《从宫本到你》：电影的开端即完成了预言：怯懦的宫本试图拯救金鱼作势逃离，却亲手杀死了它，短暂的欢愉过…

电影的开端即完成了预言：怯懦的宫本试图拯救金鱼作势逃离，却亲手杀死了它，短暂的欢愉过后，是一场假意温馨的埋葬。这世界只有两类人：一种是沉睡的宫本，一种是装睡的靖子，真正清醒的人难以苟活。宫本和靖子之间存在爱情吗？当靖子的呼救被暗夜吞没之时，爱情已被埋葬。她掐着宫本歇斯底里时依然勃起的阳具，那一刻她的狂怒在于她彻底放弃了觉醒的可能。她也未曾料到于宫本而言，那是一场未经预谋的催眠，宫本依然沉睡于成为一个男人成就一个家庭的幻梦之中，他用血肉模糊的切身之痛换取靖子曾经历过的那个心被四分五裂的夜晚。在他努力准备做一个父亲的同时，靖子早已成为了母亲。影片的结尾，靖子温顺单纯的像一切从未发生过一样，她依然在装睡，身边陪伴着她的是那个始终沉睡的宫本。
这部电影，实在是……把我的各种情绪都调动起来了。有愤怒的、绝望的、难过的，最后又是感动的，甚至有些释放。真利子哲也的电影总是有特别强烈的情绪，但是，这部跟情节结合得更好，也更能让观众投入。两个主演也是让他榨干了的感觉，各种情绪都释放出来了。藏在这些情绪背后的，则是对人生的无力感。是那种我很爱，但又不知该如何推荐给别人，或者说，不知道是否应该推荐给别人的一部电影。不过，还是想去推荐。
电视剧是在困境中时不时地释放出动物性，电影就是完全“变成野兽”（quote堤老师）。因此对公司/社会叙事的完全抹除也是无奈但必然的创作选择，这个悖论导致这部片在某种意义上成为一部真的 porn movie. 但真利子是真的会用演员和他们的身体，也或许是当今唯一一个尝试解毒并重构男性气质的日本导演。
剧里面让我特别讨厌的成分到电影版里放大了一千倍都有，但还是很震撼的，不光因为这是这几年看过literally最暴力的片，还因为终于让池松立住了这一个轴穿地心的形象。真利子哲也拍戏就是要演员剥皮的吧…
一场佩金帕式蓄力，嵌套住一个十分钟怪兽格斗番的残暴释放，彻底激活了这样一对希望与绝望并置的男女养成同谋。剪辑手法如同电影本身狂暴的行为引擎，摧毁叙事惯性摧毁旧情节程式，拳头、嘶吼、血液、泪水卷进穷途漩涡，如被逼上绝路的野兽，不择手段，互欺互救，誓死搏出的，并非尊严和价值，仅是生命的正常呼吸。下一代成了彼此牵挂幻梦的筹码，维系缥缈却坚定的脐带，只为报仇后可以麻木的止血、拥抱、顺从，继续备战下一轮血肉横飞的征服。错乱的一代的猛烈攻击性在此得到了详尽注解，不再回避，为准备死去而偏执兽性的爱着活着。
看得几乎同步吐血，比剧版更升级的癫狂，以一种迷人的错乱与切入骨髓的痛感，让观者沉浸其中。在铜墙铁壁的世界中作困兽斗，与全世界为敌，摧毁更弱之人的勇气，我们就是一群遵守冷酷丛林法则互相撕咬的怪兽啊！然而，“你是我的敌人”——又多么明亮，多么美，彼此挖开的伤口像是开在血泊里的恶之花，以身体的残破完成征服星途大海，拳拳到肉是卑微如我留给你们的证明。丧到极点，反向生出丝丝暖意——“活着的人都是坚强的”。
台词太密集，一直咆哮到耳朵炸裂；颓丧变悲惨，经常性撕逼哭泣；介乎于《错乱的一代》和《从宫本到你》（日剧版）之间，没有前者暴躁和空茫，也没有后者失败者的爆发，成人向的职场，补救式的婚约，乱殴式复仇，不过导演和主演池松壮亮依然牛逼，消防楼梯上那一场斗殴对决，剪辑简直了，蚍蜉撼大象，决心与勇气第一，打到趴下也要抓蛋取胜，燃爆，每当牙床暴露就笑惨。哎哎，这些年观察下来，苍井优定律业已形成：每演女主，必是事事不顺的悲情苦主（如《她不知道名字的那些鸟儿》《漫长的告别》《从宫本到你-电影版》等）；每演配角，必是潇洒加帅气（《从宫本到你-日剧版》《恋爱回旋》），算了不忍盘点了……
我们并不需要华而不实的想象力，另外预设一个星球（或规则），却仍旧以最保守方式处理着刻板人物和陈词滥调的故事；我们只需围绕着现实做夸张的摇摆，却因此动用起身体的全部潜能，被迫着发出怒吼，却最精准朝向人性中原始部分。让演员和观众的身体开始觉醒并进一步拓展，但却不需要冗余的美学花招，和炫技式的调度，这或许是新生代日本作者给我们的电影教育。
刚开始的R15吓了一跳，宫本是这样的来着吗？最后结尾一下子崩溃爆哭，舞台挨拶的时候也是忍着眼泪都没看清真人。想起自己看完电视剧后还哭了好长时间，宫本就是这样的！那么傻、执着、热情，想到什么就去做的人！这样的宫本变成爸爸了！真的大丈夫嘛！幸福是痛苦的，感动是脆弱的，我和这个世界就是这样的关系！
男人真命苦，没种？苍井优表演的尺度又有升级，与池松壮亮一起变成怪兽互相疯狂的嘶吼，血淋淋的做爱伤害结婚生子，并且用愤怒的肉身与整个残酷的世界和恶魔开战，碰撞出极致的男女情感。真利子哲也在《错乱的一代》之后继续展现暴力的痛感，没看过漫画和剧集问题不大，借用人物角色相对独立的故事，而且是非线性剪辑，打乱的时间以身体和伤势的变化区分。也许是宫本初为人父的那种不安和亢奋击中了我，爆发出无穷力量的他奉献出本年度最强的复仇者形象以及最夯的求婚场景，朴赞郁的那个三部曲也都有致敬。让你哭的时候笑并鼓掌叫好，大决战那场戏旁边两个台湾妹子蜷缩在椅子上拿衣服捂住不敢看，我也把奶茶的吸管咬得稀烂，应该是今年最喜欢的一部电影。今后要竭尽所能的与最爱的人撕扯守护并一同在操蛋的生活中继续下去。#金马56#台北院线二刷。
无法不令人动容的狂暴兽性之爱。宫本浩大战拓马的高潮戏，其动作设计拍出了超越极限的生命强度的韧性，极致的反社会表达。特别注意的细节，两位演员的狂暴演出，并非简单的情绪发泄，而是能演出身体的痉挛感，这绝非易事。稍显遗憾的是苍井优的床戏，相比身体暴力，略有欠缺，动物式的交配感没有完全达标。4.5
情绪过山车一样的体验。有好几次要按下暂停，喘口气稳稳神儿再看。握紧拳头，泪流满面，嘶嘶呼气喊痛的岂止是主演们啊。坐在画面外的观者血压一定也升高了好几回。从姨母笑切换成心绞痛，再从心绞痛切换成哈哈大笑，不也是秒速吗？所有声嘶力竭的咆哮，不是演员的擅自发挥，显然是导演的刻意追求。池松和优酱的表演有人说用力过猛。可是，看看池松不用力的时候吧。演蔫是蔫，演怂是怂，演憨是憨，演客气是客气，演规矩老实是规矩老实，尺寸可丁可卯，一点也不oversize啊。这就是好演员。从不缺斤短两。优酱也是。强奸戏那种撕心裂肺，看得心疼。去用力过猛的生活吧。纵有一千个敌人又怎样呢？
比隔壁的《火口》可劲爆太多了
此片又名《睡觉是原罪》。第一次见这样的苍井优，脱戏情欲戏，嘶吼歇斯底里…吵架的时候还勃？被性侵了就了不起、就是女王了？哈哈哈…明明很悲伤，却看着像一出闹剧。“我连他的脸都想不起来，我只能想起你的脸” 雷雨天海边的优酱，真的美爆了！Since I’m a woman, Since I’m a man…在杜比厅听片尾曲太爽，对于这样一部电影，再用力过猛都不过猛，甚至还不够猛，还可以更猛。只有疼痛和猛烈才能证明我足够爱你。
“对不起，给你添麻烦了。”“没关系，我会陪着你的。”活着的人都是坚强的。鲜烈而纯粹，愚蠢而疯狂的爱，就算会败北，也绝不认输。什么都没有，也至少拥有与这世界死磕到底的莽撞与勇气。不遑多论池松有多优秀，我永远喜欢苍井优 十几年前看《莉莉周》《花与爱丽丝》的时候，会想象得到看她演戏这么多年，进化成如今如此豁得出去，出色立派的女演员吗？不，或许从《跨越栅栏》《未闻鸟名》那两年就该意识到了吧！（四缪斯诚不欺我，都太棒了~
卑微、弱小、无能，别人看宫本是如此，宫本看自己也是如此。别人都说他不行，他做各种事情去证明，结果还是不行。所以他要攒着劲儿，要找到一个机会去证明自己是行的。到电影后半段，他受虐到快要死，凭着那股劲儿终于掰到了大魔王，变成了施虐者。那种压抑多年后终于爆发出来的狂喜，让我很受触动，但也觉得悲哀。我觉得在一个正常的世界中，人是不需要证明自己是行的。他可以做一个善良、懦弱的好人，不必受嘲笑和打压，也不必激发出如此荒蛮的力量。
哭到浑身颤抖，大腿都被自己掐红了，完全不知道该怎么写短评。幼稚的成熟，暴力的浪漫，厮打成兽，理智如人，一部将男权社会的面具狠狠撕碎，再在废墟上建立起残缺尊严的解构作品。相比爱，看到更多的是恨。可是两株野草的彼此伤害有什么可值得歌颂的呢？但它们的纠缠至少会在狂风中抱紧彼此。男人的任性是退化成野兽才与全世界为敌，而女人仅仅是因为做自己就已经不堪重负了。男人真命苦？做人都命苦！
果然又是荷尔蒙爆发，这俩演员真是怒吼着演完的，不过还是《错乱的一代》更极端一点。这个导演挺特别的，他的兴趣点总是剑走偏锋，在一个传统的故事里，避开一些俗套的部分，去做其他的表达，直接干脆，让主题变得更加复杂且耐回味，这回依旧很兽性，很日本年轻人，剧作层面上非常有自己的表达了。
宫本は中二病重症に见えるだが、実は“强くて凛々しい彼女に敌わない”と敬意を持っている。だから宫本がカワイイ。鲜烈な演技、苍井と池松ふたりとも素晴らしい。よく考えたらめちゃくちゃなストーリーだが、いい意味で昭和臭い
【B+】一部关于兽性，关于驯服，关于交配，关于困兽，关于影像知觉的建立，关于日式中二语境下所独有的情绪外放，关于肢体表演的癫狂，关于睾丸的碎裂，关于环境/人群的完全静默，关于美好愿景的彻底消融….但全片看下来，却没有一点“爱”的迹象可循，实在可怕。