#69th Berlinale# 主竞赛。史上最年轻柏林影后应该基本稳了（没得好可惜！！！），最佳处女作和鲍尔奖都很有竞争力！！！小女孩的爆发力和准确度都让人惊叹，而导演对德国儿童社会福利系统的观察理解极为准确，更可贵的是这些细节信息既有效地转换为剧作，同时又有助于塑造人物，几个主要人物的细节准确，逻辑让人信服，并且足够复杂。摄影和音乐也属上乘。这部片子可能真的是从Generation拉上来的，但是占了这么一个好位置（去年这里是[女继承人]哦，必定有所斩获！
还蛮酷&感动的。9岁小女主是一名system crasher（具体是什么病谁懂可以科普下），无法适应任何社会运转规则，连亲妈都不敢和她一起生活，具体表现是极度暴躁、易怒，满口脏话，受惊会厉声尖叫，具有攻击性。但内心里她就是个脆弱柔软善良的小女孩，十分渴望被爱，却因为生理病症无法获取别人的信任。对生母、不同岗位的儿童护工等成人群像刻画也很真实生动，没有把谁刻画成圣母。小女主年纪这幺小就挑战难度如此大的特殊病人角色，很了不起，拿影后都不意外。女导演叙事细腻，剪辑干脆利索，就是结尾半小时稍微有点拖，能看出导演也不知该拿这个小女孩怎么办了…只能开放性结局了吧，哎
SIFF. 疯狂的萝莉：狂暴之路。
叙事风格很东欧（罗马尼亚气质？），非但不像看前传说的那么难看，反而很好看。小女孩出色的表演，开放探讨的议题和结局，不过它依旧有个相似毛病：像这样社会学意义较深的“特稿”类电影，尤其需要避免重复堆砌一些相似的细节，因为这样显得不够干脆，也削弱了整个片子的力量。
导演和小演员都生猛极了。青少年儿童成长家庭教育问题，导演首发复杂而多变，常有不可思议之举动，小演员的表现力惊炸！摄影和配乐加分不少。只是似乎没有欧洲与中东局势问题来的更具威胁性。屈居银熊。
太cool！一个喜欢猫头鹰的小女孩 常玩被人追的游戏 只是想多点在乎与陪伴。观看时 喉咙总是哽咽 看见小女孩在树上一直喊妈妈、安慰坐在地上哭泣的教导员 泪奔。忘不了本尼在雪地里奔跑 转身看着停下来的米夏 她知道他放弃了。我以为这是个拯救故事 但并不如此 映后和制片交流 问为什么是这样的结局 他说 最开始就不想设置为被拯救 因为就算电影中被拯救了 现实中也不是这样。拍摄3个月 剧本打磨了很久 整个用了七年时间。#22 SIFF 科技影城
山一国际女性电影最后一部。电影没有宣传用药物治疗精神病，首先这一点很好。导演不断在用视听语言让观众感受到那种暴躁感，紧张感，并且也留给观众喘息的机会，这种体验感很不错，各个人物生动形象。摄影调色很好，看得很舒服，ost除了有些时候的音乐的使用过了一点，其他时候都挺享受的，最后20多分钟个人觉得是个败笔，对主角的处理的方式不是很好，野性可以归于自然。入围个人今年十佳之一。
明显是在德国传统的“问题电影”框架内游走的《系统破坏者》却规避开了几乎所有的俗套。显然作者有着她的社会学兴趣，但这种兴趣没有变成居高临下的道德话语，相反她的电影富有体恤精神，对她的所有角色都充满理解。于是你无法预测电影的走向，充满目的性的“这有一个问题，需要这样来解决”式的剧情线完全缺位，取而代之的是强烈的当下性，观众和角色一起被关在电影里宁静、暗潮涌动和激烈的场景里，这就是这部电影情感力量的所在。现实主义的悲剧往往表现在，每个人都尽职地完成了他的任务，每个人的缺点和局限都可以理解，但结果依旧是失败。这种系统性的失败是无法用社会讨论来解决的，这也是为什么这部现实主义电影最终不落脚于解决问题，而是展现整个系统里无论大人孩子在这问题前的无力感。
#资料馆留影#头皮发麻的表演，近两个小时无尿点，眼睁睁望着本尼这个女孩释放自己的各种情绪，她时而欢乐时而大发雷霆时而歇斯底里，Helena Zengel简直太强大，完全融入了这个本尼角色，戏我不分引人入胜，有一度我以为这只是一部她的纪录片，她刚好患有“系统破坏者”这个怪病。要么这个08年出生的萝莉天生就是表演天才，要么是导演调教有方，总之Helena Zengel震撼的精准表演成就了这部电影，假如没有她也不会有这部另类的成长电影。开放性结局更是深化了本尼这个人物，她可能已经死去，也可能只是跨过藩篱追求新的生活去了。ps 很多方面都可以与长久允《我们都是小僵尸》互相比对，关注与挖掘边缘小孩的精神世界，成就了电影的一个另类领域，在暗地生长出妖娆的“恶之花”。
影后。Nina Simone粉色点睛 （和奶哥小笔记上写满了新学到的脏话 edifying doch
7分。期待较高，但是影片很一般很简单，就是一个愤怒女孩的故事。在她大声对着远方喊妈妈的时候我也感动了，人物塑造都很可信，却并无出彩之处，不应该入选柏林主竞赛啊。观影于Berlinale Palast 媒体场/全球首映。02/08/2019
2019SIFF。从开场孩子们在二楼隔着玻璃嘲弄愤怒的本尼令人联想到“动物园”开始即点明主题，本尼对世界的格格不入，被污名为“系统破坏者”只是对于人类社会秩序、价值的反叛；米夏是唯一能够理解本尼却最终用可耻的逃避背叛，自始至终本尼的“破坏”（或者说“天然”）是完整、勇敢与坚定的。年度十佳且Helena Zengel没有拿影后真的是金熊喂狗了。
作为处女作非常出色。小女孩躁狂时的背景音乐很有动感，被人按住脸之后银幕一片粉红色以及配套的视听效果，这两点处理我特别喜欢。对白和剪辑特别好。剧本把躁狂症患者和教导者的依赖感和需求感表达得很自然，原生家庭问题和教导者的心理压力表达得很克制，点到为止，都是很好的处理。
本来对少年题材就不敢兴趣，何况还是《妈咪》题材，但这部光是字体和配乐就足够让人难忘了，回头再评。
悲剧人物的新写法，偏离秩序者最终结局是自我燃烧或被放逐。又残酷又炽热，最后的最后的温柔也放弃了无法驯服的破坏者，那一刻是最哀伤的。[B+]
#SIFF22#难得的观赏型文艺片。观众的情绪被挑衅直至窒息。而故事而言却只是在原地打转毫无进展。这也就是电影的初衷吧，没有办法，生而可怜，然后可恨。小女孩不给个柏林影后？
每个人都有神经病 歪打正着的好片
只有从深渊爬出来的人才能解救坠入深渊的人。
狂暴症少女，很有风格
回音里的妈妈，辅导员的哭泣，冰上暴走，狗屋之梦，狂奔自由……分明已经在进步改善了，不再恐惧着被摸脸，但一触即发f@ck the system依旧无法回头；好惨，各种惨
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