《莫莉与莎莎》：军服下的少女

近二十年前，由金鳌勋导演所炮制的一系列《报告班长》军教片曾是我们这个世代在成长中必经的回忆，庹宗华那外表刚毅、内心体恤的不茍言笑班长形象，加上一干同袍宁犯军纪也要两肋插刀的情感，虽然只是出剧情八股励志的从军样板戏，亦曾在心中留下印记。

几十年来战争电影从来不曾在好莱坞的银幕上缺席过，却始终少有电影选择从军方内部来检视军队体制的虚无与荒谬，以及既爱亦恨的错综袍泽情感。诸如《前进高棉》、《金甲部队》甚或是影集“诺曼地大空降”在此点上亦是浅尝即止，电影主要还是将炮口对准战争行为的合理性上，以反战为最终标的。直到山姆曼德斯的《锅盖头》上映，才真正又让军教电影登上台面。

无论是军教片或战争片，以军营战场为舞台的电影创作始终阳刚气息浓厚，女性在其中只是穿插点缀，从不是镜头关注的对象。以色列电影《莫莉与莎莎》则反其道而行，以两名花样年华的少女来审视军中伦理、权力宰制与反抗，隐隐带出深沉的国族议题与以巴纠纷等社会现况。

身处中东险境、周遭阿拉伯列强环伺的以色列采用征兵制，国民不分男女、一到十八岁便要入伍报到，服役期依性别不同而有两年、三年之别。不仅境外摩擦频传，国内自杀炸弹客亦层出不穷，以色列人民自然对恐怖主义议题十分敏感，但可别因此便先入为主地认定本片又是一部探讨以巴问题，需要板起脸孔、正襟危坐的严肃电影。

说到底，《莫莉与莎莎》在绿色军服符码之下玩味的还是一个青春故事，交错并呈出军人与少女两种截然不同的身份。片中两名女主角白天在街头上巡逻，专门寻找阿拉伯行人盘问巡查；一到了下班时间，她们便急急忙忙脱去军服、放下高盘的发丝，换上裙子与洋装，摇身一变为正值青春明媚的动人少女。

即使身处于军队一个口令一个动作、不容分说的强硬体制下，她们便如所有同年龄的女性一般，也会驻足在商店橱窗前打量著花俏服饰，也会想偷溜进美容院里剪个时髦的发型，更忍不住倾慕少艾的自然天性，对街上来往的俊俏男性品头论足，甚至尾随在后悄悄观察对方的行踪。

以色列的征兵制度与台湾不尽相同，片中的女军人们便如同上、下班一样执行勤务，每天一到傍晚即能自由返家，无需集体留宿军营之中，更对比出夜晚与白天的身份差异。一方面，她们是保卫国家的忠实军人，穿梭于街道上预防恐怖攻击发生；另一方面，她们又是年方弱冠的少女，对世事所知仍嫌浅薄，在纯真无邪中更带有一丝任性与反叛。军服的一穿一脱之间，两种身份已自然切换转变，其间的对比与冲突正是观赏此片的乐趣所在。

片中莫莉是名出身良好的乖巧少女，凡事均遵照班长吩咐一板一眼、毫不马虎，莎莎则是天性外向叛逆，她心中惦记著的只有下班后要去哪里玩耍，繁琐公务能闪则闪。当这两名个性天南地北的少女被分派到一组去执勤时，自然互看不顺眼，进而诞生了许多趣事。

从一开始的互不搭理、冷言相对，到友情的逐渐萌芽，莫莉与莎莎之间的“权力架构”亦不断左右摇摆，有时莎莎强硬的态度占到了上风，有时则反倒是赌气的莫莉逼得莎莎低头，少女们口角斗嘴、使心计耍心机的青春面貌被同为女性的编导们所巧妙捕捉，心路上数度转换的过程令人不禁噗嗤一笑，甚至心头一暖。

其中尤以两人在饭店里为外宾执行检查勤务时反遭客人搭讪一幕，最能传达出两个角色的性格与友情。个性内敛的莫莉面对热情邀约，心中蠢蠢欲动、却又不敢大胆违背军纪，只好闪烁著无辜双眼向莎莎求助，莎莎则双眉略提地鼓励莫莉；眼神来回顾盼间，两人一言未发就已道尽千言万语。

在恋爱与友情之外，本片自然也不能免俗地提及了以巴现状所面对的窘境。在这场由男人们所引起的战乱纷扰里，片中的女孩们以及此片的女性编导既是母亲、妻子、情人，同时也是踢著正步的军人，却不能站到战场上发一枪一弹，而是位居后勤担任辅助角色，正如女性在社会上往往被赋予的任务一般。

除了反思女性军人的身份冲突与角色变换之外，《莫莉与莎莎》更不著痕迹地约略带出以色列社会中对阿裔人民的无形压迫手段，行为处事往往需遭盘查搜身、登记姓名，被视为二等公民对待却又不容反抗，否则便会遭国家机器报复，甚至当场便被街头上的多数以色列人以集团暴力相向。片中更忠实呈现炸弹客自杀攻击后对现场人民的冲击，虽然不见尸体肉块、没有血溅四地依然触目惊心。

电影没有作出是非对错的论断，毕竟这不是一部政治取向的作品，而是选择将镜头对准了人们，细腻观察以色列人们──尤其是正处于迈向成年之际的少女们──如何立足于这个身不由己的纷扰乱世里，如何用力地去爱、去恨、去受伤，最终长大成人。