《摇滚太空人》(Rocketman) 与《波希米亚狂想曲：摇滚传说》(Bohemian Rhapsody) 有不少共通点，同样描写巨星诞生的心路历程，且都是由导演Dexter Fletcher的作品（《波》虽然最后挂名是Brian Singer执导作品，但当时撤换导演而由Dexter Fletcher完成电影），比较两部电影是在所难免的。
《摇》的片商希望电影是PG-13合家欢程度，但Elton John说了一句「我从来没活过PG-13的人生」。大概也因如此，《摇》在各方面都比上年的《波》优胜。电影并没有刻意把同性恋、毒品等敏感议题收藏，反而利用这几点加强人物刻划，这也令电影的投射出的情感更真緻。反观《波》将这些硬修饰，影响电影整体的流畅度。
《摇》歌舞部份也出众。在歌舞片内，歌词才是情感的精结所在，而在电影出现的歌曲大部分Elton John自己一生的写照，对推动剧情发展非常协调，更何况多首都是他手本名曲。舞蹈方面，电影也注入满满的舞台元素，其中一幕以现代舞蹈描绘主角堕落的时期，效果新颖而不失融和。若果有天要将故事搬到舞台上，相信也会很可观。
饰演Elton John的Taron Egerton令人眼前一亮。最摄人是他坐在化妆镜前强颜欢笑的一场戏，情感语言丰富。不知此角色会否带来一些奖项提名呢？
《盗亦有路》(Stockholm) 是另一部同样演员出色的电影 。《盗》将斯德哥尔摩症候群 (Stockholm Syndrome) 起源重演。事件源于1973发生在瑞典的一宗银行劫案。劫匪与人质在数天的相处中，产生了微妙友好的情结。
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其实，此题材本身已经具有吸引力。导演选择以玩味手法将案件重演。几乎全片都是在室内拍摄，在有限的空间炮製剧情。电影整体观感不错，只是略嫌剧情上的起承转合比较平淡，电影亦缺少了描写斯德哥尔摩症后群中的心理变化。
演员方面的确搭救不少电影的篇幅。特别是饰演劫匪的Ethan Hawke，全片基本上由他带领，一时疯狂，一时温柔，为电影注入层次。我在之前几篇文章都提过，Ethan Hawke是一个不可多得的演员。他近年很会选剧本，所选择的都带有非主流成份。亦因如此，大部份主流观众除了《情留半天》(Before Sunrise) 系列之外，就难以记起他的佳作。
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