《列夫·朗道：娜塔莎》：好的概念和好的电影是两回事。

我只想说，看完电影后我用了一个小时来平复心理创伤，而这跟制作背景啥的都无关，仅仅是电影本身带给我的，乔治奥威尔式极权压迫的暴力蹂躏。
我疯了。这两个半小时跟列夫朗道其人还没扯上半毛钱关系，仅仅是整个系统里最小的一个环节，然而已经让人大呼过瘾了。一个制度下的人如何变质扭曲，如何从伤害到被伤害到进一步转嫁伤害，《娜塔莎》讲得一清二楚。演员真枪实弹掏出真家伙，用上真功夫，爆发力实在太惊人。最重要的还是真实，是细节，是半个月拍完的电影没有办法获得的质感，因为电影变成了生活，一切界限都被打破。可以肯定地说，《列夫朗道》整套作品已经写入史册，即使不是目之所及的范围内最牛逼的作品，也会成为最notorious的作品。
去年在巴黎的时候就被DAU这个项目震撼和害怕到，柏林主竞赛里最期待的一部，事实证明也是最特别的一部，这是一部注定要去电影院观看的电影。其中最可怕的一句：“Now I understand,we are all human beings.”期待14部里的其他，故事讲的是苏联，放映的地点在柏林，而我是一个中国人，嗯，都很巧。
这部电影在美术和表演上极度丰富的细节冲击力，就好像是香特尔阿克曼在1980年曾去前苏联拍摄了一部电影，却直到40年后才在柏林首映。如果这部在DAU系列中编号12的电影，真的能代表DAU平均水平，那么我们现在就可以断言DAU系列将是本世纪最伟大电影。
架空的前苏联某地餐馆，中年女招待Natasha向往着美好爱情，却终日困在与年轻女招待Olya的鸡毛蒜皮中。而当一个法国物理学家闯入她的生活，迎来的不只是火花激荡，更是地狱般的噩梦开始。影片纪录感强烈的拍摄方式，却提供了纪录片所无法还原的戏剧生动。洪水猛兽般的情节，挑战着观众的道德底线，也让这些情节可能对照的现实随之燃烧。女主角Natalia Berezhnaya为影片作出的奉献令人瞠目。
一部后劲大过前戏的影片 避开所有预设和背景去看的 反而没有了解后面庞大项目来的震撼 个人觉得就“电影”自身来说充其量可以算是好的戏剧台本 甚至可以找到很多同类的纪录片 话题性和反思度都不比这个低 但是当知道“实验”使得剧本排演和真实纪录本身的界限被模糊后 才是真的感受到阴风阵阵 这也使得本片到底算纪录片还是剧情片这个最基本的问题都需要拿出来讨论 比较好奇的是这种标榜自愿的例外状态难道逃得过实施过程中变成斯坦福监狱实验与现代集中营吗 并不是什么道德卫士 但还是觉得这个“实验”本身值得商榷
共产主义让娜迪尔曼，太牛逼了
做爱场面拍的各种特写，如此真实，几条过的，演员的高潮是真实反应还是演出来的？#70届柏林第七天第三场主竞赛15
#70th Berlinale#主竞赛。9分。一战封神，影片几乎就是一部室内剧（只有两个外景镜头），但它竟然做到了五分钟之后就让人忘记了这是电影，从布景到表演都太过真实，以至于女主角长达五六分钟的独白，和许多其实特别戏剧化的场景，都让人难以去挑出哪怕一点舞台感。影片详细地展现了“规训与惩罚”的过程，并细腻地刻画了人物心理。实话说真枪实弹的床戏根本不算什么，奥尔加醉酒后的放肆笑声，真实的呕吐，娜塔莎那种“散发出腐烂气息的、熟透了的苹果”的不甘心和风韵犹存才是真的动人；而最后一气呵成的军官对娜塔莎精神和肉体的双重凌辱的招募过程才是影片的震惊时刻，看得不少观众愤然离场（出门的时候大概是在骂导演……）。至于为什么还要刨掉半颗星：毕竟假装不了解背景的话，影片独立成章还是稍微欠一点完整性。
#Berlinale70 装置
吃，喝，脱衣服，性交。然后被迫吃，喝，脱衣服，性交。这一部看上去是系统的元回路，同时是即兴的以及反即兴的，剧场的和反剧场的。在审讯中，看似无边际的生活被强制性地凝视，所有体验如Orgone一般被机械复制和强化，快速耗尽自由。餐厅如同Cafe Muller，Natasha对于Mop The Floor的坚持是一种近于“明天戈多会来”的消极抵抗，重启一次沙盘推演，也是DAU的元比喻。
经朋友提醒才知道，竟然里面演员都不是专业演员。如此强度展现俄族人癫狂醉态，实在是令观众过于煎熬，但也展现了导演压倒性能力。几乎是今天柏林最有话题的电影了，所有人都在讨论这个系列是否会给电影界来一个大地震。老衲已经感到了土地在松动！！！
最后的一场戏将整部电影串联起来形成一个闭环，让影片本身成为一个历史循环往复的隐喻。但是在《道：娜塔莎》里，真正让人激动又忐忑的，是它用惊世骇俗的制作方式产下剧情片和纪录片杂交的怪胎，电影艺术在这里化身一头洪水猛兽，带着历史的幽魂挟风带雨而来。
酒瓶插入阴道那段有女生愤然离场 高呼：turn off the camera, we don’t need to see this in 2020 这大概也是电影的一部分吧
#Berlinale70th 19# 这就是本届柏林主竞赛的最强作。其实跟所谓纪实片的样子挺远的，这就是一部精心设计高度凝练的fiction电影。每个中国人都该抬起头睁着眼看着它，在屏幕上体验被权力在精神上强奸能让更多人醒过来吗？影片进行到审问片段时，一位女士高声骂道“we don’t need this in 2020”便摔门而出，而我只感到一阵晕眩：是啊，我们跟你们生活在一个多不同的世界里啊，你们不知道的是，有的国家的的确确生活在不配拥有个人生活的世界里，有的人消失了，有的人说不出话。你们和我们生活在如此巨大的间隙里，所以只能对另一个世界的人视而不见。娜塔莎的疼就是我的疼，我得用骨骼记住这种疼。我们原来就这样一点点被权力侵蚀瓦解，求饶，讨好，与它作伴的。“你的生命就像这尘土一样。”
#Berlinale#第10场，真实的苏维埃极权再造场景，高潮在最后三十分钟，洗脑、剥离羞耻感到绝对服从的过程，DAU的三点是不可被忽视的：准确还原历史、性剥削以及真实的体验感。过程像做科学实验，在“真人秀”里把人性的弱点放大到极致。柏林今年太实验了 真是越看越上头，幸运得坐在了主演的后两排
流畅的运镜和表演，真实得可怕，所有的戏都真枪实弹导致力道惊人，导致后四十分钟的压抑无法抒发，观感极为不适。单拿这一部来说，称不上伟大的电影，但可以想象系列电影全集的体量应是鸿篇巨制。但缺点也在此，电影虽“惊人”，但概念之下片子本身的艺术性值得质疑：电影的艺术价值不仅在于还原真实。片子的底线亦值得商讨（默默想起《老大哥》真人秀里那个被强奸的姑娘）。但女主的贡献是无敌了。
做爱只是前戏，审讯才是高潮。
I don’t need sex. My government fucks me everyday.
刚看完首映，前半部分被nerv得想扔臭鸡蛋，总觉得倒处痒，肩膀也不舒服，关节也不舒服，想做全身伸展运动，又由于太晚，还一直跟瞌睡斗争……然后突然被吓得一清二醒，清清醒醒，又清又醒，然后就再没有然后了，困意全无，哪也不痒了，全身都舒服了……也不知道是被电影吓得还是被长官吓得……我已人戏合一。