传说中，人类由于语言不通而最终放弃了修建通天塔。电影里，沟通并非是一种语言问题。聋女无言，摩洛哥人无语，但是他们却似乎是对白最多的人。如果真有通天塔，它不是一个地理概念，它就在人心里。影片在最后的献辞写道：献给我的孩子。最暗的夜，最亮的光。影片用一种缓慢的时间刻度讲述这些暗夜和光亮，让每一种痛苦都细腻生动地呈现出来，看到生命如何在生活中被打磨。提醒我们那些可能被遗忘了的存在，诸如某种生活状态，某种内心需求，某些人和某些事。
美国人的命真值钱~~
可贵的是导演抓住不同地域的影像气质，菊地凛子的裸体，比《迷失东京》整个电影都日本。
1小时52分的时候终于明白什么是巴别塔了。这世界充满着误解。只有上帝才知道事情不一定是你我看到的那个样子。你相信乞丐的故事么；钱军打人。沉重的调子。剪辑斧凿太过了点。献给我的孩子们，玛利亚和伊莉莎
…你们是无尽黑夜中最耀眼的光芒
菊地凛子脱光了衣服，那是我见过最孤独的裸体。
塔仍旧在修筑，而且越来越高，只不过人还是一样无法交流。
我喜欢日本女孩的故事。
和语言没有关系，和种族没有关系，和国别没有关系，和文化也没有关系，人与人之间的信息从来都不对称，我们需要的是先平心静气，然后好好地听对方说完。可是谁也不会。
如果相对于巴别塔的本意而言，本不应出现任何双语者，人物应当是在语言彻底不通情况下的活动。显然，该片并非是要展现语际交流的困难或不可能，而是从巴别塔的引申义出发：对他人言说的刻意忽视，一种来自话语权本身的暴力。如此也就把一个语义-交流的话题，导向了话语-权力层面。摩洛哥警察对当地人的暴力审问，美国夫妇的婚姻的裂痕和对保姆参加儿子婚礼的限制，日本青年对聋哑姑娘的漠视，边境警察对墨西哥人的敌视……在种种事件中，将隐藏在强势话语之下的那些“牲人”，和他们的失语状态暴露出来：并非真的不可交流，而是由于你的言说，不符合我的利益或需要，因此我选择性地视而不见。因此，影片中转叙的部分就成了文本症候集中显现的关节：千惠子对母亲死亡的描述，美国媒体对枪击案的报道，以及边境警察的施行话语……
每个人都很无助
和crash有些像
音乐真的加分了……导演还可以嘛，剧本太用力了。
一颗子弹毁了四个家庭，完美诠释蝴蝶效应。
【B】相比撞车，更爱这部。风格更加强烈，情绪更加细腻。逊于撞车的是几个故事间的联系太弱，也没有利用多线叙事的剪辑优势去共同烘托情绪。导演频繁使用无声镜头表现出的无助感和孤独感确实很棒，电影有些形式大于内容的缺点也就没所谓了。（PS.我喜欢菊地凛子发自真心）
原声不错
伊那里图”乱序多线程三部曲”终篇，获戛纳最佳导演。前两作探讨爱情和救赎，这次聚焦交流沟通，视野更为国际化。但相比”21克”的倒叙插叙与多线程结合、”爱情是狗娘”的三段线性叙事+零星插叙，本片四段线性叙事的交叉顺序从头到尾都没变，实在不够味。日本故事也必较松散，但迪厅跳舞段最爱。（8.0/10）
如果那些相互不理解的人们至少理解他们相互并不理解，那么他们还是有一定的相互理解。如果那些相互不理解的人们甚至不理解他们相互不理解，那么他们简直就没有任何相互理解可言。
网状结构电影.
世界是平的，很小，但人与人之间很远，这隔阂如天堑。论巴别塔的倒掉。这位妹妹，腿间和内心毛茸茸的怪兽露出来了耶……
在三部曲的最后，冈萨雷斯的主题不再是个人命运，而上升到了种族与国家。自杀因为聋哑而不能被阻止，生命因为政治而不能被挽回，国界因为歧视而不能被通过，这些悲剧因为巴别塔的通俗隐喻而更容易被人理解。导演探寻了沟通的可能性，但创世纪的通天之塔根本不能被建成。
P.S剪到120分钟更佳。
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