《美好的世界》：这世上从不缺回头的浪子，良善的好人。缺的是台风来临前采摘的波斯菊，暴雨将至时递来的信…

这世上从不缺回头的浪子，良善的好人。缺的是台风来临前采摘的波斯菊，暴雨将至时递来的信封，缺的是看到不公时不会落跑的勇气，感到愤怒时不会冲动的控制。你要穿起衬衫适应这平凡的世界，还是露出花臂对抗那灰暗的人生。在人生诸多转折处，需要的只是一个能选择的机会，即便这个转折将让人屈辱至死。
他真诚又真实地表达着自己的情绪 有人让他多吃点肉他会感动得哭、有人对他的人生有兴趣他笑着把自己的往事倾囊而出、有人受欺负他二话不说跑上去帮忙、被冤枉偷东西了便暴跳如雷，他没有压抑自己有血有肉的本质 率性而活 到他没有妈妈的线索却唱起了校歌我才懂 人活在世上不是为了完结什么 而是应该期待什么追寻什么。最后的他却变了 变得普通俗套 面对不平事袖手旁观 取笑着别人的残疾缺憾 而他最后死了。想想呀 死了这个设定太棒了 因为这样的人死了 就是美好的世界。
一位出狱大叔的救赎之路，每个人都劝他重新做人，却从来都无法从内心接纳他，边缘人想要融入主流社会就是装上伪善的躯壳，看似美好的世界里处处充满偏见的冷暴力，走出监狱并没有获得自由而是进入隐形的社会牢笼，或许唯有死亡才是真正的解脱。
所有人都在劝三上，你要学会忍受那些肮脏，逃避良心的谴责，才能融入这个美好世界的假象，但如果你为肮脏而愤怒，为了内心真正的美好而挺身而出，那么所谓的美好世界全都会排斥你。他们说三上你不能那么冲动，不要跟人闹矛盾，遇到肮脏逃开就好了，逃避并不是败北。但是忍受肮脏这件事本身，对于三上而言就是最致命的。波斯菊的花语是纯洁、多情与自由，三上最后闻的那束波斯菊，也许是远比一份工作、一本驾照、一份贷款，更不可企及的，最大的奢望。
每次只要看到片名有美好完美美丽之类的词，故事肯定是凄惨无比，这片子里男主角果然实惨，也让役所广司的表演闪闪发光。作为一部日本文艺片，节奏还是很照顾观众了，贴近于那些好莱坞剧情片的观感，完成度非常好。
8.5 虚设一种美好的幻影，然后速朽。像这样的人（有原则的人）是无法融入这个社会的。我们作为人，其显而易见的局限性是，我们可以因为工作需要、素养、性格，而对一个人一时地友善，但却难以长期对一个人真正地耐心和关切，更无法抵达他人的内心世界。
心疼役所广司大叔 我们作为普通人都时常觉得无法fit in 更何况是那些边缘人 最触动我的是大叔和妓女的对话 生活对于他们来说是那么的艰难苦涩 但还是得往前走啊……
8.7/10 #siff24th 高度复杂多变，西川美和此部作品最终在多重“自我更迭”中能够不落入任何一个看似显眼的社会议题，包括母子(领养弃养生育)，犯人重入社会(改造，歧视，配套资助)，社会变迁(职业的消失)，甚至年老本身，还有隐含的对电视媒体的无情批判，每一次当影片看似要堕入这种枯燥说教的圈套之时，西川美和都巧妙的一转姿态，将叙事重新退入下一个环节，节奏之快令人咂舌。所有人物的形象都没有被扁平化，都保留了一定程度的纠结与复杂。导演对部分细节的处理极为细腻，将衣服收进屋内却没关窗户已经提前一分钟宣告了他的死亡，而数个夜景的航拍更是把这种挣扎淡淡的推向社会的层面，不露声色，同样他也通过影像质感的变更对回忆想象与现实做区分。
1.细腻，精准，克制，无过度煽情或苦大仇深，役所广司的表演无与伦比，将男主冲动易怒、渴求尊严、温良正直、隐忍妥协与疼痛苦闷的多层次性格情感流转展现得极尽真切。2.关于有前科者再社会化与内化体制规训的问题：黑帮的没落衰亡（另一角度看亦似武士及侠肝义胆的消逝）是当代高度发达的文明与理性技术统治的结果，吊诡的是，本应将罪犯导向社会化正途的监狱机制却阻滞了出狱者的社会化。由先天与过往身份所催生的偏见歧视乃至霸凌，以及为逐利推波助澜的媒体也是影片讽刺的对象。3.男主的高血压及老大的糖尿病，也是发达文明社会副产物的象征。4.起落无常的残酷收尾：耍弄观众预期—出手幻想，剪刀，波斯菊与暴雨夜。5.反讽标题与潜在疑问：入狱/出狱前和出狱后，哪个才是美好的世界？6.虚焦与霓虹光斑转场。7.精妙的细节与音画处理。（8.8/10）
#3rd HIFF# 展映-采珠拾贝。多伦多+开罗。西川美和还是挺稳的，虽说出狱者重返社会这种片子也不少，但是从“黑社会的时代已经过去了”和老龄化社会的角度切入，落在日本独特的社会文化（霸凌，合群……）上，并给出一个颇具说服力的解释（孤儿院-黑帮-监狱的简单粗暴直接，与社会生活的复杂微妙相当不同，上升到了结构性的悲剧），以及一个颇为悲剧性的结尾（虽说前面可能四五次都可以结尾了……），影片还是有相当深度的。
#HIIFF。3.5+0.5，为这个题材加0.5分。片名与纹身海报是个“骗局”。一个坐过牢的人出来后，我们是不是都要戴上“滤镜”看ta？上一次的“错误”ta是不是就得背着过一生？他努力的受“规训”，压住内心真实的“正义”，最后那场养老院对话戏太讽刺了，两个欺凌弱智同事的人，却勤快的帮助老人。结尾催人泪，而片名《美好的世界》出现时又把我给镇住了。我们终其一生想获得社会的认同，最后我们只是一个被“规训”了的“好人”。仅此而已……
4.5。结束多年的牢狱之灾，哪里曾想监狱外面才是最残忍的酷刑。本片精妙的地方也就在此，当长期与外界脱节后出狱，面临社会畸形的“常态”会与认知产生十足冲突，进而被这个世界的生存法则逐渐规训同化，男主再一次成为社会洪流的牺牲品，多可悲啊。
沉稳！我认为至今最好的西川美和。在延续分福传统，把社会派元素有机地结合到剧本里的同时。西川美和这次更进一步，用摄影机灵动地捕捉到了影像媒介、记忆、光和城市的质感。最后三十分钟的几场戏分别把几种不同的情绪推向高潮，观看下来像是坐了一场情动的过山车——归功于役所广司的神级演技。
役所广司表演太棒了，真是各种情绪都做到了，层次和变化都特别好。影片主题很像前两天《黑道与家族》最后一部分，不过表述风格又比那部好很多。看到最后才发现，果然是有原著小说的。
侠道末路，好汉悲歌。表面看是刑满释放犯重新适应社会的俗套，深一层是黑帮老去，想犯罪都找不到同伙的荒诞，其实在最深处，是整个社会失去活力和原则，连见义勇为都无人喝彩的悲凉。役所广司以儒雅本色演绎痞气人设，不折不扣任侠电影里走出的侠道模范。嘴角带血的笑容仿佛刚刚叼着耗子邀宠的猫，反吓跑了新一代的草食男。治理第一的今天以和为贵，是非和正义让位与娇贵和气，恰如天下一统的江户时代初年，除了陪笑之外武士们还能怎样呢？
#11thBJIFF#结尾半小时接连破防，尽管细究起来仍有些瑕疵，尤其开篇各种社会议题塞得过满，但随着角色弧线的深入，原本粗钝的线头也被捋顺，预定年度十佳的节奏。在这样一个视角平稳的本子里，除却以役所广司为轴，卡司们众星拱月的表现，西川美和的视听掌控力也越发纯熟：航拍镜头下清冷的城市，出狱者形影孑然的寂寥，亦实亦虚的光影氛围，连同最后一镜被用烂的摇臂（灵魂升空），在此都漾开了情感分外饱和的涟漪。
出狱后如何开启新生活——并不是一个新鲜主题，但剧本仍完成到一波三折，观众始终处于他是否能做成一个普通人的疑问中而揪心，很容易代入到作家的视角去——开初并不相信这会是一个治愈系的励志故事，然而这个携有游侠气质的被边缘化的人，很快就能获得我们的共情，在这个他所认知的秩序已被改写（黑道衰落）、并不美好的世界里，暴雨夜车篮里的波斯菊如此美好，也悄声改变了另一个曾如此努力逃跑的人。
在触及社会深层意义时，西川美和并未落入简单二元对立的窠臼（果然还是稳），几个与之产生社会联系的旁观者都具有普通人的善意温暖，虽说我们总是全身戒备，虽说我们总会被伤到体无完肤，但总会在最黑暗时也能看到一点点光；多处笑点，看透世故后还能保持继续活下去的信念。
美好世界，形如童话，飘零人生，悲欣交集。又一曲涉黑分子的挽歌，刑满释放，社会变异，人心不古，老无所依，特属于日式的道德困境和生存哀嚎。役所广司、桥爪功、白龙、梶芽衣子、木村绿子几个老头、老太太演得好，让人感慨。昭和男女、义气雅酷杀已成传说，黑帮片果然止于平成，止于北野武。与去年绫野刚主演的《黑道与家族》相比，这部更扎实真挚，西川美和用女导演的细腻视角，软化了故事，软化了人物坚硬内心，可到头来都不过一死，心碎一地，无法回头。
第一次看是枝裕和徒弟西川美和电影，役所广司不愧为影帝级人物，表演看似平凡但非常抓人，为影帝加到4星。故事不复杂，但是细节丰富，生活气息很浓，利用黑帮的衰落带出社会变迁忆往昔的副线即便不算巧思也还有点意思。同样是institutionalized罪犯不适应社会，《肖申克的救赎》是不适应从约束到自由的转变，本片是自由社会的鄙视链是比监狱更难适应的另一种约束，可以对比着看看。
片名就是讽刺，这个社会不会好了。主角只有两个任务，一个是重新融入社会，一个是找母亲，一个也没有完成，因为两者太相关，找到母亲就能回归社会。正常人都很费劲维持生计，为什么还要给犯人机会？为了生活只能学会忍耐。当主角终于学会放下尊严和正义感，他也就把自己杀死了。这就是美好的生活，对日本社会（适用于别处）的讽刺很精准