《巧克力》：给这么多名导做副导演的作用显而易见了，德尼的出道作就已经基本具备她日后的所有特征：殖民/…

处女作就懂得削薄意识形态滤镜，减弱由偏见切入的黑白对峙张力，以肢体触发情感，与共同的孤独境况钩连主奴之间隐匿丝连的“性引力”关系，由此构建生动日常的法国殖民者与非洲黑奴共处的生活景象。后段外部社会关系的介入，引入了符号的解读空间，女主的本真选择则被根深蒂固的伦理原则扭曲。最后回荡到另一时空，黑人握起女游客的手，似是通过触摸连通了旧时黑奴与女孩深埋的亲密感，此一跨越时空的互文，为打破种族问题寻到了可能的出路，而这一切都在历史的静默中发生。
给这么多名导做副导演的作用显而易见了，德尼的出道作就已经基本具备她日后的所有特征：殖民/移民语境、晦涩朦胧的欲望、大体上风平浪静的叙事和情感上的狂风暴雨，当然它还有轻松的基调(在她后来大部分作品里是没有了)以及略显青涩的掌镜，不过从那几个大特写中已经能窥见后期风格了。德尼在影坛难出其右的本领是能把主线压成电影的一个undertone, 可能因此表面上没有主线，但它一定会作为实际的主轴，随着电影推进引来一个必然的释放——Prote和Aimee似有似无的感情随着两人先后恢复理智(P拒绝A的亲近，而A将他调职)结束，这时电影的核心才明晰：在殖民时期，道德原则与真情欲望的碰撞。P手握滚烫铁柄的场景，把这份纠结体现的淋漓尽致。
最好的非洲电影——万能的黑人，和无用的人。家仆以不同相貌显现于私宅的各个角落，跪地侍餐、深夜守门、高举女儿飞翔，黝黑的腱子肉俯视女主人、对白人的慌乱轻蔑冷笑、对优雅的羞辱不动声色。在静态对话与沉默动作之间摇摆，中途造访的上等人夸张的表演如一出喜剧，更衬托出主仆情感的隐秘，和平年代的殖民者以牢不可破的食物链蚕食着这片土地。待女孩成人故地重游，一种留恋后的羞耻。
抹在女孩腕子上的鹿血宛如童年时一场隐秘不宣的洗礼，然而作为下仆的施洗者在仪式后随即用尘土搓洗去手上施洗的痕迹，喜欢看别人的回忆录就是这个道理。
德尼很会让摄影机运动起来，panning，lateral tracking，dolly-in…每个运动镜头都拍得很讲究，有结构地传递出近乎直觉的轻柔感觉。在使用它们开展调查时，总是附着着人的情感，淡淡的而不破坏自然景观。她对事物的观察一样难以言表，通过激烈的肢体动作、抽象的概念引用和一些看似平静的古怪行为来捕捉思绪。本片的最大的感觉即“难以靠近”，lateral moving shot常常显示出多层次的平面感或是构建出环形监狱，即便角色、物处在环境中通过视差靠拢，也无法产生真正的交集，空气也像被抽走般真空。种族、阶级之间的地平线由此在视觉上显现。在影片最后惊现的dolly-in，凭着后殖民身份我们以为终能靠近黑人同胞，而一场雨挡在了面前。
虽然克莱尔并没太多的殖民地记忆，但喀麦隆北部的这则故事却一样有着其气质深处的传记片性质。带着阶级差异观的情感被掩藏得很深，爆发却又如西非丛林的雨季，来得那么干脆而剧烈。
法国在非洲没有未来。德尼这部不惑之年对自己故乡的这次清算成熟又大胆，在段位上就高出后来同题材的《无处为家》许多。种族主义并不一定需要语言与行动，《巧克力》就把它落脚在无言的性欲拉锯战里。当这位时隔二十多年重返非洲的女性回想童年时，她在记忆力脑补最多的就是母亲的世俗权力与男仆的道德高地之间的细腻较量，非洲就这样在白人的眼睛里被性欲化了。德尼把翻天覆地的社会变迁排除在电影之外，但只需寥寥数镜，多少沧海桑田都尽在不言中了。
#bjiff2023 很平静电影，看到最后思绪被一个african America老兄点醒。很完整的电影。
然而电影过程中遇到一个歇斯底里的人大吼一声让一个听不见的手机关闭，吓tm我一跳。请不要这样做，如果真忍不了，可以尝试忍到电影结束去打一架，不要破坏观影流畅度谢谢
赞最后一个镜头
想说这个题材故事是很少见到的视角，没想到是导演儿时回忆，很喜欢哎。女导演真的是情感细腻的。最后摸管子的情绪真的好复杂好重，喜欢。
没有主线，很少音乐，像是一场非洲的梦。很残酷的阶级区隔，和很细腻的人性拉扯。某些镜头非常微妙，微妙到背德的程度，使影片增添了一份神秘感。我看小女孩是注定的black-fever了。（北影节，巨幕，4K-并不感觉清晰） P.S. 这个页面的影片简介完全胡说八道
#BJIFF 超5星，太爱了。从开篇第一组长镜头就超爱。结尾长镜头以法兰西的视角远远注视着波特的欢声笑语，一半是欣喜，一半是疏离。非洲对于法国殖民者就像那条“地平线”，越是接近，越是远离。三个人的感情交织暗流涌动，就像是在心上挠痒痒，平静中尽是张力。真的好爱非洲这片土地！摄影、配乐极度舒适，希望电影不要停。
大银幕4K修复版。可以跟《客途秋恨》作类比，借由“返乡”的私人情绪切入地缘政治，极克制地拍出一种熟悉又陌生、凝视而沉浸的状态，献给只剩记忆的过去，和走向未来的自己
230420 @英皇金源CINITY 后排的白痴女和大明白解说员实在太讨厌了……这都看不懂吗……回忆的结尾和电影的结尾都非常喜欢，暗流涌动的气氛也很妙
以安静美丽的小女孩的视角回忆司令父亲驻喀麦隆、黑仆服侍母女的经历。冷漠结实的黑仆普特，只会做汤的黑人厨子，故障飞机上的怪异乘客，甘作奴仆的白人帅哥，还有母亲蠢蠢欲动的心。普特已不知去了哪里，掌心的烫伤留了下来。处女作就获得金棕榈提名
在细腻暗示的微妙关系里，老的小的男的女的粗鲁的优雅的傲慢的谦卑的开飞机的当官的做生意的打工的全都处在一张权力网上，孩子说巧克力太早，却承受着这网粘给她的烫手烙印，长大后她回忆出这张网，烙印也封住了她的过去和未来。// 二刷4.25
法兰西这个殖民者的代称，在影片中却只是一个涉世未深，人畜无害的小女孩、殖民者确实骑在被殖民的脖子上，但她并非是在作威作福，而是在与身下的人嬉戏、玩耍。多次对界限的僭越尝试在不知不觉中消解著界限，在一次又一次的日常中，这庞大帝国的根基终被这微小的日常所侵蚀掉、溶解掉了。但可惜的是，大厦将倾，巨兽倒下后，身处其中的人不可能不受影响，就算勉强能幸免于难，一切也不可能如之前一样了。殖民者与被殖民者在被按需发明之前，其实并不如革命宣传中的那样势如水火。实际上在秩序真正崩溃前的那段悠长岁月里，相较于仇恨，存在更多的，其实是那双向的抗拒与诱惑，这种情况并不是恨，这实际上是爱，也正是这种爱的存在带来了真正的折磨。
黑人是外来者，白人却是本地人，多年的时光后，站在机场跑道上，谁又能问心无愧的说这里属于自己呢？
喜欢非洲草原上穿白衣服的男人们，喜欢草原上的屋子，喜欢墙壁和窗帘上映着的百叶门光斑，喜欢横移镜头下的人和树林，喜欢远处烟雾缭绕的山地，喜欢喷气式飞机带起来的尘土，喜欢追着尘土骑马的非洲人，喜欢拱柱下草地前三个淋雨的人。睡在热浪中，如梦如幻。
#BJIFF2023#09 @首都西单。修复效果很好，盲卖德尼完全不知道是首作，更不知道带有德尼的私人印记。剧作方面有点太“明”了点，叫France的女孩，在非洲这片土地上度过的一些岁月。最后的被烫段落两个人演得都好，曾经的情谊破裂，一方隐忍一方不安。略显青涩的德尼，但也成功拍出了躁动、情欲。ps：迟到二十分钟还全程看手机吃爆米花的人竟在我旁边。
8.0 相较下温和平静的殖民地冲突，生活在不属于自己的土地，童年早便遗失了，没有掌纹的手心，no past，no future。