《大佛普拉斯》：呒面ㄟ人。

“虽然人类可以搭太空船去月球，但永远无法探索人内心的宇宙。”

爱死黄信尧导演的“广播剧”电影《大佛普拉斯》，导演时不时来段旁白补充剧情，顺便“宣扬一下自己(导演)理念”；能用影像讲故事就不要用嘴巴说出来，太过仰赖旁白的电影常会被遭受这类批评，但我很吃《大佛普拉斯》的旁白哏，用非常台湾味的方式(广播剧)讲专属于台湾的故事(听得懂台语的朋友，更能体会影片的魅力)，加上黄信尧导演的对白写的时而幽默时而感性，搭配导演好听的不得了的口条，老实说，就算整部片就是“影像+导演旁白”，我应该都会看的非常开心吧(片中推销了行车记录器、紫禁城Motel、配乐家和演员等，置入行销的让人完全不讨厌，哈)。

“人生就这样，落土八分命。”

《大佛普拉斯》是黄信尧导演短片《大佛》的延伸，叙述佛像制作工厂“葛洛伯文创艺术”的夜间警卫菜埔和好友肚财闲来无聊，偷看老板启文的行车记录器，本来只是想偷窥有钱阶级的“彩色/多采多姿”人生，借此逃离自身“黑白/荒凉”的生活，怎知他俩在行车记录器意外发现一桩凶杀案，该要报警或不报警，成了两人心头沉重的负担…..；不同于短片版聚焦在凶案与鬼影幢幢的不安氛围，《大佛普拉斯》把故事放的更大，凶杀案不再是故事唯一主轴，人，成了电影的重点；《大佛普拉斯》片中有高高在上的人，有权有势者官官相卫，你帮我我帮你，俨然是地方霸王，没人动的了他们、有斯文人，讲起话来，阿弥陀佛阿弥陀佛，表面一派和谐，内心刀来剑去，厮杀不停、有街头运动者变成贪婪议员，权力腐蚀人心的速度快得让人措手不及、有装神弄鬼的人和生活找不到出口与解答，只能求神拜佛解迷津的无助市井小民、有谜样的边缘人，住在“海边别墅”，每天把自己整的干干净净，继续“逛一逛”脏透了的俗世、有内心藏著苦痛的人，有的人苦到一句话都说不出来，只能空洞地看著眼前景色发呆，有的人想帮一把却发现自己没啥资格帮人，当乞丐还养猫，自身都难保、还有的人就是贪，穷怕了所以连亲人都要凹一笔的悲哀….；《大佛普拉斯》的人物繁多，拆开来看都是一则则有趣的小故事，全部拼在一起来看，就有点笑不出来，因为那些荒唐的恶质的不可思议的欺压与剥削与不公不义，正是我们生活中常常见到的风景。

如果《大佛普拉斯》以黑色喜剧的批判嘲讽方式讲完故事，那么我对这部影片的喜爱度大概会落在75分左右吧，真正让我爱上《大佛普拉斯》的是即便片中有那么多的不公不义之事，但影片并没有流于纯粹的批判，反而抱著悲天悯人的态度去看待与包容剧中人物的无奈与不得已。

(底下会提及关键剧情，请斟酌阅读)

《大佛普拉斯》有几场戏处理的万分精采，没有因为大量旁白而疏于经营影像；大老板启文杀害叶女士后，他的行径被偷看行车记录器的菜埔和肚财发现，有天，启文特地到警卫室找菜埔聊天，他忽然摘下假发问菜埔：“你有看过我没戴假发的样子嘛？”(暗示老板知道菜埔偷看行车记录器一事)，启文若有所指的要菜埔凡事小心最重要(警告他不要轻举妄动)，接著启文戴上假发后说：“假发一天不戴心里就会不大安心”，点出启文人前人后的两种样貌，一个是给社会看的体面模样(金玉其外)，一个是摘掉假发后的真实模样(败絮其中)；之后，启文特意安排菜埔的老母亲去医院就诊，这真是神来一笔的设计，不只是大老板的贿络(封口费)，也更放大菜埔(底层者)的无奈，为了母亲健康，即使亲眼目睹凶案，菜埔也只能噤声自保！

《大佛普拉斯》片中的“面会菜”招牌，也是让我心情复杂万分的设计，招牌的“面”字毁损，没面，没脸，暗示的是肚财(底层者)的处境，活著也像幽魂一样，没有人看得见他们的存在(或刻意忽略)，孤单地存活在人世间；肚财死前吃了顿“面会菜”，诉说的是人与人之间最纯粹的付出与良善，但接下来的惨死意外，却又是生命之恶的展现，善与恶，光与亮，富与贫，壁垒分明地彼此映照，一如电影片尾的肚财葬礼和护国法会的画面交叉剪接，一个寒酸一个铺张，两个世界两样风景，法会上，聚光灯打在大佛身上，看来金光闪闪好不美丽，然而大佛背后落下的巨大阴影，不正似权力者(大佛)对弱势者(大佛影子)的欺压吗？而本片最让观众感到不可思议(虾)的桥段是护国法会进行到一半，大佛内部传来一阵又一阵的拍打声，嗯，若以现实状况分析，一个重伤女性遭弃尸(囚禁)于密闭空间内数日，不吃不喝还有气力拍打求救，似乎是有些太匪夷所思了，但，《大佛普拉斯》是广播剧(而且还是广播剧最爱的乡野传说)，所以我不但接受这个剧情设定，甚至觉得这一幕好妙，铿铿锵锵的巨大声响，仿佛在向银幕外的观众大声疾呼，这些不义，你们听见了嘛？看见了嘛？还是要继续装傻继续视而不见，假装一切美好？接著，我想起肚财的遗照，一帧被员警以武力打倒在地的狼狈照片，肚财只有这张照片(困苦人家哪来的闲情雅致自拍玩脸书呢)，生前被欺负，死了依旧一副倒楣相，小人物悲伤到了极点的人生，竟让我们(观众)忍不住，凄凉的，惨笑了一声。

《大佛普拉斯》是一部让我看完当下就想马上二刷的电影，我喜欢黄信尧导演把故事讲的又残酷却又温暖、喜欢影片对色彩的运用(粉红色摩托车太抢眼)、喜欢那间“势利眼”的“中正庙”(这段好酸喔，神/总统/官员都会“挑人”照顾)、喜欢副议员的竞选帆布成了菜埔漏水屋顶的遮雨棚，他(政府官)真的照顾到我们呢，好像也只能这样自我安慰了、喜欢林生祥为本片做的配乐，Spotify上已经有这张电影原声带，非常动听(不禁想起锺孟宏导演的《一路顺风》，配乐和选曲也非常好听，但一直没有等到原声带发行)；最后，我好爱好爱本片的演员们，饰演肚财的陈竹升、饰演启文的戴立忍、饰演菜埔的庄益增(庄益增导演的纪录片《牵阮的手》一并推荐)、还有纳豆、林美秀、张少怀、陈以文、丁国琳等人的演出，全都整齐到位，搭在一起的效(笑)果刚刚好！

补充两小点：
其一，佛像制造工厂的名称叫做：葛洛伯“文创艺术”，文创艺术这几个字似乎有散发著酸味，是我多想了吗？

其二，《大佛普拉斯》选用台语老歌“台东人”作为插曲，没听错的话，片中出现两次，一次是KTV的欢唱版，一次是忧伤版本；多年前曾在角头音乐一张合辑中听过巴奈的版本，非常惊艳与喜爱，看完《大佛普拉斯》后，立刻将“台东人”给翻出来复习聆听。