高仓健和北野武两个面瘫帝的对决，结果北野武瘫不过高仓健，只好去做导演了。巅峰时期的田中裕子，真是最美人妻，很佩服她穿着木屐在冰雪路面上奔跑，那玩意儿我穿着在屋里都走不稳，如果你冬天去过北海道就会知道那种路面有多滑。全片最喜欢的是原配啊，温柔贤惠，隐忍大气，洞察一切却难得糊涂。
意境与人物大赞，昭和男儿风的袅袅遗音，像是按一首演歌的腔调拍出的电影，比如《津轻海峡冬景》《穿越天城山》……冬天的大海喧腾如马，雪中渔村静谧山水画，雪里一点红翩翩来，妖媚似狐仙，多情风尘女，无情负心汉；一夜情珠胎暗结，各自飘零；斩断情根，退隐渔舟帆影；我不做大哥很多年！
没有太多生活阅历的人，看此片一定如同嚼蜡。虽然高仓健在此片表现一般，但是这位女主角真是把情感把握的细致入微，这是从演技层面来说。
但是整个电影最终给我一个感受是：孩子最终成为一道生命中的彩虹，而爱情最终就是为了这座彩虹桥而去。对她来说，最终另一个天使不出意外的话将幸福的陪伴她一生。
听到一个屁孩说，“有青春真好啊！”，高仓健百感交集了一阵子，然后戴了墨镜，继续默默捕鱼。
高仓健那一脸愁容最配得起口琴的撩拨
高仓健为了酷而酷，他的片子看的多了就会觉得他只有一种表情。演“横路敬二”的田中邦卫在此片中倒是让我印象深刻。北野武此时还很青涩，但痞劲十足。田中裕子的文静外表中透露着性感，电影里面的演员让我比电影本身更感兴趣。
听见关心的你开灯，听见开心的你关灯，我也天生不会用眼睛爱人
北方冬天的严寒夹杂着海风为影片营造出了一种萧肃的氛围，而这种感觉又和高仓健的气质非常契合，冷酷背后藏着谜一样的过去。田中裕子饰演的萤子有种别样的风情，海边一袭红衣非常抢镜。
8/10。高仓健离开东映后难以摆脱义侠的形象，外表冷峻帅气，身份平民化社会边缘化，骨子里憧憬着温暖的家庭，将痛苦和罪恶压迫在心底，曾经的小弟销售毒品、为生活所迫出卖情义，他也惯有的隐忍着，片尾青年递来的感谢信提起青春多好，令其有悔相恋不忘江湖的青春。PS：通奸怀孕的桥段其实没必要安排。
第一次看田中裕子的戏并爱上这个日本女演员的时候，她已是一个中老年女人，在演各式各样气度优雅的外婆、奶奶和女主角的母亲了。幸好有影像，存留下了她青春灵气的少女时刻的美。
正面和背面两个夜叉都如此有魅力。
再看不一样‘非我们译制经典的高仓健电影’黑帮的夜叉想过普通日子，但是这样的普通渔民的生活也不可能持续多久，十五年的平静日子就在不经意间被打破了……依然是男人坚毅的隐忍，依然是那种把爱深埋心底的刻骨铭心❤——我感觉国配有港台腔，果不其然应该是凤凰卫视译制的版本吧，没有毕克的高仓健
因为是高仓健和田中裕子，剧情就合理了起来。不过那个年代，那种经历的两个人，这种剧情还是有可能性的。
只有日本人会用萤火虫给孩子做名字吧，“来自北国”里的女儿也是叫萤，大概他们的审美格外相信美丽的事注定短命or短命的事才美丽。在这个时代看更觉得高仓健帅，他生前最后一部电影时隔近30年又跟田中裕子合作，俩人有种格格不入的般配。甭管裹个风衣猛蹬自行车还是和服领后露出那一截柔嫩细腻的脖颈……任何年纪/情境中的田中裕子如果看上我的男人我大概都只会受宠若惊，毕恭毕敬双手推过去：请用。败给这种女人（才）是女人可以接受的。
这个故事的内核挺文艺，现实面也很立得住。高仓健这种男人就是啥样的女人站他旁边都会更像女人，让我想到L，顺便更加理解了当年一些事。
个人认为降旗康男最好的一部片 田中裕子迷死我了
任侠电影的结点脱不开“情义”二字，至少理论上需要做这样的安排。英雄末路，背水一战无不是为情为义地杀开一条血路，否则孤胆英雄就会沦为普通混混，嗜血而苍白。1970~1980年代的日本电影是一种诠释美学的产品，很多作品对我们中国观众产生过巨大的影响，以至于我们今天都以这种美学作为参考。
优酷上看的。找了很长时间，想到了电影《泥之河》，高仓健的颜值真是有魅力，田的电影也看了好几个，这唯美永不过时。把出轨都演的那么霸气！
整部影片充满着凛冽、阴郁的感觉，高仓健塑造的硬汉延续了以往的风格，有血有肉，有克制又内敛。萤子的一颦一笑充满了风情，那一抹红在白色风雪中犹如火焰般，点燃了修治。冬子美丽贤良，包容了他所有的阴暗。夜叉重回大阪，为了萤子，为了死去的妹妹，也为了曾经的幻影和未了的心结。灰色的大海汹涌澎拜，树欲静而风不止，不过这也是最好的结局。
小时候就记得那个纹身
我爱你，正因为你是夜叉；可是因为这爱，你不能再做夜叉。用两条感情线来讲爱的本我和超我，就那么一个瞬间，知道你为她，做回了自己。（闪回部分真好看）
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