阿娜伊丝宁在她的日记《火》中坦言：不论什么爱情，我都无法抵抗，我的血液开始起舞，我的双腿张开。在影片中的阿娜伊丝宁从最初的贞女，渐渐被亨利教唆成一个似乎有着无限性欲望的荡女，最终变得虚无而反常。她的欲望不仅表现在对性的索取无度上，也不仅是表现在赤裸裸的性爱方式上，更重要的是表现出一种无所顾忌的性主动上。她迅速地爱上亨利的妻子琼，让亨利都来不及惊讶。而正如伍迪艾伦所说的一样：当我们思考问题时，爱会提供很多答案，而性会提出很多问题。影片中的一句台词同样切中了要害：反常的享乐伤害正常的情感。=女性电影，
淫乱的三十年代巴黎，全裸的游行和俱乐部随处可见，性更加成为作家探知世界的方式，我已经判断不出是否有真爱。两位女主角真是非同一般的性感，不论是毫无保留的阿娜依丝，还是半遮面的June。摄影和音乐也极尽挑逗。
看了一下差评，一句话总结就是，擦，这不就是体验派作家们的淫乱生活吗！但须知情欲叙事和画面控制是非常难的，而考夫曼是真的把情欲拍的很文艺。至于作家们嘛，就让小说死在那里，让读者八卦去吧。另外看的时候我真的很想说，大叔，求别摘帽子！
摄影和音乐真的赞爆了。看过拍的最美的情色镜头，很善用光影质感。女主跳舞那段趴在自己老公的肩头利用眼神儿去挑逗周围每一位男人，那个时候才知道原来来自有些人的挑逗是你无法拒绝的。借用电影里的一句话：性一点不猥亵，猥亵的是战争。
人活着不被伦理束缚，按照自己的意愿活着，是好还是不好。但我不会这样做。
成为一个女人的过程如此痛苦。喜欢女主角那双魅惑的眼睛。
文艺腔。情爱路线。清纯又淫荡，淫荡出了气势，淫荡成了哲学。
我不太喜欢考夫曼的原因就是他把故事讲得太满，理论上也满，情节上也满，缺少令人体悟和思索的空间。因其理论上满，所以很容易被人们拿来分析解读；因其情节上满，又颇能赚取人们的眼泪。
What an erotic fire! So stimulating & delicious of a film that everything it touches turns into liquid, soft & sweet with a thousand colors
这部电影不该这么低的得分，它甚至不是一部情色片。关于一个女人的成长。对阿娜伊斯来说，亨利和琼是她此生再难有的风景。每个人心底都有一头野鹿，它曾经带你迷失过爱情的方向。
【北回归线】，一个毒瘤，我最爱的电影十佳之一。
声色犬马，放浪形骸，30年代的巴黎
闷骚遇明骚，看谁道行高。
不等君招手，妾已先躺好。
一个用文撩，一个直接搞。
给钱又给人，从今盼到老。
琼，她是火是蜜糖是皮鞭是缪斯，但毕竟还是女人，免不了妒忌。
巴黎是流动的盛宴. 赚钱赚烦了的文学男中年可以去塔希提娶土著老婆，没钱的潦倒文学男中年可以去巴黎找有钱的情人。米国文学青年的终极梦想：出书&fuck一个巴黎姑娘，和before the sunset一样
“我爱这条路，由此我变成一个女人经历的痛苦”阿娜伊斯在片尾坐在敞篷车上，身边坐着她忠实的丈夫，看着后视镜里的纠缠往复的情人和朋友亨利米勒，泪流满面。不管这路通向的是亨利威廉约翰彼得，你又叫做安娜琼玛丽萨拉还是杰西卡，每个女人都需要并只能通过爱情来探索自己的本质，和灵魂。2012.7.17
june是关键一环，让anais为之神魂颠倒，并逐渐产生在行为、人物关系上取代june的痕迹，因此anais和henry都是彼此的工具，都为了寻找欲望与灵感。ps旁白十分多余。
情欲是生命的咽喉；柔艳极了；小提琴真是色情的乐器；看到往玻璃酒杯吐烟雾时笑了；小偷魔术师、偷花、节日、黑熊、路边梳头的人、夜雾、提线人偶，都很美妙。
虚实交合的《情迷六月花》才是《芭芭拉》那类探讨身份迷失与理性回归电影的正确打开方式，因为它剖析的正是作者（电影）与读者（观众）暧昧而复杂的情欲关系。是的，电影正在一步一步成为文学、改变文学甚至《登堂入室》取代文学。考夫曼在电影里致敬电影（布努埃尔）的用意十分明显，他这部同样借由婚姻生活而引申到两性关系，阶级对立和政治博弈的超现实主义作品不仅比库布里克的《大开眼戒》早了将近十年，而且还多了一层革命维度。但作者（男性）赋予女性的权力终究是过了头，主客二元渐渐不受控制地发展成了人与神的关系。好在幻灭后的痛苦最终为人换来了成长，而这一切象征着自由和解放的幻影当然是要感谢布列松的《钱》咯。
买了原著，看了几十页看不下去了，影片买了dvd收藏了~~~
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