《回南天》：氛围有，浪漫倾向也有……缺点不必说，但亮点我都感知到了。

氛围有，浪漫倾向也有……缺点不必说，但亮点我都感知到了。
我记忆中最潮湿的回忆，是在南方最热的时候。阳光无法伸手触摸的地方，会静悄悄地生出锈来。我的细胞中滋生出了卑微与无聊，懦弱与无能。我本是美猴王，但沦落街头却成为了小丑。在潮湿的世界中，每个人都是一条游来游去的鱼。
熟悉的深圳，陌生的空间，这是一个对称的故事，两男两女，交叉进行，也是一个不对称的故事，最后走向不一样；“深漂”的一种侧写，在南方天气里，以男主角和女友求欢未遂开始，与新认识的女人强行亲热未遂结束，身体里积蓄的是loser排不出的湿气和躁郁；比很多年轻导演的片子成熟，城市空间，生活细节，人物情绪，符号处理，现实与幻境（梦境）的交叉都是对的，丧中取静，实中求虚，未来不见边际。喜欢两个20出头90后演员，同居生活真切写实，无论你是小舞台的美猴王，还是送花的小丑，或是缸中金鱼，在生活的煎熬里，都是热水浇花奄奄一息。
如果你能欣赏粘稠，压抑与焦灼的情绪，我想你也一定能进入这部电影，正因为它的情绪传达是相当准确的，因此才能把这种人物陷在泥潭里出不来的状态呈现出来，挣脱出来的那一下是鱼缸，瞬间暴雨，泡泡，然而现实就像那一声声修彩电修手机的喇叭，提醒你还在泥潭里。
《回南天》不是纯粹意义上的现实主义，但片中的人物皆处于当下发展最为迅猛的超级都市中，被各种欲望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或挣扎，或对抗。影片放弃了观众期待看到的诸如苦难的经历、困境中成长、道德的回归、圆满的结局这些既熟悉而又安全的情节与人设，转身进入人性这道门的背后，讲了一个发生在我们熟悉的人物身上却无比陌生的故事（而这些故事很可能起源于一个幻觉）。从这个层面来看，回南天这个特殊气候是比较深圳的，但故事和人物是普世的，或者说是当下国人的内心精神写照也不为过：我们都是困在都市里的病人，只是轻重程度不同。影片著力描绘了人物内里的异常化状态，通过四个角色之间的交错关系，以及人物与空间的对置关系，不问出处，不求结果，不在现实意义和道德正确上做文章，让人物自然流动起来，某种诗意自然而然就浮现出来了。
在潮湿的南方，压抑中的城市年轻人在寻找适合自己的语言。然而一切显得那么徒劳。
每个人心中都有自己的秘密，哪怕最熟悉的人也不会轻易的袒露。金鱼，困在鱼缸里能活，然而放到了湖里，看似给了自由，却只能是死亡。舞蹈，直播虽然解忧，还需要打开窗户跳起了自己的舞。欲望，有欲望却得不到舒张。狭窄城中村的街道，长出水来的地板，悟空变成了小丑。
三星，一星给今晚深圳百老汇的观众提问
年龄越大就越喜欢情绪表达比较平淡和生活化的电影。把不容易说清楚的那种生活的“闷”表现的很好。
一对小情侣在回南天的心猿意马，被诱惑，逃离，寻找支点。塑造南方湿气水准胜过《慕伶，一鸣，伟明》。其中一星给最后一场戏，尽管预料到了超现实镜头的使用，但效果让我感动。星爷应该看一看这场戏，《新喜剧之王》应该这么拍啊。
#FIRST#。极度克制，极度华彩。 人物关系简单却可以轻易触碰核心。 人物没有出口，人物的模糊处理和回南天带来不可言说却极难忍耐的苦闷形成巧妙呼应，一切都如那个找不到的监狱。
回南天潮湿与黏稠，如一座透明的茧房包裹着我们的身体，让我们难以伸展，烦躁、苦闷。所以，回南天也是一种情绪，一种暂时找不到出口的情绪。有幸“参演”的第二部院线大电影，40分钟处有我——认识我的，千万别屏摄。
曾几何时住过上梅林，总是经过香蜜湖，却压根不知道里面真有一篇带破旧游乐设施的人工湖。在湿热的《回南天》中，它以最开阔景别出现，却是鱼缸里放生鱼儿的死路一条，而湖对岸的小舞台，在保安的越剧大闹天空梦里，也再没复生的可能。园园白裙起舞接续上小东悟空闹天那段，实在动人。
我还蛮喜欢，是在最开始我看过预告片后就抱有较高期待的片子。映后交流得知是创投过来，制作花了三年才完成，这个让我稍有惊讶。片子摄影，剪辑，声音很有意境艺术感很强，整体氛围营造得很好，情绪的浓度整体是平衡的。质感上让我想到了一些优秀的台湾电影。

70/100 《回南天》可能是那种听过映后和没听过的评价差距很大的那种影片。如导演所讲，这部电影独特的气质实际上来源于对人类在私密的状态下的捕捉。我们习惯于在影视作品上看到的故事和人物，更多的是一种“美化”过的结果，或者说是无意识捕捉到的影像，有意思的是这样的形象反而看起来更自然，因为它们更符合我们的社会属性。但想想我们自己独处时表现，是不是有很多都难以表现在有他人在场的情况下？这可能正是本片令人焦虑的叙事的原因，缺乏逻辑的表达，由性冲动引发的意淫，对超能的幻想等等都是这种私密下更喜欢做的事。可以体会到导演丰富的精神世界。
感谢声色场所把这部片子带回了我村❤️以前黑《排骨》木有作者性，当高导真的拍了一部作者电影时我还挺买账的，只不过看了“在南方”影展的片子，《回南天》的表达已经给不了多少新鲜感了。我看的时候联想到规训与惩罚（尤其杜鹃那段被洗澡），觉得四个人像是象征了权力体制的四种人：局外人（小东）、局中人（龙老师）、渴望进入的人（杜鹃）和在边界彷徨的人（圆圆），但四种人对自我各有各的迷茫，就像片中圆圆所说的，是病人[旺柴]生锈的感情又逢落雨天，思想在回南天慢慢发霉。
一对年轻小情侣在失意的生活中双双精神“出轨”的故事。氛围营造不错，能感受到那种属于青春的迷惘，略显做作的表达也是有的，在青年导演常会出现的问题中也属于正常现象。对于青年导演，应该多一点鼓励。至少他在努力拍当代年轻人真实的生活状态。女主嫌弃男主不争气的日常，很接地气。做鱼那一段挺精彩~
原以为会荒诞一点，没想到是一个象征主义的严肃电影，但不管荒诞还是象征，导演都是在拿捏现实。影片从碰壁开始，到泡影结束，中间充满着湖、缸、鱼、花、雨、美猴王、小丑等失落的意象，母题不言即明：人，活的不快乐。影片一开始，我就在等待和寻找温暖，然而看到的却是人的脆弱情感，最后不得不以错位代偿的方式找到出口，唏嘘不已。现实里，恐怕很多人大抵如此。所以，我觉得影片在表意层面，表达是清晰的；在对时代的阐释上，不能说准确，却也是对主流幻觉的一种有效矫枉；但在情绪传递方面，感染力有些偏弱，情节无大起伏，宣泄无狠动作，难以让观众快速抵达共情。作为象征派的电影，需要观众的耐性以及个体经验的共识，才有可能达到皮肤高潮，冷淡亦属正常。一般此类电影善使色彩，本片声音剪辑出色，而色彩运用并不突出，不如做黑白片处理。
最新海报中好多熟悉的人名，之前偶尔还在深圳白石洲看到剧组人员；
阶级与情欲。
氛围营造独具一格，拍出了回南天“空气的海洋”这一意象。后四十分钟放开对台词的约束后，酝酿的情绪走低。导演的含蓄，内敛有时会被太过矫饰的台词隔断，但总体未有大碍。人物偏概念化，更凸显龙姨这个北派男人的调和得当。

2020年FIRST