《米纳里》：那个夜晚，我觉得奶奶与上帝交换了条件。

那个夜晚，我觉得奶奶与上帝交换了条件。
Steven总是烧仓房…
妻子认为丈夫在顺境时可以有福同享，在逆境时却一意孤行，不是真正为了家庭。当大火燃起，她仍然跑进仓库中，拼命转移果实。这部电影里的女性，细腻、温柔、隐忍、家庭导向、团结，传统的形象里，更有一些坚定。本来奔着史蒂芬元来看的我，意外地被韩艺璃打动。
移民家庭的垦荒之歌。就我个人而言，导演的移民视角是非常精准的。想在西方世界扎根的东亚移民，总是面对相同的困境，吃苦耐劳不过是基本要求，很多时候还得看运气如何，就像辛苦耕耘的蔬果被付之一炬，信手种下的水芹却能郁郁葱葱。如鱼饮水的移民生活。
在西方的土地上定义东方的家，向外拥抱祈求温暖，向内蜷缩守护火光，裂痕与羁绊互为因果。人物侧写精悍，是在正确的道路上分开狂奔？还是在错误的时刻并肩同行？剧作上一次次推倒重来，足以体现作者意志的坚定。
四星半。影片看似是韩国移民家庭的美利坚南柯一梦，实则是一出作者性明晰的情绪描摹。Jacob对农场的孤注一掷，如棱镜般折射出人性的弱点和变故中的不堪一击。巧妙的是，故事的主线更像是一道伏线，内里对女性的塑造则格外立体。那种女性祖孙三代皆有的处变不惊和细腻敏感，润物于无声。一切尽失，最能让人领悟，该去向何方，答案即出自你来自何处。尹汝贞的炉火纯青、史蒂文元的不偏不倚，都成全了本片，而韩艺璃不露声色的面眸，则令一切变得曼妙动容。
东方的坚韧融合西部的野性打造的移民版《请回答1988》，父亲的压力、母亲的孤独、姥姥的传统、女儿的懂事和儿子的困惑铸就的家庭成长史诗，他们如水芹（米纳里）一般在异国他乡落地生根，在无人荒野艰难生存，但只要有涓涓细流就能重生。看完有种相见恨晚的惆怅，不坚持到2020年最后一刻，永远不知道最爱的电影会不会是下一部。
“燃烧”元素的重现，对移民生活来说，直至燃烧破旧（同类比与祖母一代人的分别），才是在新土地上酝酿新生的开端
原来minari就是在南京让我望而止步的水芹，虽然营养价值高，却气味诡异，在电影里，又是易养的故乡蔬食。对应到这个移民家庭里，父亲的一次成功，母亲的一家齐整，外婆的一种连接，女儿的一个定位，儿子的一场奔跑，全是各自眼中的营养，但味道隔绝了彼此的同理，而很多东西变了味，连带着婚姻或家庭都给败坏。各种文化、习俗、思想熔于一炉，处在分裂状态却又牵一发动全身的李家成了很有回味的写照。游刃于美韩两个影视大国的史蒂文元，用两个燃烧的故事把演戏路数焚开了。才追完《六龙飞天》就再见韩艺璃，添上演技精湛的李汝贞，好生舒坦。
音乐用的有点太泛滥了，第三幕来的也很生硬，但整部影片最值得称道的地方在于成功将一个韩裔移民的家庭剧融入了经典的西部拓荒者的叙事中，因此某种意义上来说本片可以说是近几年来新移民题材里做的最好的一部
一场大火看似毁了一切，却把已快分开的一家人再次拉到一起。
韩裔移民追寻美国梦之途。节奏一张一弛，祸福轮转，悲喜交替。既有生活流式的散漫细腻、平淡中见真章，也不乏戏剧冲突和象征符号：分辨小鸡公母的工作，带轮子的活动住房，坚韧拓荒而生生不息的水芹菜，折一把纸飞机调解父母吵架，背扛十字架踽踽独行的退伍老兵，在农场环境中渐渐愈合的心脏孔洞，还有让人穿越回[燃烧]的那一把火，都是生活气息与隐喻意味兼具的载体。影片的剪辑（那次抽屉拉出掉落-小鸡箱子倾覆的匹配剪辑真的惊到我了）、配乐（没有太强存在感，却不可或缺）、混音（自然声效与声音连接转场）都可圈可点。史蒂文元和尹汝贞的表演也发挥出彩。唯一的问题是，想讨论的议题较多，排布也比较平均分散，因此在力度和深度上难免有所欠缺。（8.3/10）
好动人的一部片子。奶奶种的水芹菜，开在美国森林的河畔，那是遥远的乡愁。有些镜头让我想起侯孝贤的《童年往事》，大人世界无比艰辛地谋生活，孩子们过早地成熟起来，而老人像是被连根拔起，漂浮在异乡的土地上。整个电影像是一篇散文，笑泪之后有深情。
史蒂文元，专注烧仓房三十年。
平实，且在平实中透出细细碎碎的爱。在尹汝贞对小孩说，试着跑一下啊；在小孩跑到姥姥面前说，后面才是我们的家；在韩艺璃给史蒂芬元洗头发；在他说，我不想去天堂，姥姥抱住他…… Emile Mosseri的配乐很喜欢，也是细微温柔的。喜欢凌晨，将亮未亮，天色很美，史蒂芬元在农场上一个人抽烟的镜头。
如果你一口一口地嚼下去，你会发现芹菜的味道根源于泥土
很有趣的故事，和外国同学一起看，听不同角度的评价更有意思。

电影里的各种隐喻，背着十字架的老人，默念圣经祈福，主角的名字，开头说“睡在一起”最后真的睡在了一起，溪边的蛇，伊甸园的影射，从读Film Studies的同学口中说出来真的让我耳目一新。

当然还有自己的角度，食物里的幸福，mountain water的故事，帮丈夫洗澡，争吵和大火。

取景很美的电影，Minari是什么，千人千种看法。
虽然电影本身三星，很工整，但因为我流泪两次强行加两星，一次是姥姥刚到达时从行李里掏出辣酱和小鱼干，那一刻妈妈的眼泪我太能共情，还有一次是尾声，从停车场到演职员名单——一些我的情感甘愿亦步亦趋跟随剧作设计的时刻。关于食物与移民家庭的描绘对我来说简直是定向狙击，从家庭生活的细枝末节，汤药和mountain dew（和尿），到看小鸡的性别和耕种韩国蔬菜，从教会活动自助到白人邻里的餐桌，当然再到燃烧的仓库、池边的水芹，与食物的关系贯穿了这个故事的意义体系，把移民故事的所有情感负荷拉近到口腹之中。我发现我的泪点好像总是和吃有关，十年前看（并不好看的）《美食、祈祷和恋爱》时对着女主角在那不勒斯狂吃披萨的蒙太奇洒泪那一刻就应该意识到这点的。小男孩仿佛是《早安》弟弟在世（查了一下，发现饰演小勇的岛津雅彦应该还活着）。
还不错啦，虽然水芹的寓意在最后一幕似乎发生了反转，但作为纯粹道具而言，还好最后还是变成了家庭关系和解的标志。总而言之就还是那种试图做到细腻的亚洲家庭剧。不禁对比了一下，好像之前倒是没有把父母作为第一主视角的这类家庭剧就是了，孩子成长在这部电影里反而不是主要的部分，也很喜欢最后让父亲这个角色找到出口的剧作设置。但总体而言，如果要拿它和其他几部类似的名作对比，还不算太够。3.5归4。
100/100。#MBFF线上#从去年的《别告诉她》到今年的《米纳里》，美籍亚裔电影人们一次又一次用真挚而生动的笔触震撼着我的心灵。这部电影另辟蹊径，通过对一个韩国移民家庭的叙述，来讲述一个异乡人的故事，反应他们的真实生活和心态。而一众演员们精彩的表演同样为故事加分不少，无论是尹汝贞高光的表演，还是史蒂文元和韩艺璃内敛的呈现，都恰到好处，完美无瑕。
移民的生活从来都不是那么容易，你面对的不仅是自然上的冲击，更是心灵上的拷问。那互相逐渐消磨的信任和滋长的猜忌，宛如烧灭仓房的大火一般恐怖。可那烈火却烧不尽水边顽强生长的水芹菜，更烧不断家庭中坚韧无比的纽带，只要明天还在，希望就还在，地下水能再次挖出，日子也会在欢笑里步步变好。“米纳里，一直都在。”