从电影来说，不错，有很多可以讨论的话题点。
从长泽雅美来说，真的不容易，从颜值派完全变成演技派，值得去拿一个表演的奖项。
故事很压抑，不太适合商业观众观看，观众看完会不舒服。
中国应该很难过审，buyer们洗洗睡睡吧。
我至今看过长泽雅美演绎最没女神气质的角色了。人过三十果然放飞自我随心所欲，戏路大到开始演那种最毒最恶的母亲形象，故事应真实事件改编儿子恋母到如此我觉得很符合日式思维，放其他国家恐怕是变态放日本我觉得社会造就正常事件
“我不想从这里出去，只要我留在这里，我就能按时吃饭，可以看书，我爱我的妈妈”。17岁的他选择承担一切责任，甚至不惜走向犯罪，或许监狱是他最后的襁褓。想起在《小偷家族》里，那群无家可归流离失所的孩子至少有个“家”可以报团取暖，但是《母亲》里，他有血缘上的母亲，却成了真正的遗弃者。这个世界上或许有张桂梅那样的热心监护人，或许有“社会化抚养”，但这个群体并不能因此消灭。（PS：麻将颠覆性的演出有被震撼到，但是演技似乎还有待锤炼。）
去查了原事件，比电影更惊人。多少明白导演想要表达的：究竟谁才是加害人？他是怎么一步一步走到这里的？但我还是觉得，对于少年的心声有更多描述就好了。唉。
女人的子宫道德不是要你遵从国家意愿，男人意愿去生孩子，去打掉女胎，而是当你自己都不能够过活的时侯，你不要使用你的子宫，你要避孕。孩子太无辜了。这个女人涉及的问题，不仅仅是女性贫困问题，她自己完全放弃了自己。
一无所有长大成人，仅靠爱着她而支撑到现在，请不要连我最后这点爱人的权力也否定掉。《乞爱者》主题再现。但成年人的自私已从泄愤毒打进化到要挟杀人，太苦了
借由藐视、伤害对方达到控制对方的目的，而这一切就是所谓的爱，是畸形的依存关系，不仅秋子对周平如此，辽对秋子亦是如此，这种恶性的循环，像没有腿的鸟，没有地方可以停下，永无止境的走下去，而这些悲伤通过电影冷峻的、克制的表达出来，结局是惨烈的，但只能如此……
爱不是一件坏事，即使是盲目的
★★★☆ 说的是母亲，其实是一个儿子试图拯救母亲最后无能为力的故事
长泽雅美已经这么努力了
长泽雅美角色塑造可以的。
估计是我最近受到生きちゃった和朝が来る的二连击，这部故事意外的好。脚本没有刻意渲染“爱的力量”，没有让主角本人借高利贷、去风俗店卖身、嗑药、自己杀人或者被杀（单亲妈妈永恒套路），没有日式典型的自我反省自我苛责，主角和所有男性的关系说到底都是互相利用而已，更没有不必要的煽情或者太多刺激感官的画面。很克制的刻画了边缘型人格障碍的母亲和斯德哥尔摩症群的孩子间畸形的依恋关系。人格障碍的母亲不会觉得自己有任何错，孩子则是生下来只知道这一种生存方式罢了。这显然不是让观众移情的电影，不如说让观众作为旁观者清楚的看到这关系中的荒谬性才是目的。影片的故事走向显然是一个最糟糕的极端，但寄生于社会、依附于能抓住的亲人的生活方式，和这种家庭内的畸形依恋关系并不少见。另，小偷家族后的豆瓣日影短评都有点可笑。
电影就是电影，别拿三观说事，看个电影还要上纲上线，累不累？
看似以母子相依多年展开的叙事，揭示的是母亲实质意义上的缺席。最心悚的是少年对于母爱的缺失和最终的自毁一样是不自知的，麻酱的表现不功不过。#计划非生育系列#
不偷钱，继续和修车老板继续生活是否就能恢复正规了？就算偷了钱，又能坚持多久，后面呢？
喜欢。无论是长泽雅美还是新人小帅哥奥平大兼，小朋友都觉得表演很好。“如何爱人和如何接受爱”的主题似乎有些太高了，确实最终也没有给出什么特别有意义的讨论，不过影片在展现畸形的母子关系上还算不错的。
从心底对这位母亲的厌恶，让我想打低分。
1、也许在影片中的母亲看来，人生毫无意义，生活就是无止境的折磨。成年人有权利对自己的人生做出选择，因此我没有权利指责这位母亲，只是心疼那两个孩子，无辜的、可怜的孩子，被剥夺了教育的权力、生活流离失所、被迫偷窃、抢劫、杀人……出生时遇到这样的母亲，是他们的不幸。
2、“从我出生以来，我的人生一直很糟糕。我爱我的母亲，难道这也是糟糕的吗？”男孩平静地说完这句话，我沉默了半晌，唯有一声叹息……
3、虽然片中的母亲很可恨，但长泽雅美的演技的确大有突破，值得点赞。
这斯德哥尔摩也太严重了！
最初看到这个阵容其实没什么期待的，这应该是大森立嗣近几年最接近《再见溪谷》观感的一部了吧，毕竟回归了他擅长的罪恶与情感，还是觉得应该能做得更好一些。长泽发挥虽然不算特别出色，可是主角没有她那么美的确难以服众。久违地看到大西信满也觉得好亲切。
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