《午夜凶铃》：啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊…

心中最恐怖的电影No1，ever！记得当年在家租碟跟弟弟一起看，看完后两个人缩在沙发不敢下来，三天都不敢把光盘从碟机里拿出来……
1.现在再看，确实不算太恐怖，毕竟同样的手法已经被后人偷师用滥。2.松岛菜菜子真漂亮，不施粉黛，中性打扮，给我的感觉就是从头到尾的制服诱惑。3.把录像带翻录一份给别人看，就可以破除诅咒，那么如果传到网上，给种子起名叫泷泽萝拉大混战，在草榴共享，会不会效果更佳？那样贞子就要忙死了。
当年把我吓的屁滚尿流..从此不看恐怖片
确实很经典，但并不觉得有多么恐怖。
初中时看过书，原来电影改掉了这么多！我还是要说午夜凶铃是一部深受赛博朋克影响的片子，其中包含的是人对新的视觉媒介——荧幕的恐惧（顺便结子姐姐好可爱啊）
说起贞子一定会联想到午夜凶铃，很佩服铃木光司的原作小说。
【中国电影资料馆展映】胶片版。心虚地买最后一排座位，其实远不如《招魂》来得吓人。看录像带与看银幕形成奇妙的互联。日式恐怖片与游戏往往以怨念、悲剧与宿命为主题，在氛围塑造、挖掘恐怖现象背后故事方面很厉害。想起《寂静岭》《死魂曲》系列。电影配乐很棒。结尾高潮将至却戛然而止，意犹未尽
就记得我看完之后非要挨个儿拉着班里的同学讲鬼故事来着，我还真是变态啊。。。
这种幽怨的精气神练就得如此到位，个人认为咒怨离它隔得不是一点半点。但是就恐怖而言，咒怨更可怕。咒怨胜在叙事手法很独特，午夜凶铃也是故事情节由来很完整。经典之作！
恐怖片的记忆之最，经典到我已经不太害怕了，手法还是挺值得欣赏，不过也许是被模仿太多，放到现在看可能会觉得都是套路，但是这也不影响它在我心中的份量。其他都没什么，就是现在看到假发还是有点怵。
中田秀夫代表作。影片借由铃木光司原著小说的基本设定和情节架构，重新构建出一个典型的日式恐怖故事（女鬼怨念&宿命论）：以一卷录像带引发的灵异死亡事件介入现实调查，并伴随叙事的推进让录像带的秘密如抽丝剥茧般显现。1、主人公从理智的持疑思维至狂热行为的形象颠覆；表象概念到深层意味/直白感官冲击的视听惊吓。2、前段极多篇幅描写亲情人伦，兼有数场温馨戏码反衬-铺垫后段人性沦丧与情感决择的悲痛呈绘（贞子/浅川&父位的命运对照）。3、日常视听元素恐怖符号化（铃声/照片-荧屏/镜子）。4、嵌入他者记忆的视角代入&胶片画面变化。5、室内幽闭空间的逼迫&悬念感营造：人物被环境压制&近景占据屏幕三分之二表现未知恐惧。6、水井于女性产道&乱伦喻象的多重阐释。7、媒体嘲讽&信息科技忧虑。8、抱尸圣母态。
3.5星。日本没有井龙王，悲剧啊。
高山坐在街头闹市是我的最佳一幕，是电影中日常与非日常离得最近的一瞬间。这一幕证明了恐怖电影并非需要进入一个非日常空间才能引出恐怖本身，而是生活中处处潜藏着可能入侵到日常的恐怖，这才是恐怖的本源。电影艺术通过切换调度思维，便可将太平的皮囊翻转，看见暗流入侵的过程。（贞子电视里爬出来的一瞬间我的电视也花屏了，这种近乎4D的体验也算是让我对电影中关于现代媒介的不信任同感了……）
小时候看吓得半死！至今对贞子从电视机里爬出来心有余悸！
氛围营造真好，半夜不敢看，全程放着《好运来》才敢看完。真田广之的颜值巅峰
胆小之人请勿观看
看恐怖片，就是要这样够恐怖，够刺激。
老式电视机里爬出的贞子，这真就是载入恐怖片影史名场面了，就像影片的桥段设定“一周后死掉”，最恐怖的不是死亡，而且死亡等待的煎熬，就像第一次看这部口口相传的《午夜凶铃》，我总是“期待”着下一秒惊吓的镜头。1988年的作品了，确实足够经典！
录像带的内容和深海以及超心理学，和原作小说比当然差得很远，但是对九几年的老片都心生好感，因为那种氛围和风格也就那时候能拍出来了，现在怎么也不行了
胆小者勿观！—— 记得高中时候，影片黑色阴暗的气氛看得我有些心悸，那种感觉如今再难感受到了。姐姐不慎因我看到贞子从电视机钻出的段落，（据她所言）吓得她一两个星期害怕一个人独处。时隔几年再重温，影片的故事编排依然觉得挺不错，恐怖氛围的营造也可圈可点，比严重魔幻化美国翻拍版来得更赞！