽然实际上看下来也是这样没错，可是中间长达好一段时间却让我有种是上帝对子民的辩解大会，以奥塔薇亚史班森为首的三位“上帝（三位一体的概念？）”，不停地去对男主角麦肯（洗脑），用各种方式让他“站在上帝的角度”去思考上帝所做的举动并谅解祂的为难处，让他明白上帝是爱著他的，也是爱著死去的蜜思的，于是恳求他选择宽恕他人、放过自己。或许是这样近似于替宗教、替上帝“洗白”的过于明显，以至于在看此片时一直有种无法投入其中的感觉，当然在某些时候还是有被感动到的。
麦肯与小娜结婚多年，育有大儿子贾许、大女儿凯特以及小女儿蜜思，或许是儿时的童年生活遭到父亲家暴，长年的阴影挥之不去，让麦肯竭尽心力扮演好父亲的角色，而他确实也成为衬职的父亲，一家五口生活和乐融融、欢笑不断，还会定期到营地露营，某天又到了家庭露营日，小娜因工作而缺席，麦肯保证会好好照顾好三名子女，到了营地后结识了同样来露营的艾米尔一家人，本以为这是趟充满回忆的旅程，未料却发生了憾事…
凯特与贾许划船到湖的正中央时，却因凯特站起来导致船只翻覆，贾许被勾住无法浮起，麦肯急忙跳下湖救人，当他们回到岸上后，却找不到应该坐在木桌边画图的蜜思，无计可施之下只好报警寻人，在等待消息的途中，意外得知有名被追捕许久的绑架儿童犯逃到这附近，让麦肯与赶来的小娜可说是心急如焚，最终他们在警方的带领下来到了逃犯躲藏的小木屋，找到了蜜思穿著的红色洋装，却没能发现蜜思的人、或者是尸体…因为这场意外改变了麦肯一家人，麦肯终日活在自责、愤世里，与儿女的距离越来越远，而凯特也因为歉疚而封闭自己无法走出，小娜为了维系家庭只好假装坚强，某日她带著凯特到外地治疗，留下麦肯一人在家，他却在大雪中于信箱里，发现了一封署名“老爹”的神秘信件，并要他到小屋见他…
“你为什么把我带回这里？”
“因为你就是被困在这里的。”
当麦肯来到当年出世的小屋时，本以为躲在那里的会是当年的逃犯，却没想到遇见了一位神秘男子，他不仅知道麦肯的名字，还带领著他来到另一个神秘世界，麦肯在那里遇见了艾瑞莎以及沙瑞玉，经过连串解释、相处、认识，麦肯虽仍感怀疑却不得不相信，眼前的三个人就是小娜口中的“老爹”，也就是他曾经深深信仰著的上帝，麦肯自从蜜思死后便再也不相信上帝，他认为上帝没有爱、不爱它的子民，冷眼旁观著让他人夺走蜜思，但祂们用著各种方式与话语，企图让麦肯明白并谅解上帝，并在这过程中慢慢地替麦肯疗伤止痛。
“你可能得去原谅上千遍才会变得比较轻松，但你一定会的。”
所谓要能理解他人就必须要亲身体验过一次祂人感受才行，麦肯在协助沙瑞玉整理杂乱无章的花园时，明白了他刚刚亲手整理的杂乱，是他的内心世界；他在湖中遇上的船只破损进水下沉，还有那湖如墨般的湖水，是他的心魔；他在山洞里碰上的，是审判他人的艰难抉择。在整理好了内心、克服了心魔、谅解了上帝后，麦肯剩下的，就是如何放过自己、如何原谅当年那名逃犯了。
《心灵小屋》如同片名那样，就是部疗愈心灵的温馨电影，我满喜欢电影将上帝的“拟人化”，让麦肯、让观众能实际去与上帝对话、接触，让此类型题材不再局限在于只能“自我激励”的无形疗伤过程，而是有形体、真正能“看见”一个人是如何的走过这一切，虽然如我最前面讲的，辩解的部分太多让我难以投入，对于这点是稍微扣了点分数的。
“她不是非死不可，而是她的选择。”
麦肯口中的一个关于印地安公主牺牲自己为救家人的故事，当蜜思问著为什么公主必须跳崖死去，麦肯给出了这样的答案，我在想蜜思是否就像是当年的那位印地安公主呢？因为贾许与凯特有了危险，于是她选择牺牲了自己救了家人，她不是非死不可，只是她甘愿选择这样做，而上帝也决定尊重她的选择，于是将她带回自己身边，好让她的家人能够平安无事，当然蜜思并没办法做出选择，毕竟她是被人绑架的，只是当这样的事情发生了，我脑海中第一个想到的，就是麦肯说的这则印地安公主的事，自然而然地将两件事联想在一块罢了。
全片有打动到我的地方其实不多，但都让人印象深刻，尤其麦肯在花园里看到了蜜思，两人无法对话、无法碰触，但他们都知道彼此在，蜜思朝著麦肯抛出了飞吻，而麦肯也笑著回应，就像他们过去时常做的那样，如此的亲昵，如此的熟悉，最后蜜思转身跑走，让我心揪了一下，这位小女孩实在太可爱了。再来硬要说的话，就是我觉得电影太长了，本可以精简些却没有，过长的篇幅难免让剧本显得有点空洞。
【老子不负责任电影文】
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