《喜福会》：这部电影包含的东西太多了，寥寥数语根本不可能说完， 母女之间的缝隙是话题，女子的处事态度…

这部电影包含的东西太多了，寥寥数语根本不可能说完，
母女之间的缝隙是话题，女子的处事态度是话题，传统和时代性也是话题。
但我还是会觉得，它对“中国”有负面影响，
四个母亲都有着悲惨的遭遇，像是“中国”所特有的，
影响了她们的一生，也影响了四个女儿。
人的韧性多么大，可以卑微的骄傲，也可以骄傲的卑微着。
这绝对是我看过的最好的女人电影、最好的小说改编片。每一对母女身上都能看出自己家族女人们的影子，苦难也好理解也好，从头至尾充满了共鸣，忍着不去沉浸，但最后的结尾还是抑制不住地哭了。
妈妈从不会指望女儿人生有多么辉煌带来多少的报答，妈妈只是希望，希望女儿幸福，希望女儿一生能过得跟自己不一样，她总是急切的想把自己所有受过的伤总结成经验让女儿牢牢记住，而女儿在当时却显得不配合或者反感这一种“操控”..

呵，因为女儿总是像妈妈的，哪怕是在不同的时代背景文化氛围中成长
“我们宛如上楼梯，一步又一步，或上或下，永远重复着相同的命运。”
回国的飞机上看的，结尾的时候还是忍不住泪流满面了。作为一个Asian，我们每个人的皮肤里都被融入了亚洲的掌印，什么时候都逃不脱的。作为一个Asian，我们身上背负了太多、感受了太多，而且似乎是越活越明晰了自己作为一个中国人的不可磨灭的特质。
中国女性苦逼史
相比雪花秘扇，这部接近20年前的片倒更显得有值得称赞之处。庞大的结构，四对母女的故事都可以说是旧社会亲人关系女性地位等等的写照，但也各不相同。或许妈妈和女儿的感情比较容易让我动容吧！就是收尾有点不力，内心腹黑一直期待什么劲爆结局之类。。。（哥还是对一群中国人讲鸟语无法适应怎么办）
百年中国女性的苦难，翻山越岭的在基因里残留。
在这片被极权和奴性深植的土地上，男人尚且被阉割了灵魂，还有什么力量作为女权的支撑。
既然什么都靠不住，姑娘们，靠自己吧。
把普通话说好点会更好…
喜福会的特别之处，一是视角，描绘解放前的中国却没有明显的阶级味，这里有父母包办婚姻，有侵略战争，有大上海花花公子，有有钱人家的姨太太。还有一种青春的本能的抗争。不是用各种主义定义框出来的，有人味的抗争。二是叙事方式上的女性线条，感性压倒理性，逻辑欠缺但感染力强大。
2001.1.13 cctv6 佳片有约
似乎探讨中国一二代移民的小说在美国长盛不衰？然而作为美籍华裔，从上一辈的叙述中拼凑出的东方，总是差了一点感觉的。（以及Agent May年轻时真的好美，而且容貌特别温和）
经典影片。四位母亲的人生经验，都是在自身的伤痛中获得。她们或有心或无意，也将这些伤痛带给了自己的女儿。有时，性格悲剧或许会在代际间传递，但两代人之间，最需要的仍旧是理解——彼此间的那扇门其实没有上锁，需要的，只是推开它的力量。
温情戏过多泛滥，有点消化不良，王颖的台词果然一向薄弱，国人看来很别扭。。几对母女之情仍是相当感人，女性在争取自由自尊路上千难万难，不是有了绿卡就能振翅高飞了；以喜福会为据点，展开环形结构，以一历史横断面剖析人性。
“All of us are like stairs,one step after another,going up and down,but all going the same way.”“Everytime u hoped for something I couldn’t deliver,it hurt.It hurt me,Mommy.And no matter what u hope for,I’ll never be more than what I am.And u never see that,what I really am.”
想要引导观众的主观情绪太强，因此感情戏要么是浅尝即止要么就有点渲染过头；但不失为是一个好本子，囊括了当年中美最热的华人女演员这点也足以加分。
挺不错的，苏打绿有一句歌词是【从他们的手掌到我们的肩膀】，喜福会讲的就是三代女性如何选择如何生活的故事，拍出了女性的智慧、坚强和生命的韧性。当然，最重要的还是人与人之间善意的传递。每一个人都有她自己的特点，不是得到最好的就是最完美的人生，人生中最重要是找到“我，是什么，要什么”
当时看小说的时候就看得要哭要哭的，结果看电影完全一样。改编得很好，俞飞鸿、邬君梅和周采芹演得很好。这个拍得好的话非常容易产生共鸣的，不仅放在第一代移民母亲和女儿之间。一方面的确父母皆祸害（电影这点上比原著淡化），另一方面也确实”mother never gives up the hopes for her daughter.”
文化的冲突在片中四对母女生活中体现，她们深爱着对方，以自己的方式，却不知道，有时这种爱也会伤害对方。
可以理解这部作品当年在美帝的走红，原著作者谭恩美是华裔二代移民，她所写的母亲一辈的故事，大概来源于长辈对旧中国的描绘，虽是道听途说的风格，却满足了西方对中国的猎奇想象；而女儿一辈的故事，取材于她在成长过程中的亲身体验和所见所闻，提炼出来非常真实，让一大批华裔移民看到自己的影子。