若干年后女孩在失眠的夜里想起，曾经有个木讷的男生站在她回家的路口，问她：你比较喜欢哪一个？阴天还是晴天……
此中有真意，欲辩已忘言。
有的时候我们走了一段回程路，其实是往前跨进了一大步。
那是一个吃菠萝都可以拿来作为一个场景的年代。现在与过去的记忆这样的虚实表达手法如果从如今来看的话也许我们会说有着今敏样的标签，但自然今敏是个不切实际的艺术家，而高畑勋是个通俗故事者，这也是他与宫崎骏的不同之处，高畑勋总是带着这样的现实主义。
片尾实在太棒了啊。
雨天，阴天，晴天你最喜欢那个天气？
在放学恬静的路上，11岁的我回到了眼前
十分巧妙的收尾叙事.将整个片子提升了一个档次.故事本身很散淡，目前的乡间生活宛如梦幻，却和回忆里的童年稍事分裂：城市和乡间，处理尽管精致，极力调和，却仍难消除隔阂感.童年时光总是充满无限的不可能，如果去大学演出了会成为演员么，没有人知道，留下的是27岁笑得露出酒窝皱纹的伤感
重新再看，就是和自己的回忆一起回忆
喜欢高畑勋多过宫崎骏。宫是气势十足的百炼钢，高是温情脉脉的绕指柔。
你才是岁月神偷
这是一部“和遗憾和解”的电影。你有没有一直耿耿于怀的事儿？小学五年级，捣蛋地男生大声嘲笑女生来月经；最脏的那个转校生被大家孤立；很想很想要一个亮皮包包，甚至为此在家里大闹还挨了巴掌；父亲的保守使你失去了做演员的机会；分数的除法，吃饭时都在想，可怎么都搞不懂，让人羞愧的分数被姐姐们小声议论…大人都说蚕蛹会变成蝴蝶，可是成长中的委屈、无奈、遗憾和羞愧，都是让人无法释怀的蛹啊。小时候的我们知道自己想要什么，却几乎没有什么是能自己决定的，现在我们终于有了选择的权力，却失去了儿时那样表态和做选择的勇气…电影的最后，小朋友们守护她坐上返回乡下的车，再目送她和俊雄远去。是啊，今天不行的事，明天一定行，明天不行的事，后天一定行…无论是明天还是后天，你可一定要勇敢去做啊！
小姑娘渐渐变成了老姑娘，如果说这就是岁月的童话，那也太让人唏嘘了。小学年代的种种我全忘光了，可不知为什么看完这片后反而有点悲从中来的意思。高畑勋的故事总是在平淡中浸濡人心。
这可以说是我相当喜欢的一部片~因为它让我想到了我的童年，喜欢一个人的感觉真好~
回忆点点滴滴～太贴切了。不知道为什么对一家人一起正襟危坐吃菠萝那段记忆特深～
那个时代的日本正像现在的中国，那个时候的妙子正像现在自己。到了终于要好好思量未来的时刻，到了化茧成蝶的时刻。
刚看了Ming七月刊的日本香港城市农夫新生代，凑巧就看了这部1991年的东京女回归乡村的动画。我的回归乡村生活计划萌发也一周年了。去年在老家，曾步行回农村，一路走天色渐晚，虽然并没有回到祖屋，天黑时在半路截了摩托车就坐回城内。这过程已经很治愈。仍在寻觅适合生活的南方海边小镇。
人一生中最难忘的日子好像都是挨挨挤挤攒在一起的，剩下的时间不是重复就是虚度，这些记忆被静悄悄埋藏在角落，乡村、火车、静谧的夜晚都是它破壳生长的温床，及至枝繁叶茂，描绘出过往，也指引着将来。没有比吉卜力画风更适合来讲这样一个故事的了，妥帖温柔，身有同感。不过市侩如我总觉得俊雄的奶奶和父母一定程度上利用了妙子的善良，有点膈应，还是喜欢那个一身棒球服都没来得及换就等在她回家的路口却支支吾吾只会谈天气的男孩子，再过个二十年想起来也还是会笑吧。
#3300。杰作，少女心情准确的描摹，时间线上的巧妙处理，前面堪比小津，到了乡下转成城市-乡村的主题，直追侯孝贤……水彩画风绝赞。
不说今敏，即使在吉卜力内部，我也一直觉得高畑勋的水准在宫崎骏之上，题材、构思、表达技巧都是。当然我也很喜欢宫崎骏，但我真的不懂为什么偏偏是他获得了这么崇高的国际地位诶？
女孩儿的秘密被多嘴泄露，男孩儿的心意被粉笔写下；算不出的分数除法不如就放弃，当不了的童星留给别人也好；儿时的时光列车开向了未来，乡下的记忆却逃不出过去。高畑勋在背景创作时细密而用心，却在不经意间淡化诗意的背景，突出简单的人物与美好的故事。
“下雨天、阴天、晴天，你喜欢哪一个？”
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