对情感的恶作剧──原谅他77次

　　2015年，蔡卓妍以《雏妓》提名香港电影金像奖影后，相隔两年，《雏妓》导演邱礼涛、编剧李敏，又与蔡卓妍合作，推出爱情小品《原谅他77次》。

　　看邱礼涛的电影类型，总觉得脾性古怪，难以捉摸，他拍重口味经典《八仙饭店之人肉叉烧包》，也拍《老夫子》这样的稚趣喜剧。2017 年，《拆弹专家》刚刚下档，《失眠》的惨叫声还没从隔壁影厅平息，《原谅他77次》就已经要在台湾上映。这些都是邱礼涛的手笔，多产的香港导演，总是能拍出让观众买单的电影。

　　《原谅他77次》，是关于两个女人，与一个烂男人的纠缠。电影开场，女主角 Eva 和交往十年的男友 Adam 分手。戏剧性的事件摆在最前段，故事则透过 Adam 的新女友 Mandy 说起，Mandy 在浴厕中找到一本被藏起的记事本，“原谅他77次”，记事本里头的七十七页，写著 Eva 对 Adam 的七十七次失望，最终将两人引向分手一途。

　　透过 Eva 的记事本，Mandy 思考自己与 Adam 的未来；另一方面，Eva 则力图从情伤中振作，恢复生活的步调。观众夹在这三人中间，一面看记事本倒叙著 Adam 在“过去”表现出的各种软烂性格，一面从 Adam 与 Mandy 的交往关系中对“现在”的他感到悲哀。

　　左顾右盼的 Adam，放不下旧爱，也不懂拒绝送上门来的新欢，就这样在两位女主角位处两段不同的时间里，一次又一次的原谅中，被观众贴上形同死刑的“渣男”标签。到头来，电影里的渣男形象慢慢模糊，他不是张志明，只是故事里的一个背景，是两个女角奔向自由的踏垫。习惯也好、迷恋也罢，原谅与否都已经无关紧要，《原谅他77次》戳破爱情喜剧的甜美泡泡，只留下一个端点的视野，然后让人发现，这样好像正常得多。

　　承袭邱礼涛电影不定时出错的风险，《原谅他77次》的剪辑怪异、配乐干扰情绪，并从电脑特效到摄影风格都让人摸不著头绪。然而，这层粗糙感在电影本身的趣味底下值得被包容，邱礼涛依然知道如何收买观众，香港老牌演员班底，加上角色间尚称可信的互动模式，总是能让技术问题显得无足轻重。除此之外，《原谅他77次》在两段时空的交叉中，尚藏著一种对情感关系的怀疑，慢慢在底下发酵。

　　Eva 的本业是离婚律师，电影中，她与众多客户的对话穿插出现在故事中，谁对谁错难以分辨，结尾似乎总是要加上一个“看开一点，感情难以预测”的结论。电影最后，她听老板谈起烦恼，尚是一半回味一半懊悔、一半悲伤一半愉悦、一半浪漫一半势利。这场对话连结起电影的命题，好像是一种直白的暗示，暗示感情就是这样一回事，你归纳爱情的公式、判断相处的方法，细数原谅的次数，但事实是你根本没办法预料它甚么时候开始、甚么时候结束。

　　如果，事实果真如此，那不如就别再做作，放下手中的《爱在日落巴黎时》（Before Sunset），乖乖承认自己还是得进戏院看下一部芭乐爱情电影。在爱情喜剧里反抗爱情，《原谅他77次》似乎带著点恶作剧的意味，我不认为它会被观众记忆许久，但这场恶作剧确实有点意思。