《菊石》：真的困 但床戏我瞳孔地震

抛开爱情的部分，在大英博物馆看到自己化石的那一幕才真的让我心碎。（大家总是纠结为啥爱上的，天，像罗南这么好看的人总是对你笑还夸你还拉你的手，ntxl爱上只需要0.00001秒。/二刷之后，觉得此片应当传记片看，孤独的人生中爱情那么难得，但是化石才是最重要的，最勇敢的女人。
#57th金马20：大家是否都带着观看《烧女图》2.0的期待去看《菊石》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《菊石》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而菊石显然意不在此。
你十一岁时挖掘的鱼龙放在大英博物馆里，写着别人的名字；你走在一面墙下，挂满了男人的照片；你不能随心所欲待在床上，甚至不能选择自己想要吃什么；你被裱在玻璃框里挂在墙上当作一枝花，在精美的画框里长长久久地美下去；你在阴冷海滩赶海捡石，不分年月忍受风吹雨打。原来所谓的自由都是有代价的，看你爱什么，更爱什么。如果说男同的历史像惊涛拍岸，那女同的历史不过是汹涌波涛下的砾石，被裹挟，被击碎，却像从来未曾存在过。比起同性之间的爱情，电影里更多的是Miss Anning坚不可摧的自我意识的觉醒吧。｜ Kate Winslet宝刀未老，罗南好幼呀
静谧的镜头语言，一眼万年的结局，自然主义的拍摄手法很适合大银幕上看。跟烧女图没有可比性——席安玛追求的是女性凝视，弗朗西斯李的视角却是阶级。“菊石”中的玛丽安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女，性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。唯一惊到我的是激情戏，明明罗南和凯特是在床上滚，居然被我看出了“上帝之国”的野战感…
提前预定奥斯卡最佳女主 立贴为证
就是喜欢，就是觉得火花满天飞
（6.9/10）【FIFIB2020展映】当女性的话语权被剥夺。劳动成果被忽视。研究发现被易主。活在束缚之下的两个女人。依然在熟悉的沉默中表达着对彼此的渴望和眷恋。弗朗西斯李套用了《上帝之国》的公式：恶劣环境下孤独的两人渐渐变得亲近。串场的空镜头反映角色的情绪和心境。但“不来电”的不是温斯莱特和罗南。而是刻画私密情感和思考父权制下女性历史地位之间的“不来电”。
《菊石》给我的总体感受，如果用路程来形容，是一段寒冷的，泥泞的跋涉。温斯莱的造型，会令刷颜值的同学失望。我想这是老李的执念吧，劳动者必是劳动者的模样，粗壮，布衣素颜，指甲缝总是黑的，不会是出水芙蓉。 不需要是出水芙蓉。
1.很欣慰终有一部聚焦女化石猎人玛丽安宁的电影，尽管与其真实生平有所出入，但能激发更多人去了解这位最早的伟大古生物学家，便足够了。2.爱情故事写得稍显平淡，无甚新意，起承转合都可预料到。科学界的男女严重不平等问题点到即止，而两女主的阶级分别则贯穿全片。3.温斯莱特将孤傲内向、隐忍坚韧、外表冷若冰霜内心暗藏激情的玛丽演活了，相比起来，罗南的角色并没有多少可供发挥的表演空间。4.导演用了大量的浅景深特写镜头，尽量贴近人物，全、远景镜头则节制而适时地插入，或凸显环境或映衬人物心境。自然光摄影，配上阵阵风声与海涛声响，令人仿若亲临阴郁、潮湿、荒寒的英格兰海岸，沉浸感到位。5.几次昆虫空镜与情节和角色情绪暗暗契合：被囚禁的飞蛾、被释放的甲虫、化石上的瓢虫与窗台死虫。6.结尾有身近心远的咫尺天涯感。（8.0/10）
罗南真的好甜啊！我们搞科学的大龄女博士不就是梦想着有天被罗南这样温柔多金又苏又会的富家甜妹包养吗。导演真的太懂Kate的美了，镜头各种怼脸拍她的precious gaze，多到有点审美疲劳了（不并没有）。
The Telegraph：年度最佳电影之一
BBC：导演弗朗西斯的巧妙之处在于拒绝给这段关系涂上过于缠绵浪漫的色彩。
The Guardian：这是一个爱情故事，也是迷人的艺术品：充满想象、浪漫、情欲。
Los Angeles Times：罗南和温丝莱特的搭配非常完美，最初的好斗性格让她们最终的“投降”更加动人
简介真好笑，什么叫“著名且不为人知”？？？评论也很好笑，什么叫“看不出火花”？？？在南泉夹缝中女性生存与爱就是这么压抑，女性直接的火花不是只有在荷尔蒙与屌的摩擦下才能迸发出来的。基友们去看叭！
她们能想到最浪漫的事，应该是相拥入海，沉入海底，历经地壳、地幔、地核的沧海桑田成为亿万年后的化石吧
别再对着“赝品”发春了，快取出《燃烧女子的肖像》烧掉吧，出淤泥而不染的《菊石》才是亟需挖掘抢救呵护的现代艺术品。为什么？因为这部同性题材的爱情片看似将男性赶走，其实完全没有，那是一件吃力不讨好根本不可能完成的任务——原始人才会那样做。显然，鉴定爱情的真伪不仅需要理性的头脑，更需要女性与生俱来的直觉。事实上，最懂你的人不一定就是与你同病相怜的人，她也可以是跟你完全不在同一个世界的人。一个是通过专业赚取到话语权的猎头，有如那块嵌在悬崖峭壁上的活化石；一个是插在牛粪上委曲求全的野菊，亦如那枚陷进蓄便池里的死鱼骨，因为一连串偶然却也必然的契机，她拿坚强清理着她身上娇滴滴的公主病，她用优雅冲刷着她身上臭烘烘的直男癌，最终两个孤独的人类吻在一起，这是多么具有复古情调的工作照啊，真真如一幅十九世纪的油画。
#SGIFF2020#结尾凯特在大英博物馆里一墙的男性艺术家画像前的驻足定格其实是这部电影的一个很好的注脚了。虽然尺度的噱头很大，但是不把它看作是一部纯同性电影，也许更准确也会更少失望。
我不大懂一定要把这个片子和烧女图对标的脑子到底是怎么想的。除了古装女同、海岸悬崖、睡姿临摹等少数相近意象，两片毫无可类比处。烧女图构筑的是一个带乌托邦性质的极度私密的女性空间，男人根本无法也不够格进入，而女性在彼此凝视间获得主体性与平等；此片却是老李一贯路数，突出人与蛮荒、原始、粗粝、貌似远离文明的环境的关系，而情感之细腻与温柔就如岩缝野草，充满生机与力量。烧女图的女同是主题本身，而此片的女同是通往主题的路。主题上更可对标的反而是《罗丹的情人》，都是女性身处男性垄断的行业，承受男性对女性成就的窃取和偷换。
延续了《上帝之国》的粗粝冷冽，就是FL会拍出来的那种电影。看之前被各种小组帖子误导了，说床戏粗犷到看了会变直。我看完满头问号，就这也能给看直了？大家平时都是喝露水饱吗？我必须说，与“女孩容易恋爱脑”一样，“拉拉/女性的感情戏就要细腻就要曲径通幽”也是一种意淫式的刻板模式和规训。如果异性恋和男同的情欲可以展示某种动物性，那拉拉的情欲也应当可以展示动物性，因为性欲本身就是人的动物性本能之一。请勿将女性性欲以“美化”的名义束之高阁。
视觉部分很突然，一种更自然主义的方式。情感似乎不是影片最关注的，所以，会被认为没那么感人。
菊石哪里有那么难看啊
节奏没什么问题啊
床戏不觉得突兀 尺度也还好吧？
两个孤独但是不同世界的人在某一瞬间相互吸引真的好正常…完全不觉得感情进展太快了 床戏也不是可有可无的吧 这俩人宣泄对对方的情感也只能通过这个渠道了
cp感这个东西在这部电影里也不需要太有 毕竟不在一个世界 但是硬说没有的话 荷尔蒙感又还挺强的 我反而觉得这种融合恰到好处
菊石是一种已经灭绝的海洋中的无脊椎动物，就好比被沉埋下去的女性历史，只有通过发掘而出的罕有化石才能窥知一二。
影片中的温斯莱特（饰演长期被忽略的古生物学家玛丽安宁）其实是一个考古学家和工艺美术家，她的作品被盛放在大英博物馆得展厅里，可她却只能廉价地出售这些作品，展品也不会写上她的名字，她如同一个苦力艰难地活着，无人问津。这不正是菊石的命运吗？
为什么人们惊讶于古代没有女性艺术家、女性大文豪（“文豪”，这又是一个阳性的造词），从这里也可见一端。历史呼唤着人们的发掘和重写。